Но мы бы советовали не спешить с такой концовкой. Да, оставить героя живым сложнее, но интереснее. Есть же отличный выход – открытый финал. Вот, например, Ромео и Джульетта оторвались от погони, угнали лодку и плывут в неизвестность, крепко обнявшись… И детали не нужно придумывать, и любовь действительно победила смерть. Но, конечно, смерть вызывает более сильный эмоциональный отклик – и на нем часто спекулируют даже хорошие авторы.
Единственный случай, когда смерть героя хороший (с точки зрения драматургии) финал – если смерть становится подвигом, поражение превращается в победу. Например, Энакин Скайуокер в шестом эпизоде «Звездных войн» погибает – но не только спасает сына, он восстанавливает баланс Сил, уберегает далекую-далекую Галактику от владычества Ситхов. Боромир гибнет от мечей орков – но спасает Фродо с Сэмом и их драгоценную ношу. Даже Гарри Поттер погибает – и тем самым убивает Темного Лорда (правда, потом Гарри воскреснет, но это уже другая история).
Итак, в завязке история начинается, сюжет закручивается. В развязке история окончательно завершается, сюжет закрывается. И завязка, и развязка – события.
Важно помнить, что завязка и развязка должны быть связаны между собой. Если завязка «Принц напал на дракона», то развязкой не может быть «Баба-Яга похитила Василису Прекрасную». Начало и конец истории должны быть жестко логически соединены.
Если вы придумаете хорошую пару «завязка – развязка», дальше вам будет гораздо проще прокладывать путь между ними. Если родите удачную завязку, но не будете знать развязку – ждите творческого кризиса. Потому что в определенный момент вы с ужасом поймете, что не знаете, куда идете и к чему все это пишете.
1. Подходит ли развязка к завязке?
1) Завязка: на королевство напали варвары. Развязка: Главный Рыцарь убил дракона.
2) Завязка: мальчик-спортсмен сломал ногу. Развязка: мальчик стал тренером.
3) Завязка: моряк оказался на необитаемом острове. Развязка: моряк приручил кита, который привез его домой.
4) Завязка: от женщины ушел муж. Развязка: эта же женщина угнала машину.
2. Придумать развязку к завязке:
1) Парень-нацист сделал генетическую экспертизу и узнал, что он еврей.
2) В курином инкубаторе вылупился динозавр.
3) Мальчик нашел портал и перенесся в параллельный мир.
4) Художник ослеп.
3. Придумать завязку к развязке:
1) Пастух отпустил всех коров на волю.
2) Атлантида ушла под воду.
3) Девочка десяти лет впервые произнесла слово.
4) Кощея Бессмертного заточили в хрустале.
Конфликт
Выше мы дали самое простое, самое общее определение завязки и развязки. Копнем глубже, но для этого нам придется ввести еще одно понятие – «конфликт».
Драматургический конфликт, или просто конфликт – серьезное противоречие, которое заставляет героя действовать.
Обычно под конфликтом мы понимаем скандал, ссору, ругань. Что-то плохое. Но в драматургии конфликт – движущая сила сюжета. Без него вообще не может быть истории. Эту мысль блестяще проиллюстрировал «Квартет И» в короткометражке «Идеальный фильм».
В жизни мы стараемся от конфликта уйти, погасить его, но в книге, фильме, комиксе – наоборот, заостряем конфликт, делаем его более глубоким, доводим до максимума. Так что работа писателя или драматурга прямо противоположна работе психолога.
Вот, например, старик со старухой хотят съесть Колобка, а Колобок хочет жить. Это конфликт, серьезное противоречие. Невозможно Колобка одновременно и съесть, и не съесть. (Разве что в рамках квантовой механики, да и то…)
Так вот, главный драматургический конфликт возникает именно в завязке. А в развязке он исчезает, исчерпывается.
Поэтому можем определить завязку и развязку следующим образом: