«Пиранези», Сюзанна Кларк
Лабиринт, дикий мед, несуществующие здания и магия
Лабиринт, как символ, присутствует во многих древних культурах. Некоторые из лабиринтов ведут к давно ушедшим Богам, некоторые, как в той же Англии, в страну Фей. Лабиринт метафизически означает поиск выхода и, одновременно, самопознания.
В 1994 экстремально-металлическая группа «Тиамат» записала альбом «Дикий мед». Избавившись от жесткого быстрого звучания, добавив к гроулингу чистый вокал, а также введя семплы и клавишные, коллектив создал нечто медитативное, заставляющее слушать концептуальное творение от начала и до конца, приобретя культовый статус.
Большинство мировых конфессий отрицают, как таковые магические практики, а в ряде случае считают их происками злых сил. Наиболее явным подтверждением тому служит средневековый «Молот ведьм», включающий в себя инструкции по поиску и изобличению ведьм, ведуний и колдунов.
Начиная с 20-го века, в силу расширяющегося мультикультурализма, заинтересованности огромного количества людей в тайных практиках и попытках отыскать несуществующие знания, магия прочно укоренилась в литературной традиции. Первая книга Сюзанны Кларк, великолепный многостраничный роман о волшебном искусстве, вписанном во времена наполеоновских войн, сделал писательницу мегапопулярной.
И сегодня мы поговорим о магии, лабиринтах, мирах, спрятанных рядом с нашим, самопознании и синдроме одиночества, свойственному современному обществу. То есть – о книге «Пиранези», новом произведении мисс Кларк, первом за пятнадцать лет с момента выхода истории, где впервые прозвучало имя Короля-Ворона. И о том, почему же новая книга так разительно отличается от предыдущей.
Доктор Стрендж, Наполеон и гениальность
Сюзанна Кларк, писавшая свою главную книгу десять лет, смогла поразить искушенных поклонников фэнтези. Редактор и преподаватель английского языка сотворила чудо, сумев на рубеже нового тысячелетия оживить язык Диккенса и Остен. Именно лингвистические особенности «Доктора Стренджа и мистера Норрелла» обеспечили половину успеха дебюта Кларк.
Появление подобного творения не осталось незамеченным, премии «Хьюго» и «Локус», несколько наград рангов ниже и даже книга года, согласно оценок нашего родного «Мира фантастики» за 2006 год. Что же, кроме гениально восстановленной языковой архаики, прятала на своих семистах страницах эта история?
Англию, давным-давно проигравшую битву тому самому Королю-Ворону, сокрушившему сталь и храбрость рыцарей с йоменами своей магией. Англию, помнящую о своем разделе на магический Север и промышленный Юг, столкновения с магическими существами и времени, когда те жили среди людей. Англию, воюющую с Наполеоном и страстно желающую воскресить давно забытые магические возможности.
Двух неожиданно появившихся чародеев, Стренджа и Норрелла, где первый сперва стал учеником второго, а потом соперником.
Огромный пласт фольклора, вплетенного в текст на уровне не менее мастерском, чем у Дж. Р. Р. Толкина или Дж. Мартина. Именно простонародные байки, пересуды и пересказы услышанного и порой увиденного, наполняли толстую книгу реальностью.
Магию, оказавшуюся не бурным полетом авторской фантазии, а вполне приземленным действом с не самой сложной механикой, но обладающую неимоверно сильным эффектом.
И мир магических существ, ушедших, но не умерших, живущих бок-обок с обычными жителями Британии и порой вторгающимися в их обыденность. Иногда с добром, а иногда…
Как бы то ни было, «Доктор Стрендж и мистер Норрелл» давным-давно доказали, как свою состоятельность, так и авторский гений англичанки, создавшей их. И немудрено, что поклонники и поклонницы всего мира ждали новых книг мисс Кларк. Только ждать прищлось еще десять с небольшим лет, а результат вышел неожиданным.
Мир Дома
Пиранези вовсе не имя или фамилия. Это, если упрощать донельзя, сталкерская кличка-погоняло, данное главному герою, далее ГГ, автором и Другим.
Пиранези – гений архитектуры, живший в восемнадцатом веке, имевшем среди поклонников монархов разного калибра, включая матушку-императрицу Екатерину II aka Великая. Пиранези оставил после себя немалое количество набросков, эскизов, проектов и крохотное их число, возведенное в камне, мраморе и колоннах. По его мнению время идей, возникавших в голове, еще не пришло: чересчур уж затратно, долго и сложно.