Затем, в мгновение ока, голова её поворачивается.
Она смотрит прямо в камеру.
В ужасе Дженна наблюдает, как она сама медленно движется к камере — шаг за шагом. Подходит достаточно близко, чтобы весь кадр заполнила её голова — белые глаза светятся вокруг расширенных зрачков, мерцающих серебряных бассейнов. Бледно-серая кожа — больная, трупная, спутанные волосы — клубок чернильно-чёрных змей. Она смотрит в объектив — словно не в камеру, а на саму себя — и Дженна на мгновение замирает без дыхания, глядя в ответ в собственные пустые глаза.
Потом та, что на видео, чуть наклоняет голову, белые глаза широко распахиваются.
И улыбается.
Дженна прикрывает рот ладонью, сдерживая крик, и уже готова захлопнуть ноутбук, когда та, что на видео, отступает от камеры — движения теперь дёрганые, судорожные, будто видеофайл повреждён, из него пропали доли секунды, и изображение её тела рывками носится по комнате.
Переведя дыхание, борясь со слезами, Дженна только теперь замечает фигуру в кровати, лежащую неподвижно, пока девочка на видео мечется по полу спальни. Это силуэт спящего человека.
Лицо, выбившееся из-под скомканного одеяла, покоится на ослепительно белой подушке.
Её лицо.
Прежде чем она успевает начать рационально объяснять, как их оказалось двое, та версия её, что движется по комнате, вдруг останавливается у изножья кровати. Потом — теми же дёргаными движениями — приседает низко: колени сгибаются, как паучьи ноги, тело неправдоподобно близко к полу.
И ползёт под кровать.
Последнее, что Дженна видит на видео, — это её собственные ноги, исчезающие, словно проглоченные.
Когда она выходит из комнаты на завтрак, Дженна почти не удивлена, не найдя мать уже за столом — улыбающуюся ей над чашкой дымящегося кофе, спрашивающую, не предпочтёт ли она овсянку или хлопья.
Она бросает взгляд на закрытую дверь материнской спальни в конце коридора и думает, какое кошмарное видение ждало бы её, войди она посмотреть.
Груда костей? Огромный паук? Что-то ещё?
Что-то такое, что свело бы её с ума?
Вздохнув, Дженна садится за стол и заставляет себя съесть банан и йогурт.
За едой она ставит на стол маленькую куклу, которую нашла под своей кроватью.
Кукла была зажата между деревянными рейками каркаса кровати и пружинным основанием под матрасом. Она не нашла её раньше, потому что, проверяя под кроватью на предмет призраков и монстров, не потрудилась посмотреть наверх.
Кукла сшита из грубого холста и пахла, как показалось Дженне, мочой. Глаза — потускневшие золотые заклёпки, серёжки, которые, как думала Дженна, она потеряла несколько месяцев назад. Рот — красным крестом-стежком, приклеенные волосы — редкие и настоящие. Того же цвета, что и её собственные.
Дженна вспорола голову по расходящемуся шву — из любопытства, что за твёрдые, бугристые предметы прощупываются под тканью. Оказалось — молочные зубы. Шесть штук. Наверняка утверждать она не могла, конечно, но почти не сомневалась, что это её зубы. В детстве к ней частенько наведывалась Зубная фея — оставляла под подушкой по доллару, не задавая лишних вопросов.
Закончив завтрак, она достаёт из шкафчика большой горшок и ставит его на кухонную стойку. Кладёт внутрь куклу (молочные зубы убирает в ладонь — решает положить их в шкатулку с украшениями на хранение), потом находит в кладовке жидкость для розжига — большой пластиковый жёлтый флакон, который они иногда используют, чтобы разжечь угли на маленьком гриле на заднем дворе.
В ящике для всякой всячины она находит коробок спичек.
Мурлыча себе под нос, Дженна пропитывает куклу жидкостью для розжига, потом чиркает спичкой и бросает её в горшок. Не забывает включить вытяжку над плитой, чтобы вытянуть большую часть дыма, — но когда кукла начинает гореть, открывает ещё и кухонное окно, не желая запустить пожарную сигнализацию.
Возвращаясь к дымящемуся горшку, она бросает взгляд в сторону коридора — туда, где в проёме своей спальни едва различима открытая дверь.
В проёме стоит её Нана. Смотрит. Ссутулившаяся, нахмуренная.
Дженна снова садится за кухонный стол, дав кукле догореть, делая всё возможное, чтобы не обращать внимания на старуху, кричащую на неё из спальни.