городах. Бывал ли там Шекспир? Об этом в хронике его жизни (см.Интернет) нет ни слова!
6) Согласно хронике жизни У.Шекспира, его основная творческая деятельность -- издание
пьес , само создание труппы “ лорда-камергера “, появление финансового документа, в котором
он значится как “пайщик, драматург и ведущий актёр”, происходит только после середины
июня 1593г и начинается внезапно, весьма интенсивно и, в основном, в 1594-м году. До этого
он действует только как актёр и автор довольно слабых пьес, хотя ему уже почти 30 лет.
( Сколько к этому возрасту уже было написано шедевров у Пушкина, а до 27 лет -- у
Лермонтова!). Но не может быть незамеченным, что перед этим -- в конце мая 1593-го года “
уходит в тень “ другой великий драматург, о чём мы будем писать ниже. Да, “ решительно
ничего понятного, когда дело касается Шекспира, быть не может “ (М.Кудимова,Интернет).
7)” Датировка пьес “ Шекспира “ -- наибольшая проблема шекспироведения “ (Википедия,
Интернет). По хронологии изданий пьес о датировке судить никак нельзя. Исследования
текстов и стиля языка пьес дают больше определенности. Глубина и язык драм и трагедий
зрелого “ Шекспира “ отличаются от сюжетов и языка его слабых ранних комедий. Так может
быть это и были комедии актёра и драматурга Шакспера, но ещё не истинного “ Шекспира “ ?
Была проведена также датировка пьес по комбинациям целого ряда признаков: по намёкам,
разбросанным в текстах, историческим событиям того времени и т.п., но этим данным
недостаёт объективности. Часть пьес не принадлежит “ Шекспиру “, к части из них он только “
приложил руку “, а часть написана совместно с другими авторами (Интернет).
Складывается впечатление, что всё было специально запутано, чтобы и современники и
потомки не могли разобраться, кто же был автором.
Особенно не ясна история создания пьесы “ Гамлет “. Даже по
словам А. Аникста, “ история сюжета, время создания пьесы и её текст принадлежат к числу
вопросов, не поддающихся простому решению... “. Они “ являются своего рода загадками, над
распутыванием которых давно уже бьются исследователи...”
Обилие проблем, связанных с великой трагедией Шекспира “, создало огромную
библиографию, содержащую более, чем 2000 книг и статей о “ Гамлете “, опубликованных
только в период между 1877 и 1935гг, и с тех пор их поток не уменьшается
(А.Аникст,Интернет).
По одним данным “ Гамлет “ был написан и поставлен до середины 1602г, по другим -- в 1600
-- 1601гг. Первое издание “ Гамлета “ было осуществлено в 1603г (Хроника жизни Шекспира,
Интернет). Но важнее другое -- история его публикации.
8) История публикации “ Гамлета “ выглядит анекдотично. Как писал А.Аникст, “ Успех
“Гамлета “ на сцене побудил одного предприимчивого издателя (пирата - М.Г.) пуститься на то,
чтобы раздобыть рукопись... Рукопись, которую он перекупил у какого-то актёра, представляла
собой сокращённый вариант трагедии, предназначенный для использования во время
гастрольных поездок по провинции. Пьесу играла труппа Шакспера -- “ слуги лорда-камергера
“, она принадлежала труппе, а не лично “ Шекспиру “, и называлась “ Месть Гамлета, принца
Датского “. Как пишет И.Тюрин (Интернет), этот издатель -” пират “ влачился по лондонским
улицам следом за всяким, кто мог назвать ему имя автора для титульного листа “.
“ Глубочайший символизм здесь заключается в том, что имя “ Шекспир “ так и осталось словно
бы считанным с уст лондонского прохожего для титульного листа “ (М.Кудимова, Интернет).
Ведь имя “ Шекспир “ приносило пьесам успех и большую выручку от первых дней продажи.
И так -- во всём-- сомнения, сомнения, и никакой уверенности в авторстве пьес “ Шекспира “.
9) Вольтер и Толстой упрекали “ Шекспира “ в бездарности и безграмотности из-за “Гамлета “,
не считая его полноценным художественным произведением. В нём, действительно, много
несогласованностей, несоответствий (например, Гамлету в
начале пьесы 20лет, а в конце -- 30), “ лишних “ сцен и персонажей. Большой вклад в анализ “
Гамлета “ внёс А. Барков. Он провёл структурный анализ пьесы и рассматривал её как
105
мениппей -- литературное произведение особого типа, в котором материал подаётся через
посредника -- рассказчика -- самостоятельного персонажа. Титульный автор, как бы делегирует
ему свои права на рассказ и формирование композиции.