Поэзия (Учебник)

^{Станислав Красовицкий (16.2),}

^{Борис Пастернак (17),}

^{Осип Мандельштам (18.2.2),}

^{Илья Эренбург (18.2.3)}

^{Владимир Высоцкий (19.1),}

^{Александр Введенский (20.1),}

^{Михаил Лермонтов (21.1.4).}

5. Адресат и адресация

5.1. Адресат не менее важен, чем субъект

Обычно мы используем понятие адресат, когда говорим о коммуникации. Поэтическая коммуникация существенно отличается от коммуникации в обычной речи. У адресата поэтического текста есть ряд особенностей, которые отличают его не только от адресата обыденной речи, но даже от адресата художественной прозы. Во-первых, у поэта отсутствует реальный собеседник, поэтому автор ведет внутренний диалог и сам является основным адресатом собственного стихотворения. Обычно такая ситуация называется автокоммуникацией.

Во-вторых, стихи часто похожи на разговор: поэт сам моделирует себе собеседника, который может присутствовать внутри текста или подразумеваться за его пределами. Мы будем называть эту особенность поэтического текста обращенностью. Но к кому обращена поэтическая речь? К конкретному лицу, к читателю, к себе, к другому поэту, к другим поэтам или ко всем одновременно?

На самом деле лирический текст одновременно направлен сразу двум, трем или даже более адресатам: например, самому себе, адресату, так или иначе обозначенному в тексте, и подразумеваемому читателю. Адресация поэтического текста многослойна, и за одним коротким обращением (например ты) может стоять много адресатов. Игра на неоднозначности адресата, переходы и взаимодействие между разными типами адресата — одни из важнейших приемов в поэзии.

Читаем и размышляем 5.1

Анна Горенко, 1972-1999

                            ***
Не правда ли ты хорошо помнишь солнечные дни
                                        и свои детские мечты.
Твои детские мечты так напоминают мои детские мечты
так напоминают нашу общую действительность —
ты живешь на краю неба и я на краю земли
                                        и между нами ходит автобус,
но вот задумано было — трамвай,
    и покуда не будет трамвая, мы никуда не поедем.
Не правда ли ты также ясно можешь сочинить меня
                                         как я могла бы жить
если бы мир был бы устойчивее а жизнь
                  не была бы такой бесконечно длинной.
Не правда ли ты дождешься зимы и ее подобия погоды
                                          и мы будем глядеть
я на твой почерк и ты на мой голос
                 как если бы принц решил бы не целовать
спящую красавицу пока сама не проснется.
И ты знаешь что есть физическая боль
                 белая ночь
                 ветер пустыни
                 грамматический разбор словосочетаний
а я все это видела своими глазами одновременно. [90]

5.2. Внутренний адресат. Кто это и зачем он нужен?

Для удобства понимания и анализа текста нужно различать внутреннего и внешнего адресатов, хотя деление это условно и между этими двумя типами возможны разные переходные формы.

Под внутренним адресатом имеется в виду особый «персонаж» поэтического текста, о существовании которого становится известно непосредственно из текста стихотворения. Этот персонаж — собеседник автора, однако он необязательно играет эту роль на протяжении всего текста — иногда только в отдельных его фрагментах. Внутренний адресат часто выражается местоимением ты (реже — вы) и разнообразными обращениями. Особая роль местоимений в поэзии не исчерпывается поэтическим я, поэзия использует второе лицо (ты) гораздо чаще, чем любые другие формы художественной речи. Это сближает ее с ораторской речью, письмом или молитвой. Употребляя местоимение ты и обращения, поэт переходит от далекого плана к ближнему, от внешнего к внутреннему — это знак близости автора к предмету речи.