Проще отложить «вещицу» и с отточенным до нюансов брезгливым выражением лица глубокомысленно произнести: «Бред!…» Но если создать и отшлифовать отсутствующую матрицу, совместить её с каноническим текстом, то полученный гибрид искусственного оплодотворения станет ключом к пониманию происходящего.
Воображение рисует экспоненту. Не вдаваясь в математические подробности, переведём специфические термины на бытовой язык и проиллюстрируем график тремя незатейливыми составляющими – дождь, автомобиль и сломанные дворники. Мы смотрим изнутри на лобовое стекло и считаем количество хаотично падающих капель. Наше внимание, как натянутая тетива. Сначала десять, потом пятьдесят, потом двести, еще сотня… Множество капель в течение одной минуты. Они заполняют всё пространство, их слишком много и мы готовы поверить ощущению константы.
Головокружительный скачок вверх и едва заметное продолжение равномерного непрекращающегося движения по возрастающей, до бесконечности…. Если успеваешь сосредоточиться на «первых каплях», пока глаз не устал подсчитывать количество странностей в стиле изложения, замечаешь прямые аналогии с близкими до боли ассоциациями первого порядка, и впадаешь в подростковый маразм.
«Дивник» (одна из составляющих предлагаемого текста и ещё более глубокое падение в бездонное детство) становится первым и основным камнем закладываемого фундамента. Дневник вообще, как одна из форм общения с самим собой, не предполагает соблюдение строгих правил синтаксиса и пунктуации, эталонного построения фраз и заумных изречений. Это нескончаемый поток слишком личных, интимных подробностей, и все мы, читающие ЕГО, нахально подслушиваем и подглядываем в замочную скважину, затаив дыхание. Подростковая небрежность во фразеологических оборотах, куча-мала из эмоций, рассуждений и описаний, попытка донести как минимум до себя самого что-то глубинно важное – всё это вызывает недоумение и восторг одновременно.… На то и расчёт. Воссоединение детскости в восприятии картины мира и философских интенций в зрелых размышлениях приводят читателя к раздвоенности осознания происходящего и погружают в транс. Дальнейшее усиление и закрепление состояния транса происходит за счёт постоянного перепрыгивания от одного микроскопического сюжета к другому, что выдаёт детскую неспособность к сосредоточению внимания на одном предмете долгое время. Таким образом, у автора появляется временной люфт для изложения основного послания особой кодировки.
Вспомним стереоскопический эффект. Чтобы разглядеть трёхмерную картинку в пёстром абстрактном изображении, достаточно наловчиться правильно фокусировать глаза. Этот приём является основным кодом для прочтения «Площади». Если сработало – держись! Неожиданно открывается второе дыхание. Нечто, зародившееся на уровне ощущений и ещё не успевшее насильственно превратиться в законченные мыслеформы, сосуществует бесконфликтно, не претендуя на причинно-следственную обыденность. И ты удаляешься всё дальше и дальше от берегов привычных реалий…
Перед тобой возникает искромётная вереница детально отточенных гениальных фраз. Блестящая игра слов. Первый шаг даётся априори, второй ты способен предугадать самостоятельно, ну а третий шаг – неожиданный поворот, который просчитать невозможно!
Главное – не задохнуться от перевозбуждения, в попытке приостановить на секунду неконтролируемый поток сознания, и подробней рассмотреть каждую картинку калейдоскопа в отдельности.
Субстанцию, связывающую всё в единое гармоничное целое, принято называть талантом. Но чей это должен быть талант? Только автора или читателя тоже? Способность изложить или – к нему – умение воспринять?
Ольга Терехина. Москва.
Все права защищены. Любое воспроизведение текста
или части его возможны с письменного разрешения автора.
Юридическое сопровождение осуществляет
ООО «ЮК «Усков и партнеры».
All rights reserved. All kinds of copying
and reproducing this text or any part of it
is possible on the written permission of the author only.
© Даниэль Агрон, 1999
© Daniel Agron, 1999
agron6000@gmail.com,
agron6000@inbox.ru
+7 967 172 55 58
+7 921 939 96 19