1) Великий Рэй считал себя потомком Мэри Брэдбери, в девичестве Перкинс. Эта американская дама, прожившая почти сто лет в сложном семнадцатом веке, чуть не угодила в костер, либо едва не была повешена за шею, в ходе знаменитого процесса «Салемских ведьм». Считается, что ее спас кто-то из конвоиров, будучи ею очарован. Но… вопрос усложняется тем фактом, что процесс происходил в 1692-ом году, ровно за восемь лет до смерти Мэри в почтенном 85-ти летнем возрасте. Как бы то ни было, в английской Вики автор «Темного карнавала» указан как ее потомок, чем сам Рэй отчасти гордился.
2) Первый серьезный опыт Рэя, указанный выше сборник рассказов «Темный карнавал» не вызвал никакого интереса у читателей, несмотря на интерес издателя. Причиной, вероятнее всего, послужили основные жанры сборника: мистика, хоррор и триллер. В 1947-ом году даже жителям США, не видевшим всего ужаса Второй мировой, меньше всего хотелось пугаться. И книга, сейчас порой называемая «культовой», приобрела этот чуть сомнительный статус намного позже, когда Рэй Брэдбери стал известен и популярен во всем мире. Но свою роль «Темный карнавал» сыграл, став одним из любимых произведений «короля ужасов» Стивена Кинга.
3) Брэдбери обожал читать и это неоспоримо. Даже с собственной супругой, Маргарет, он познакомился в книжном магазине, где та работала. Семья счастливо и незыблемо существовала до самой ее смерти в 2003-ем году. А любимыми авторами юного Рэя, из подражания котором и началась литературная деятельность, являются «темный гений» Эдгар Аллан По и первый покоритель Марса, Эдгар Райс Берроуз.
4) Рэя Брэдбери ценили и уважали за Железным занавесом. Его издавали, переиздавали и даже экранизировали. Причины, как водится, просты: взгляды автора на политическую и социальную составляющую американской жизни. Брэдбери не жаловал эпоху «охоты на ведьм», запущенную сенатором Маккарти, не любил потребительское отношение бизнесменов США к жизни и саму жизнь американцев, твердо нацеливающихся на карьерный рост и рост благосостояния в ущерб простым ценностям и общечеловеческим принципам морали с совестью. Уважение и, возможно, необходимая пропаганда взглядов одного из величайших авторов двадцатого века, позволила сделать в СССР несколько анимационных и игровых экранизаций.
5) Настоящей научной фантастики в творчестве Брэдбери не так много. Но это не мешало награждать творца и книги множеством премий, званий и прочих знаков внимания. И, пожалуй, одним из важнейших является «Bradbury Landing». А это, на минуту, место посадки марсохода «Curiosity». И единственным спорным моментом, связанным с Брэдбери и Марсом является один: будет ли названо первое поселение людей на Красной планете именем Рэя?
П. С: при 451 градусах Фаренгейта воспламеняется бумага. Такое в нашей истории уже имелось.
Герберт Уэллс
Марс, бог войны, алеет проливаемой в его честь кровью, а самая ближайшая к нам планета багровеет высоким содержанием железа. Рдеющая в ночном небе точка привлекает внимание людей тысячи лет. До него «всего», в лучшем случае, пятьдесят шесть миллионов километров. Высочайшая вершина Солнечной системы, гора Олимп и все её двадцать одна тысяча метров находятся там же, на Марсе. Каналы же Скиапарелли-Лоуэлла, на самом деле, являются оптической иллюзией, либо рельефом поверхности. Но…
Марс создан для фантастов любых под-жанров и направлений. Ну, вы же знаете, так? И, конечно, первооткрывателем является Герберт Уэллс, один из отцов-основателей фантастики как жанра, он и его «Война миров».
Канон из канонов
Герберт Уэллс населил Марс странными высокоразвитыми существами, обладающими космическими и военными технологиями, применяемыми для нападения на Землю. «Война миров», вышедшая в 1897-ом году, популярна до сих пор. Великому англичанину удалось создать книгу, пережившую создателя. И дело не только в отсутствии конкуренции, а в конкретно сформулированном страх людей перед неизвестным. Марсиане Уэллса, обладающие непобедимыми механизмами и пьющие человеческую кровь, рассматривая нас с вами как скот, гипертрофированный образ захватчиков, пугающий до сих пор. И боевые треножники, регулярно появляющиеся в экранизациях и на обложках переизданий тому доказательство.