Четвёртый герой: инвалид. Слепой или передвигающийся на инвалидном кресле — любые варианты подходят, если делают героя уязвимым, если из-за своего физического недостатка он вынужден прикладывать в экстремальной ситуации больше усилий, чем обычный человек.
Представим, что мужчина сидит в доме в гостиной и читает газету. Он знает, что в доме поселилось зло, которое преследует его семью, но уехать ни он, ни его жена, ни ребёнок не могут из-за сильной метели, отрезавшей их от остального мира. И вот он коротает время, листая старое издание, и вдруг слышит доносящийся из спальни на втором этаже душераздирающий детский вопль. Затем — второй, принадлежащий уже жене.
Что делает наш герой? Правильно, бросает газету и опрометью кидается вверх по лестнице, прихватив с собой кочергу…
А теперь представьте, что он инвалид, и может передвигаться только на коляске. Или у него не сгибается в колене правая нога. Или у него куриная слепота, и он почти не видит в полумраке, а единственное, что горит в доме (метель могла ведь оборвать электрические провода в округе) — свеча, которую он зажёг, чтобы почитать газету.
Очевидно, что такой герой не сможет метнуться пулей на второй этаж с кочергой или клюшкой для гольфа наперевес. Ему придётся приложить массу усилий, чтобы добраться до места происшествия. А что гораздо важнее для рассказа — читателю придётся, в свою очередь, ждать и переживать: сможет ли герой подняться на второй этаж? Успеет ли спасти жену и ребёнка? Сможет ли противостоять злу, которое там встретит?
Пятый герой. Беременная женщина. Думаю, здесь можно обойтись без комментариев. Всё ясно. Как минимум, женская часть читательской аудитории не оторвётся от вашего рассказа. Разумеется, если сюжет будет достаточно хорош. Да и мужчины вряд ли останутся равнодушным. Пожалуй, единственный минус у подобного героя (вернее, героини) это то, что использовать его можно лишь однажды. Ну, в крайнем случае, дважды, если очень уж хочется. Иначе будет бросаться в глаза, что у вас слишком часть зло преследует беременных женщин. Читатели могут решить, что вы их недолюбливаете. Ну, или что у вас попросту отсутствует фантазия.
Шестой герой. Наконец-то мы дошли до вершины пирамиды! Наверное, вы уже догадались, кого я приберёг напоследок? Ну, конечно, это ребёнок!
Беспроигрышный вариант, которым, если не ошибаюсь, часто пользовался Стивен Кинг.
«Оно», «Ловец снов», «Сердца в Атлантиде», «Сияние» — надо ли продолжать?
Маленький, наивный, легковерный, слабый, зависимый от взрослых, неопытный… Лучший вариант из всех возможных. Если вы только собираетесь начать карьеру писателя в жанре хоррор, тренируйтесь на детях (звучит не красиво, но вы поняли мысль).
Кстати, не бойтесь, что ребёнок (или дети) в качестве героя автоматически сделает ваш рассказ «детской литературой». Вы же будете сочинять не про то, как два друга-шестиклассника вместе пришли домой делать уроки. Хотя это тоже может быть завязкой для рассказа ужасов — всё зависит от вашей фантазии.
Возможно, под занавес стоит сделать маленькое уточнение.
Дети часто становятся в хорроре носителями зла — подобных примеров в литературе и кинематографе достаточно. Но в этом случае писатели используют страх взрослых перед тем, что они не смогут справиться с воспитанием собственного чада, и страх детей перед тем, что они никогда не найдут со сверстниками общий язык, что те останутся враждебны им. Иногда этот страх всплывает из подсознания и у взрослых читателей, делая своё дело спустя многие годы после того, как был «забыт».
Однако в данной статье мы говорим не о монстрах, чудовищах и маньяках, а о главных героях — то есть, по сути, о жертвах, потому что именно они становятся объектами преследования со стороны злодеев всех мастей.
Напоследок не могу не упомянуть о важном моменте: мало сделать героя уязвимым: непременно нужно поставить его в такую ситуацию, в которой его уязвимость будет иметь значение — то есть, действительно станет помехой или даже приведёт его к гибели. Иначе она попросту теряет смысл.
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀
⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
Ужасы в картинках
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀
⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀