Кое-кто из предприимчивых дельцов ловко спекулирует на этом культе. Так, хозяин ресторана под заманчивым названием «Вилла Капри» зазывает к себе посетителей, восхваляя свое заведение как любимый ресторан киногероя Франка Синатра.
Даже собаки голливудских кинозвезд являются предметом особого внимания. В голливудской газете «Голливуд Ситизенс ньюс» недавно промелькнуло объявление, гласившее:
«Счастлива ли ваша собака? Если нет, то ей необходимо стать членом «Клуба счастливых собак». Уплата членского взноса в размере 35 центов в неделю даст ей право на ношение медали клуба. Уход, психологические советы, счастливые и приятные знакомства…»
В основе поклонения кинозвездам в подавляющем большинстве случаев лежит не актерский талант, а деньги и слава. Последняя также достигается через посредство денег.
Однажды мы поинтересовались у американцев, что нужно для того, чтобы стать кинозвездой Голливуда, по каким признакам они выделяются и чем кинозвезды отличаются от рядовых актрис и актеров. Нам ответили, что кинозвезда — это не всякая киноактриса. Для того чтобы стать признанной в Америке кинозвездой, ей нужно иметь состояние не менее миллиона долларов.
В Лос-Анжелесе необычайное скопление молодых и внешне привлекательных женщин и девушек. Они работают в магазинах, аптеках, в конторах, ресторанах. Но главная цель их пребывания в Лос-Анжелесе — это Голливуд.
Лишь немногим из них, даже очень талантливым, удается попасть в поле зрения кинопромышленных воротил. Тогда их карьера складывается блистательно. Им поручают роли, и в конце концов они добиваются и славы, и денег, становясь признанными кинозвездами.
Немало кинозвезд достигли своего положения, использовав родственные связи с кинопродюсерами, владельцами или директорами студий. Это одна из причин того, почему качественный уровень голливудской продукции оставляет желать много лучшего. Не имея подлинного сценического таланта, многие киноактрисы пытаются поддержать свою исключительность позой на экране и оригинальничанием в жизни. Здесь происходит приблизительно то же, что и с модными течениями в живописи на Западе.
Роли таких кинозвезд (которые они часто сами определяют для себя), как правило, статичны и саморекламны. Здесь мало думают о том, чтобы воплотить на экране жизненный образ и заставить зрителя окунуться в жизнь и прочувствовать ту или иную жизненную ситуацию или конфликт. Экран здесь, как и полотно модного художника абстракциониста, служит для «самовыражения», а в действительности же для циничной и безудержной саморекламы, или для надуманного кривлянья, или, наконец, для того и другого вместе.
Мы имели возможность ознакомиться с десятком голливудских картин. За исключением одной-двух, они в общем мало отличались друг от друга и довольно быстро стерлись в памяти. Содержание одной из типичных картин (название не запомнилось) сводилось приблизительно к следующему:
Герой — дюжий малый лет тридцати, с загорелым, бронзового цвета лицом и белоснежными зубами. Нарочитая медлительность движений чередуется у него с молниеносными нокаутами и отчаянным мордобоем. На лице выражение некоторого высокомерия и загадочной жизненной усталости. Он неприступен для женщин и не скрывает этого.
Героиня — «соответствующая всем обмерам» красавица, не лишенная «секс-эппила». Цель ее жизни — герой. На протяжении картины на ней сменился весь ассортимент готового женского платья прославленного Сирса, включая купальный костюм «бикини» и ночную сорочку.
Конфликт — его нет. С момента первого появления героев на экране вам предельно ясен конец картины.
Сюжет — погоня на лошадях, погоня на поезде, погоня на машине, убийство кулаком, убийство из ружья, убийство из револьвера.
Заключительная сцена — герой и героиня встречаются. Некоторое время они пристально смотрят друг на друга. Затем неожиданно герой награждает героиню звонкой пощечиной. Сцена неловкого ожидания продолжается всего минуту. Наконец… (потрясающий эффект!) героиня падает в объятия героя. Под неприличное улюлюканье из зала следует сверхзатяжной поцелуй. На этом картина заканчивается.
Один из режиссеров чуть было не согласился снимать фильм «Пугачев», но из-за разногласий со сценаристом по поводу заключительной сцены у него все дело расстроилось. Режиссер требовал традиционный «хеппи энд» (счастливый конец): русская императрица Екатерина II по ходу действия должна была влюбиться в Пугачева и выйти за него замуж. Сценарист заупрямился, усомнившись в правдоподобии такого конца.