246*
Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).
247*
Дата устанавливается по фразе письма: «Владимир Иванович вернется 7 января 1907 г.». Поставив «Бранда», Немирович-Данченко в декабре 1906 г. уехал в Берлин.
1 Урванцев Николай Николаевич — актер Нового Василеостровского театра в Петербурге; Н. А. Попов рекомендовал его в труппу МХТ.
2 Н. А. Попов работал в Московском Малом театре с 1907 по 1909 г.
3 План постановки «Пелеаса и Мелисанды» Метерлинка не сохранился.
4 Роль Макбета в постановке Н. А. Попова играл В. Р. Гардин, впоследствии известный киноактер и режиссер, народный артист СССР.
248*
Печатается по подлиннику, хранящемуся в Публичной библиотеке имени М. Е. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде, архив Н. В. Дризена, № 408.
Чириков Евгений Николаевич (1864–1932) — беллетрист и драматург. Под идейным воздействием М. Горького примкнул к писателям, группировавшимся вокруг «Знания». Автор пьес «Иван Мироныч», «Мужики», «Евреи». В годы реакции сотрудничал в либерально-буржуазных журналах. В 1917 г. эмигрировал.
1 Немирович-Данченко, прочитав драматическую фантазию Чирикова «Легенда старого замка», писал Станиславскому 12 ноября 1906 г.: «Пьесу Чирикова прочел. Очень слабо».
В марте 1907 г. пьеса Чирикова была опубликована в XV сборнике издательства «Знание» и, по словам Горького, очень не понравилась ему и огорчила его (см. Собр. соч., т. 29, стр. 17).
2 В ремарке первого акта: «Старый замок. Комната шута Фрога: сводчатый потолок, одно готическое окно с цветными стеклами».
В молодые годы Станиславский интересовался средневековьем. Он оставил описание средневекового замка под Виши (Франция) и средневекового Туринского замка (Италия) (см. Собр. соч., т. 1, стр. 108, 171–173).
3Соллогуб Федор Львович (1848–1890) — художник и поэт, хорошо знавший историю, быт и искусство средних веков.
4 В четвертом акте «Легенды старого замка» символическая фигура Краевой смерти внезапно появлялась среди пирующих: «Музыка… вдруг резко обрывается, сменившись тревожным гулом толпы. Из зеленого зала медленно движется призрак Красной смерти и направляется в „Комнату черного молчания“, где он сливается с белым мрамором часов… Гости в смятении».
249*
1 Валерий Брюсов прислал свою книгу «Земная ось» (рассказы и драматические сцены) с надписью: «Константину Сергеевичу Станиславскому в знак глубокого уважения».
250*
1Уралов Илья Матвеевич (1872–1920) — в то время артист театра В. Ф. Комиссаржевской. Был приглашен в труппу МХТ в 1907 г. Первый исполнитель роли городничего в МХТ (премьера «Ревизора» — 18 декабря 1908 г.) В 1911 г. перешел в Александрийский театр.
2 Н. А. Попов был занят ликвидацией Нового Василеостровского театра.
251*
Дата устанавливается по времени болезни Станиславского, начавшейся 20 января.
1 Станиславский был недоволен тем, что Назаров пустил в продажу фотографии спектаклей МХТ, не получив на это разрешения руководителей театра.
2Георгий Сергеевич — Бурджалов.
252*
Год устанавливается по двум ответным письмам Немировича-Данченко, на которых стоит помета «1906/1907»; месяц — по болезни Станиславского.
1 Из пьес, намечаемых Станиславским, в репертуар МХТ вошли: «Росмерсхольм» и «Пер Гюнт» Ибсена, «Ревизор» Гоголя, «Месяц в деревне» Тургенева.
«Каин» был сыгран лишь в 1920 г., так как до революции постановку этой мистерии Байрона запретил синклит синода. Работа над «Прометеем» длилась с 1925 по 1927 г., но осталась незавершенной.
В своих репертуарных исканиях Станиславский всегда учитывал творческие интересы актеров Художественного театра. Для молодого актера А. Ф. Горева Станиславский намеревался включить в репертуар трагедию Шиллера «Дон Карлос»; в связи с приглашением О. В. Гзовской возникает мысль о «Женщине с моря» («Эллиде»), о новой редакции «Потонувшего колокола».
2…для 4-й пьесы — в сезоне 1907/908 г. руководители театра предполагали выпустить четыре спектакля.
253*
Дата устанавливается по репетициям «Драмы жизни».
1 Станиславский и Немирович-Данченко по-разному понимали задачи исполнения роли Терезиты (см. Вл. И. Немирович-Данченко, Избранные письма, стр. 274–275).
Немирович-Данченко «поощрял Ольгу Леонардовну играть Терезиту (1-й акт) в тонах кающейся Магдалины, что ей не подходит», — записал Станиславский 15 февраля 1907 г. в своем дневнике (Музей МХАТ, архив КС № 746).
У самой Ольги Леонардовны толкование роли не во всем совпадало с режиссерским замыслом Станиславского, отчего и возникали на репетициях творческие споры.
254*
Письма к А. А. Стаховичу печатаются по подлинникам, хранящимся в Музее МХАТ (архив КС).
Дата устанавливается по генеральным репетициям «Драмы жизни».
Стахович Алексей Александрович (1856–1919) — с 1907 по 1919 г. член правления и актер МХТ. С 1902 по 1919 г. — пайщик и вкладчик театра. До поступления в Художественный театр был адъютантом московского генерал-губернатора.
1 Немирович-Данченко не поддерживал режиссерских исканий Станиславского в «Драме жизни», во многом не принимал их, как не принимал он и опытов Студии на Поварской.
Сознавая опасность «художественной розни» между ним и Станиславским в этот период жизни театра, Немирович-Данченко писал Книппер-Чеховой летом 1907 г.: «…и мы постоянно будем обвинять друг друга, потому что мы стоим в центре всех вихрей. Когда я или он теряем философское настроение, мы начинаем обвинять друг друга. А если бы мы были только философами, мы бы закисли, заснули, застыли» («Избранные письма», стр. 276).
2 Л. А. Сулержицкий (Сулер, как его звали друзья) был режиссером «Драмы жизни».
3 И. М. Москвин репетировал и играл роль Отермана, А. Л. Вишневский — роль телеграфиста Енса Спира.
4 Маруся — М. П. Лилина.
5 Дирекция и пайщики Художественного театра предложили З. Г. Морозовой (жене Саввы Морозова) принять звание почетного члена дирекции.
6 Предполагалось, что В. А. Нелидов займет в Художественном театре одну из административных должностей.
7Екатерина Николаевна — жена Вл. И. Немировича-Данченко.
8 В. И. Качалов часто выступал тогда в труднейшей роли Бранда.
256*
1 «Драма жизни» шла на сцене МХТ в переводе С. А. Полякова.
2 Зинаида — вероятно, З. Г. Морозова.
3Мария Петровна — жена А. А. Стаховича.
257*
Ответ на письмо В. Я. Брюсова от 9 февраля 1907 г. (Музей МХАТ, архив КС).
1 Во время спектакля «Драма жизни» зрительный зал разделился на два лагеря. Одни упрекали театр в измене его реалистическим принципам, другие приветствовали «новые формы».
258*
1 Оценки спектакля в прессе были разноречивы. Декадентская критика говорила о пессимистической философии спектакля, о «неумолимом карающем роке», как об откровениях нового искусства. Декаденты восхищались условными декорациями, написанными в манере художников-модернистов, барельефными мизансценами, мистическим колоритом музыки И. Саца.
Критики реалистического исправления доказывали, что нарочитая стилизация исключает художественную правду. «К чему это?… Почему выпуклость менее художественна, чем плоскость, и почему надо сплющиться и омертветь, чтобы говорить воображению и мысли?» — писал H. E. Эфрос в газете «Парус».
Сам Станиславский писал позднее: «…Привыкнув относиться к себе с чрезвычайной требовательностью и не боясь оголять до корней причины всяких явлений, я не обольстился мнимым успехом и результатами спектакля. Для меня он носил отрицательный характер, так как моя лабораторная работа и только что утвержденные основы внутренней техники оказались совершенно скомпрометированными в моих собственных глазах» (Собр. соч., т. 1, стр. 309).