Кажется, этот двор любил меня в упор.
Птицы клюют крошки, вижу идут ножки,
Слышу, как каблуки, сердце мое стучит.
Кажется, это тело где-то меня жалело.
Жаль, но уже в прошлом, видно я был пошлым...**
— Хм, неплохо. Музыка, конечно простенькая, но текст хорош.
— Погоди, это видимо первый альбом. Я же всю дискографию скачал.
Он стал перелистывать по папкам и после нескольких акустических, наконец нашёл электрический альбом.
Зажигая огни в «Поднебесной республике»
Мы забыли о том, что нас ждут дома
Раздавая себя разношерстной публике
Потерялись среди лиц незнакомых
Ведь поверь, не всегда
Получается так, как о том по ночам ты мечтала
Знаешь, я как никто, понимаю тебя..
Сказкам верить нельзя, но реальность достала!
Перемирие — смерть это глупой войны
Мимо время хромая пройдет
Ты поздравишь меня с первым днем зимы
И напишешь мне «снег идет!»***
— Ха, тонко. Ты понял аллюзию?
— Нет, если честно.
— Фильм "О чём говорят мужчины", сцена про последнее СМС.
— Я не смотрел.
— Да ладно? Я думал его все видели.
— Ты не забыл сколько мне лет? — рассмеялся Егор, — я вообще не очень часто смотрю фильмы, особенно русские. Это ведь русский фильм, я правильно понял?
— Русский. Но, как сейчас говорят, годный. Посмотри, рекомендую. Или моя рекомендация ничего не "весит"?
— Ну почему же? Весит. Много. У-весисто. Посмотрю, обещаю.
За этим диалогом они пропустили концовку песни и услышали уже начало следующей
Ты оставляешь на память записку,
что вернешься, но уже навсегда
Уходишь не выключив свет,
оставляешь распахнутой дверь
И мое вычеркнув имя из списка
Не вспомнишь его никогда
Он видел как ты садилась в трамвай
Он буду ждать тебя тысячу лет.
Ты оставляешь на память свой запах
И дыханье на грязном окне
Придуманный номер и имя...
Пролитый кофе и дым сигарет
Пробираясь на цыпочках в ванну
Прячешь сердце свое в простыне
Что бы снова его утопить
Он буду ждать тебя тысячу лет...****
Егор вздохнул и вышёл на балкон. Он делал третью глубокую затяжку, когда на балкон пришёл Илья.
— Зацепило?
Он кивнул.
— До мурашек.
— Пилоэрекция или пиломоторный рефлекс. Настю вспомнил?
— Да, новостей от неё по-прежнему нет. И куда бежать—звонить я так и не знаю.
— Немного терпения, мой друг, и всё решится. Лишь об одном тебя хочу попросить — не надо экстраполировать на себя тексты песен.
— Как это?
— Как? Это — просто, поверь мне. Ты когда читаешь книгу, отождествляешь себя с героями?
— Ну, случается.
— Не надо. Читай, как ситуацию со стороны. Как чужой опыт. Не надо его примерять на себя.
— Никогда не задумывался над этим...
— Самое время. Пора. "Чтение книг — полезная вещь, но опасная как динамит, я не помню сколько мне было лет, когда я принял это на вид..."
— Фанк-панк гайз?
— Не совсем. Они её спели, да, но в оригинале это песня Цоя, называется "Пора" с альбома "Неизвестные песни" 1982 года.
— Сорок пятый слышал и сорок шестой. Начальник Камчатки.
— "Неизвестные песни" как раз между сорок пять и сорок шесть. В принципе его, как и сорок шестой Цой выпускать не планировал, "сорок шесть" — это был репетиционный материал для Каспаряна, тогда только пришедшего в группу. Но с подачи Алексея Вишни, звукорежиссёра, запись пошла в народ. Ну а "Неизвестные песни" издали уже посмертно, из архивных материалов.
— Не знал...
— Может, потому что ты родился в год выхода этого альбома? — Илья улыбнулся. — Его выпустили только в девяносто втором, когда стали систематизировать всё творческое наследие Виктора.
— Может быть, — рассмеялся Егор, и отправил окурок щелчком в распахнутую створку. — Пойдём дальше слушать?
— Подожди, я отвлёкся. Так вот. Отождествляя себя с героями книги, фильма, песни, ты мысленно перенимаешь его опыт. Но! Тут есть ловушка. Большинство на этом не останавливается и начинает подгонять себя и ситуацию, для большего соответствия. И это, в большинстве, случаев — плохо.
— Почему?
— А ты много знаешь историй со счастливым концом, которые интересны больше чем на пять минут? У тех же ребят из "Квартета И" была история про это. Сериал "Квартет И по Амстелу", серия "Идеальный фильм". Их не так много, не больше дюжины — найдёшь. И поймёшь о чём я. Так вот — одно дело подгонять себя под героя произведения — это чаще всего приводит к проблемам, вплоть до потребности в психологе. И другое — когда автор делает героя автобиографичным. Это уже сродни тому же психологическому "неотправленному письму". Когда человек описывает ситуацию и отпускает её, смотрит на ситуацию взглядом стороннего наблюдателя. Вот это — полезно. Так что хочешь экстраполировать — пиши свои стихи или прозу. Не умеешь не отождествлять себя с героями песен — слушай песни на языке, которого не понимаешь. Добро?