История 5
В центре сюжета многих оперных произведений Ли Юэ Адепты и сам Властелин Камня. «Созерцание богини уничтожения» - наглядный тому пример. Такой тип произведений составляет большую часть оперного репертуара Ли Юэ потому, что люди полны прекрасных фантазий об Адептах и хотят видеть их радость и грусть на сцене. В детстве Юнь Цзинь тоже восторгалась этими сюжетами, но после участия во всевозможных постановках об Адептах её мнение изменилось. Почему бы не попробовать другие темы? Например... рассказать истории о нас самих? Истории о земных радостях и печалях, любви и ненависти человечества. Быть может, такие истории классикой оперы Ли Юэ не станут, но и причин не исполнять их на сцене нет. Страсть, жадность, одержимость. Эти чувства, прекрасные или низменные, поднимают завесу над нашими душами. Юнь Цзинь не Адепт, и поставить себя на место одного из них не может, но она прекрасно знакома со всей палитрой человеческих эмоций. «Тогда я буду петь истории людей. Моё перо станет пером всех сердец, а мой голос станет голосом души каждого». Таково желание Юнь Цзинь, о котором больше не знает никто.
Замок долголетия
Предки семьи Юнь избрали своей профессией вовсе не театральное искусство, а ковку оружия. Позднее кто-то из них устал махать молотом и увлёкся оперой. В поколении Юнь Цзинь уже мало кто из их семейства занимался ковкой, но множество выкованных изделий передалось по наследству. Одно из них - медная подвеска в виде замка, которую носит Юнь Цзинь. В детстве ей часто приходилось дни напролёт под палящим солнцем разучивать танцы, а иногда она даже падала в обморок от изнеможения. Сердца отца и матери болели за Юнь Цзинь, но также они понимали, что без этого не заложить основы. Родители не стали останавливать Юнь Цзинь, а вместо этого прикрепили к её платью медный замок в надежде, что он защитит её здоровье и удачу. С тех пор Юнь Цзинь стала с ним неразлучна. Перед каждым выступлением по своему обычаю она достаёт и усердно протирает его, вспоминая о тех трудных, но радостных временах. Кажется, будто она дарит ласку преданному сердцу изучавшей оперу малышки Юнь Цзинь.
Глаз Бога
Вскоре после дебюта, исполнив десятки больших и малых ролей, сметливая Юнь Цзинь быстро овладела премудростями выступлений. Юнь Цзинь было достаточно появиться на сцене, чтобы вызвать бурю оваций. Но чем больше Юнь Цзинь выступала, тем отчётливее она понимала, что хотела не этого. В каждой опере нарастание конфликта или его разрешение передавались одними и теми же изменениями интонации. Со временем лица персонажей стали для неё неразличимы. За музыкой всегда следовал её красивый танец и сладкое пение. Девушка в «Созерцании богини уничтожения» ничем не отличалась от дочери рыбака в «Жемчужной нити». Публика никаких претензий не имела, но Юнь Цзинь была недовольна. «Неужели умелого пения и танцев достаточно, чтобы донести трогательную историю?» Ответом стала опера «Сквозь снега». Это была монодрама об изнурительном пути в снегу. Когда Юнь Цзинь исполнила её впервые, шёл снег. Героиня этой оперы заблудилась в метели и сокрушалась по поводу своей беспомощности. Неведомым образом снег и ветер из оперы перенеслись в реальность, а сбившаяся с пути Юнь Цзинь превратилась в потерявшуюся героиню. Именно это она и искала - чувства полного растворения во всех тех персонажах, которых она играла. Дышать, улыбаться, жить, как они. Такую оперу она и хотела исполнять, такие истории ей хотелось рассказывать - об истинных чувствах, о судьбах тысяч персонажей, которые, переплетаясь, создают живой мир. Юнь Цзинь уже не помнила, как после этого озарения вернулась за кулисы. В памяти её осталось лишь то, как она смогла наконец-то сбросить костюм, а в рукаве его оказался Глаз Бога.