Не нужно стремиться обрести абсолютную власть над кем-то. Обрести абсолютную власть над собой - вот что должно стать пределом мечтаний. И обретя власть над собой, вы никому не позволите навязывать вам чужое мнение, манипулировать вами. Но знаете, в чём проблема, обычно навязывают мнение тому, у кого его нет. Мало обладать свободой. Ей нужно уметь пользоваться. Люди в своё время боролись за свободу: их четвертовали, сжигали, хоронили заживо, чтобы лишить воли, лишить выбора. Теперь же свобода у людей есть, но все воспринимают её как само собой разумеющееся, как то, что нельзя отнять.
Но за сохранность ценностей нужно отвечать, к ним нужно ответственно относиться. Ведь всегда найдутся те, кто захотят у вас эти ценности отнять. Цените свободу! Пока она у вас ещё есть. Пока её ещё не украли из-за вашей безалаберности. Человек как губка: впитывает всё вокруг, а потом избавляется от этого. А человек должен быть почвой: впитывать только самое лучшее, чтобы на ней взросло нечто стоящее. И согласитесь, состав почвы куда богаче и интереснее, чем состав губки.
И как любой блогер, она не могла не поделиться своим мнением. Ведь мир должен знать, что она думает, какое впечатление на неё произвёл последний просмотренный фильм. И этим фильмом оказалась, увы, «Нимфоманка».
О высокохудожественной порнухе
- Антон, чем вы там занимаетесь на Каннском кинофестивале?! Такое ощущение, что вы там целыми днями смотрите порнуху. - Я смотрю высокохудожественную порнуху, Иван. Почувствуйте разницу! Из прямого включения с Каннского кинофестиваля в программе "Вечерний Ургант"
В нулевых у режиссёров намечается тенденция маниакального желания вызвать у зрителя максимальное чувство отвращения. Вот примерно настолько это выглядит нелепо, как предыдущее предложение, с которого не стоило бы начинать текст. В первой сцене фильма «Стыд» сразу пытаются поразить большим размером достоинства Фассбендера. Ирландский мужик, конечно, обладает недюжинными данными, но как-то так сразу выкладывать все его преимущества на обозрение зрителя нерационально. Фильм «Дикая» начинается с того, что показывают отваливающийся ноготь с большого пальца героини. В «Афере по-американски» решили в дебютной сцене сделать ставку на пузо разъевшегося для роли Кристиана Бэйла. Фильм «Подальше от тебя» - Камерон Диаз занимается сексом в туалете и тут же блюёт в унитаз на первой минуте фильма. И это далеко не самые худшие фильмы я перечислила. Человеку должно быть противно. Зрителя должно затошнить от увиденного, и тогда он досмотрит кино до конца. Похоже, именно так думают создатели современного кинематографа. Что самое интересное, люди действительно помнят эти кадры, именно потому, что они такие мерзкие. А вот спросите человека, как начинаются «Унесённые ветром», вам, наверное, не ответят, хотя видели фильм не один раз. Скарлетт на улице с двумя кавалерами. Мамушка зовёт её в дом. Но если бы это снимали современные режиссёры, Скарлетт, скорее всего, споткнулась бы и сломала руку, а затем показали бы в подробностях открытый перелом и фраза: «Подумаю об этом завтра».
Но сейчас о «Нимфоманке». Да, чтобы посмотреть что-нибудь с сюжетной линией и внятным сценарием из сравнительно нового, лучше включить Ларса фон Триера, чем «Ноя», «Исход. Цари и боги» и прочую пафосную безликую попкорновую хрень. В начале фильма играет трек от Rammstein и показывают главную героиню, которая лежит избитая на задворках жизни. В фильме полно отвратительных моментов, но они попозже. Как минимум минут через двадцать. И включая фильм с таким названием, ты как бы ожидаешь увидеть нечто подобное. И «Нимфоманка» же не так распространена, как «50 оттенков серого». В этом фильме, конечно, судьба складывается у девушки не так радушно, как у Анастейши Стил. Обладая повышенной чувственностью и мужским складом характера, девушка быстро находит внимание у мужчин и, как говорит, «превращает свою вагину в лифт, который впускает и выпускает мужские пенисы». Она выходит замуж (за парня, который лишил её девственности по странной системе 3/5 - три раза спереди и пять сзади), рожает ему сына, но не в силах бороться со своей сущностью, и в результате вскоре оказывается одна.
В фильме много диалогов в стиле «Кода да Винчи», множество аллегорий, приплетаются библейские сюжеты и исторические личности, что действо совсем не портит, а делает ещё более пикантным.
У «Нимфоманки» есть история. Тенденция современного кинематографа №2 - стремление к доскональности и натуралистичности, для чего всё чаще и чаще используют жизни реально существующих или существовавших людей, а в действительности то всё куда затянутее и скучнее, чем нужно в художественных произведениях. Поэтому и фильмы-автобиографии в большинстве случаев несмотрибельны и навевают тоску. Крутые сюжеты, работа авторов просто сходят на нет в большинстве случаев - берут реальную историю и развивают её, и не всегда удачно, нужно отметить. В «Нимфоманке» же всё завернуто круче, чем в «Пармской обители». И зачастую выглядит очень даже правдоподобно и внушительно.