х называет. Они уже просто для развлечения. "О "чайках"... Я удовлетворяю свой интерес к их жизни, к общению с ними. Это для меня "новые книги", которые я беру в руки, пролистываю, и кладу на полку, назад, в библиотеку. Для меня невероятно скучно иметь секс 10 лет с одной и той же женщиной. Это то же самое, что есть только картошку целыми днями. "Мужчины, разнообразьте свой стол!"- горячо призывал Мопассан. " "Итак: "богини" и "чайки". Я маринист. Беру голубую краску и свободными, смелыми мазками рисую море. Так в моей жизни появляется первая "богиня". Потом например в клубе, встречаю вторую "богиню". Тогда беру другие краски и рисую деревянный корабль, белые паруса, мачты, матросов. Бывает корабль уплывает с моего холста, тогда у меня остается только лишь море. Бывает, что и море исчезает с моего холста. Тогда я страдаю от одиночества и целые дни провожу в поисках своей новой "богини". Море вновь заполняет мой холст. Потом опять появляется "корабль". Уже другой корабль, с другими размерами, другими парусами, матросами. Потом довольный и "сытый", беру белую краску и рисую чаек. Чаек у меня множество. Они прилетают и улетают. Они кричат в небе, они садятся на палубу корабля, на неделю, две, три а потом улетают в мятежную даль, искать себе новое пристанище, прочь от моей картины. Бывает, что богини воюют между собой в моей душе за первенство. "Ты уделяешь мне мало времени, говорит одна из богинь." Тогда я внимательно смотрю в глубокий каменный колодец своей души и ищу подсказки. "Такова жизнь"-говорит мне душа. " Я сейчас очень занят по работе"- мой ответ. Тогда корабль или успокаивается или бунтует и уплывает с моего холста. Вот моя жизнь! Я могу любить одновременно две женщины и встречаться с ними! Они дополняют друг друга в моей душе. Они складывают "пазл" в моей душе. Каждая из них дает мне свои краски. Приведу пример одну из недель. В понедельник я с первой богиней. Вторник один. В среду я со второй богиней. В четверг я с первой играю в видеоигры у себя в квартире. В пятницу я со второй богиней катаюсь на корабликах по Петербургу. В субботу я "пощусь". У меня "постный день". Я посвящаю субботу написанию музыкальных произведений, игре на фортепиано или прохождению видеоигр, просмотру фильмов, чтению книг. В воскресенье я импровизирую и слушаю зов колодца своей души, слушаю кого же он призовет. "чайки" прилетают ко мне спонтанно, вне плана. Иногда чайка становится богиней и свергает ее со своего престола. Пока я красив и силен - я могу позволить себе такую жизнь. Потом... Мне не важно что будет потом. Я боюсь смерти. Я хочу жить полной жизнью сейчас. Я бегу от смерти. В объятиях моих богинь нахожу я укрытие от отравленной косы смерти, которая коснулась меня однажды своим лезвием. Я видел смерть. Я видел холод и мороз смерти. Я хочу жить и бегу от смерти вместе с моими богинями. Мы "спасаемся" от смерти в любовном экстазе. Когда я трогаю великолепную грудь, стройный живот, тонкую талию моей богини, целую ее в щеки, шею, губы я бегу от смерти и ей не догнать меня." Брак он считал чушью и злом для мужчины. "Нужно остерегаться брака, держаться подальше от женщин, которые ставят брак своей целью. Брак это великая опасность для мужчины. Беги от брака. Брак несет за собой мантию судьи и судебное заседание, раздел имущества. Женщина, требующая печати в паспорте-враг." Он цитировал мне часто С. Савельева и говорил мне о его взглядах. "Девушка хочет выйти замуж - это ее основная стратегия репродуктивная. Девушки решают репродуктивную задачу по началу. Потом когда они решают эту проблему они одумываются, но уже поздно... Лимбическая система долгое время доминирует." Мы ходили с ним иногда по ночным клубам на Конюшенной площади и на Думской. Ему нравилась техно-музыка. Перед тем как войти в один из клубов он сказал мне, что он "ловец человеческих душ". Его сети были полны. Я помню мы беседовали с ним в одном из клубов. У него на коленях сидела двадцатилетняя стройная брюнетка и курила. Ей он говорил, всякие комплименты. А мне он рассказывал историю про Скрябина. У него была идея изменить весь мир с помощью своей музыки. С помощью своей музыки изменить сознание людей. Чтобы они стали светлее и чище, добрее чтобы музыка их поразила и изменила. И он рассказывал так же, что когда слушал Моцарта, ему казалось, что Моцарт осуществил эту мечту. Ему хотелось плакать от красоты этой музыки, от ее совершенства. И он спрашивал меня, как люди услышав эту музыку все равно творят зло. Почему эта музыка не меняет их? Стоит ли пытаться достичь этой идеи, если уже существует такая музыка, а люди все равно живут в жестокости и страданиях. Пока люди существуют в таком первобытном виде, как сейчас, музыка Моцарта и идеи Скрябина-пустое место для них, мир останется местом скорби. Пристанищем зла и социальной несправедливости. Бесполезно политикам и художникам взывать к великим идеям социализма, справедливости и равенства людей. Их не услышат. Эти идеи для них пустое место. Но через 500 лет все изменится. И мужчины и женщины станут другими. Будет иная реальность. Я был у него в квартире на 21 этаже, на Парнасе. Он профессионально играет на фортепиано, и я провел много часов, слушая его игру. Он играет по нотам практически любое произведение. Я приезжал к нему часто с распечатанными нотами и он играл мне по ним то, что мне было интересно. Он играл мне Моцарта, Шопена, Скрябина, Рахманинова, Бетховена, Шумана, Шуберта, Дебюсси, Генделя, Чайковского. Семью мой приятель вообще создавать не собирался, детей он не хотел иметь.Он был "чайлдфри". Не хочу плодить нищету он говорил. Не хочу покупать своему ребенку квартиру. И не хочу его обрекать на ипотеки. Я не хочу чтобы он столкнулся с теми же бедами, с которыми столкнулся и я. Я не могу финансово позволить себе иметь детей. Я получаю всего лишь 80 тысяч в месяц, копейки. Я не могу себе позволить семью материально, но я могу себе позволить комфортную жизнь. Мы говорили с ним о фильмах в которых есть искусство. Антониони, Феллини, Тарковского, Бергмана, Сокурова, Висконти, Кубрика. Он дружил с одним известным дирижером. Они вместе ходили на оперу и балет, концерты . Один раз я был с ними в Мариинском театре на опере Моцарта Дон Жуан. Они спорили друг с другом об исполнении музыки. Потом случайно, я увидел лицо этого дирижера на афише концерта, на остановке, что меня позабавило. Мы ходили с ним несколько раз в музыкальную школу на Думской. Он брал иногда с собой свою девушку. Ему давали ключи от музыкального кабинета, где стояло фортепиано и он играл нам. Он говорил обычно вдумчиво и не спеша. Мы встретились с ним как то летом, поздним вечером у Инженерного замка. Потом он играл на пианино для выпивающей молодежи по адресу набережная реки Фонтанки д22. Я привез с собой ноты. Если пройти под арку, то слева был "Цифербург". А справа было это маленькое кафе на первом этаже, которое называлось "Треска". Там стояло пианино и было шумно. В кафе было человек двенадцать. Все пили, смеялись, ели. Он подошел к бармену и попросил разрешения поиграть на пианино. Бармен разрешил. Он подошел к пианино. Люди громко смеялись. Он ошибался в особо сложных местах, особенно в "Апассионате", играл не идеально, но это не влияло на наше впечатление. Он доносил до нас музыкальную мысль. Некоторые произведения он не доигрывал до конца. Когда он ошибался, то просил у нас прощения. Он объявил "Иоганн Себастьян Бах. Прелюдия и фуга До-минор". Он открыл мои ноты и стал играть. И все замолчали. Настала мертвая тишина. Одна девушка была выпившей и продолжала разговаривать, но парень строго сказал ей "помолчи". После окончания его игры все начали аплодировать ему. Дальше он объявил "Шопен - Nocturne Cis Minor (No. 20)". Дальше он сказал мне "Читай свое стихотворение про дружбу, мне понравилось оно, а я буду играть одинокого странника Грига". Я сказал- "Да я плохо читаю стихи, стоит ли мне их читать?". Но он сказал: "давай!". Я начал читать стих, а он играл в это время одинокого странника Грига. Идут два странника, о рае воздыхая.+ Идут два путника... На залитом пути - Кто видит их несмелые желанья? Кто знает их далёкие мечты? Идут, о рае воздыхая. Идут... Далёко ли идти? Идут два путника, на камнях оставляя Судьбы неведомой известные следы. Идут два путника, и прошлое пускает Из белых легких тяжкий чёрный пар Их гавань мёртвая из рамок выпускает, И их встречает новой жизни океан! "Спасибо, садись."- сказал он мне. Дальше он играл Лядова 3."Mazurka in F minor op.57,3". 4. Prelude in A major, Op. 28 No. 7 CHOPIN) 5. Scriabin 24 Preludes Op.11 - No.22 in G minor 6. Chopin Nocturne Op.48 No.2 7.Аппассионата. Л. ван Бетховен(первые 3 минуты) 8. Schubert - Serenade (arr. Liszt) 9. Шопен - прелюдия До-минор (соч. 28 №20) 10. С. Рахманинов. Прелюдия до диез минор. 11. Шопен Вальс до диез минор № 7. 12. Клод Дебюсси - Лунный свет Он играл около часа. Гуляющая молодежь заходила с улицы, чтобы послушать его игру и покупала выпивку и еду у бармена, под конец его игры все это кафе заполнилось. Бармен был рад такому наплыву посетителей. Потом мы пошли по другим кафе и барам этого дворика. Потом я стоял один на набережной, у дома Неклюдова, ждал его, и смотрел на Инженерный замок. Рядом плескалась черная вода. Замок был подсвечен. Он подошел ко мне, положил руку мне на плечо, и сказал, что этот замок нравится ему больше, чем природа. На губах у него была красная женская помада. Я начал внимательно осматривать его. Я сказал ему, что у него на лице помада, и что у него волосы взьерошены. Он сказал что "это водоросли, которое море в