Среди картин-пейзажей интересна работа художника Ф. Алексеева «Вид Казанского собора в Петербурге». Ваза-чаша из гранита на бронзовой фигуре египтянки, стоящая перед окном, показывает, что А. Н. Воронихин был не только выдающимся архитектором, но и замечательным мастером в области декоративно-прикладного искусства.
Камердинерская - небольшой круглый кабинет, предназначавшийся для дежурного секретаря-камердинера в часы деловых приемов. Отделка комнаты, выполненная по проекту В. Бренны в конце XVIII века, сохранилась до наших дней.
На стенах акварели и гуаши работы Вольпато, изображающие античные руины - памятники Древнего Рима, виды парков Павловска, Гатчины и Царского Села в работах С. Щедрина и А. Мартынова.
В убранстве дворцовых интерьеров начала XIX века широко использовались художественные вышивки шелком и шерстью: бордюры драпировок, обивки мебели, вставки в экраны, ширмы и столики. Обычно они выполнялись по рисункам архитекторов в сиротских институтах, подведомственных императрице. В залах Павловского дворца можно видеть богатое собрание вышивок безвестных мастериц-рукодельниц конца XVIII - начала XIX века.
Пилястровый кабинет получил свое название по украшению стен пилястрами цвета золотисто-желтого сиенского мрамора. Отделка комнаты выполнена в 1800 году по чертежам Д. Кваренги.
Декоративными «пятнами» на белом поле мраморных стен, разбитых на панно, выделяются барельефы, окрашенные под темную «античную» бронзу, с профилями в медальонах Александра Македонского и его матери Олимпии. С барельефами хорошо гармонирует и орнаментальная роспись плафона, выполненная по эскизам Д. Скотти, в которую введены мотивы «под бронзу». Четкий ритм пилястр, сочетание белого и золотистого мрамора, «бронза» барельефов и орнаментов придают помещению парадный вид, несмотря на его полуофициальное назначение. Кабинет использовался для небольших дворцовых приемов и вечерних семейных собраний. Характер обстановки и размещение ее подчеркивают назначение комнаты. Гарнитур мебели красного дерева с резными золочеными фигурами змей на спинках, бюро, консоли, столики, ширмы были изготовлены по рисункам Воронихина в мастерской Генриха Гамбса. Этот знаменитый петербургский мебельщик часто работал вместе с Воронихиным.
Мебель Гамбса, красного дерева с тонкой инкрустацией из латуни и черного дерева и накладками прекрасно прочеканенной бронзы, занимает в убранстве дворцов видное место. В Павловске она представлена в лучших образцах. Ей свойственна четкая архитектоника, строгость и одновременно нарядность силуэта, лаконизм в решении деталей, прекрасное использование естественной красоты дерева, его рисунка.
Из многочисленных предметов убранства отметим две каменные вазы по сторонам бюро. Они выполнены из ямской яшмы на Екатеринбургской гранильной фабрике в 1802 году. Неизвестный нам уральский камнерез с исключительным мастерством сумел вписать природный рисунок камня в художественную форму вазы, определенную проектом Воронихина. Заметим, кстати, что с именем зодчего связан расцвет русского камнерезного искусства в первые десятилетия XIX века. Рисунки и проекты Воронихина посылались мастерам Петергофской, Екатеринбургской и Колыванской гранильных фабрик, а исполненные по ним декоративные предметы украшали дворцы Петербурга и его пригородов. Особенно богат ими Павловск.
Кабинет «Фонарик» - одна из самых очаровательных комнат дворца - является выдающимся и совершеннейшим произведением А. Н. Воронихина в области интерьера. Он создан зодчим в 1807 году и получил свое название от полукруглого выступа - «фонаря», отделенного от комнаты аркой. Застекленная ионическая колоннада белого искусственного мрамора, связывает помещение с парком. Обилие света усиливает эффект живописного и лепного декора, создавая впечатление легкости и воздушности.
Главное украшение и неотъемлемая композиционная часть «Фонарика» - кариатиды, стройные женские фигуры в легких одеждах, поддерживающие арку. Они были исполнены известным скульптором В. И. Демут-Малиновским. Утраченные в годы Великой Отечественной войны, кариатиды воссозданы по фотографиям в 1959 году скульпторами Н. Мальцевой и Т. Шабалкиной под руководством профессора И. В. Крестовского.