Читать онлайн "Поэзия (Учебник)" - Азарова Наталья Михайловна - RuLit

Выбрать главу

Троллейбусы уходят дребезжа. Вот комната, а вдруг она — душа? [22]

1960

Сергей Завьялов, 1958

*** Под Рождество в этом году падает дождь

скользкие черные льдины

редко так падает каплями и в каждой напоминание об этом больном неслучайном

как назвать его?

обломками сердца иголками совести семенами проросшими где-то и ставшими чудом? пугающим ночью кричащим?

невеселой капелью на ресницах почему-то все время сухих? [132]

^{ТАКЖЕ СМ.:}

^{Владислав Ходасевич (10.3),}

^{Михаил Лермонтов (10.4),}

^{Николай Байтов (12.3),}

^{Олег Юрьев (15.3),}

^{Михаил Сухотин (17),}

^{Осип Мандельштам (18.2.2),}

^{Александр Еременко (20.2).}

14. Графика стиха

14.1. Визуальный облик стиха. Графический ритм

Стих чаще всего визуально отличается от прозы. Мы можем предположить, что текст написан в стихах, даже не читая, а просто посмотрев на него. Проза, как правило, занимает все пространство страницы или экрана. Стихотворные строки, напротив, появляются на фоне оставленного свободным места, и это привлекает внимание к их длине. Строки стихотворения могут быть почти одинаковой величины или, наоборот, контрастной (то длинные, то короткие), иногда они собраны в привычный «столбик», а иногда причудливо разбросаны по странице. В любом случае внешний вид стихотворения приглашает читателя сопоставить, соотнести строчки друг с другом и в этом сопоставлении уловить определенный графический ритм, ритм для глаза. Кроме того, стихотворный текст часто разбит на группы строк (13. Строфика), и это тоже элемент графического ритма.

В классическом стихе существовали особые традиции визуального оформления. Например, каждая строчка, в отличие от прозы, писалась с прописной буквы, независимо от того, стоит ли в конце предыдущей строки точка:

*** В дорогу жизни снаряжая Своих сынов, безумцев нас, Снов золотых судьба благая Дает известный нам запас. Нас быстро годы почтовые С корчмы довозят до корчмы, И снами теми роковые Прогоны жизни платим мы. [34]

Евгений Баратынский

Этот способ записи стиха дает определенные преимущества: например, если каждая строка начинается с большой буквы и эти большие буквы — союзы «и», стоящие один под другим, то возникает дополнительный графический ритм, визуально воздействующий на читателя:

*** Торопится, и грубо остановится, И упадет веретено — И невозможно встретиться, условиться, И уклониться не дано. [207]

Осип Мандельштам

С другой стороны, в стихах XIX века из-за наличия прописных букв каждая строка должна была читаться «последовательно», слева направо, и выглядела сравнительно самостоятельной, что задавало однозначные связи внутри текста. Однако уже в первом десятилетии ХХ века этот канон расшатывается, и последующие поэты часто открывают строки как прописными, так и строчными буквами:

*** Я строю на песке, а тот песок еще недавно мне скалой казался. Он был скалой, для всех скалой остался, а для меня распался и потек. [291]

Борис Слуцкий

Современная поэзия, как мировая, так и русская, принимает запись без больших букв как относительную внутри-поэтическую норму, и со строчной буквы начинают писаться все слова, в том числе собственные имена. Удивительно, что это происходит даже в немецкой поэзии: по правилам по-немецки все существительные пишутся с большой буквы, но в стихах все же с маленькой. Почему так происходит и почему это важно?

~ 177 ~