– Еще в поисках. Ты не знаешь где сейчас отец?
– Ты же сам знаешь, как он часто звонит. Как всегда где-нибудь опять протестует.
– Может, хоть город знаешь?
– Зачем тебе? Что ты надумал? Ты же обещал, что будешь другим.
– Не волнуйся. Все будет хорошо.
– Это все из-за нее? Да?
– Да, это все из-за меня. Так ты мне скажешь?
Она называет мне город, из которого крайний раз звонил отец. Мы еще долго разговариваем, и мать все пытается меня отговорить. Но я уже хожу по комнате и собираю вещи. Положив трубку, я отправляюсь на железнодорожный вокзал, где беру на последние деньги билет на ближайший поезд и, просидев в зале ожидания около шести часов, располагаюсь в вагоне, который уносит меня на поиски отца. Я не знаю, о чем спрошу его, когда встречу. Я не знаю, что рассказать ему. Я просто хочу его увидеть. Навряд ли я стану примыкать к рядам его протестующих друзей. Единственный ряд, в котором я хотел бы присутствовать – это зрительный ряд в глазах любимого человека.
В плацкартном купе, когда все соседи уже заснули, свернув в газеты недоеденные крошки после застольных знакомств, я думаю о тебе, и отправляю письмо воображаемой почтой – технической задание программисту: «Необходимо срочно внести в код программы изменения, необходимо подключить библиотеку функции чувств и внести возможность условных выражений». Я с нетерпением жду исправления, когда компилятор, произведя необходимые вычисления, повторно перезапустит мою жизнь. И если я устану ждать. Я стану вирусом. Я хочу чувствовать.
цикл
01: include <words.h> /* библиотека функции слов
02: include <time.h> /* библиотека функции времени
03: include <libido.h> /* библиотека половых функций
04: include <work.h> /* библиотека функции купил-продал
05:
06: const int she; /* костанта «она» – девушка
07: int they[i]; /* массив «они» содержащий мужские переменные «я»
08:
09: main ()
10: {
11: while (dead(she) = = false) { /* пока девушка жива выполняем
12: sleep;
13: eat;
14: shit;
15: work;
16: meet;
17: she: Я хочу тебя, мальчик мой; /* говорит «она»
18: they[i]: Я люблю тебя; /* говорит «я» из массива «они»
19: fuck;
20: sleep;
21: fuck;
22: eat;
23: fuck;
24: shit;
25: fuck;
26: work;
27: fuck;
28: she: Я люблю тебя;
29: they[i]: Я люблю тебя;
30: she: Я люблю тебя;
31: they[i]: Девочка моя;
32: she: Мальчик мой;.
33: she: Я хочу от тебя ребенка;
34: they[i]: Ты хочешь выйти за меня замуж?;
35: she: Конечно. Мой дурачок;
36: they[i]: Моя дурочка;
37: she: Я люблю тебя;
38: they[i]: Я люблю тебя;
39: fuck;
40: sleep;
41: fuck;
42: eat;
43: fuck;
44: shit;
45: fuck;
46: work;
47: fuck;
54: she: Ты меня не любишь;
55: i++; /* увеличиваем переменную «я» на единицу
56: } /* конец цикла
57: return 0; /* возращение вселенной кода завершения программы
58: } /* конец программы жизни
щелк
В течение нескольких месяцев я методично перепробую аптечную полку синтетических седативных препаратов, антидеприсантов из группы ингибиторы моноаминоксидазы и снотворного. Я просыпаюсь, принимаю двойную дозу того и другого, запиваю подогретым молоком и курю, пока вновь не засыпаю. Лечение осложняется единственным побочным действием – медперпараты не помогают. Желаемого облегчения и обещанной аннотацией радости – нет. Облегчение только в весе и костяные бутоны, выпирая из тающих килограммов, угрожают прорваться через кожу.
С вечера таблетки смыты в унитаз и сегодня утром рядом со мной только шестизарядный револьвер и патрон в барабане. Отталкиваясь от внешних характеристик и моих знаний, приобретенных из кинофильмов, угадываю в нем, оружие которым размахивал один из героев гражданской войны, истребляя врагов революции. Револьвер обошелся мне в телевизор и видеомагнитофон, плюс мастер-кассета с любительской порносъемкой, где я выступаю в качестве режиссера, оператора и актера в одном лице. Исполнительница главной и единственной женской роли – моя первая жена. (Ее лицо я раньше мог вспомнить, только просматривая свадебные фотографии, пока не сжег все в пепельнице). Ничего особенного, полная импровизация и творческая свобода, все снималось в домашнем интерьере при слабом искусственном освещении люстры, скупые постельные мизансцены и никакого грима, место действия – диван и ковер. Хлопья пены в ванной; утренний балкон, когда на подоконнике распускаются цветы; кухонный стол; лепестки роз; мерцающие свечи; тлеющие ароматизированные палочки; маска осла; раскладушка и надувной матрас из кладовки – сценарий не предусматривал.