148
Письмо к Стасову от 17 ноября 1899 г. — Там же, стр. 37–38.
149
(В Харьковском музее находится профильный портрет В. В. Стасова в белой (желтой) рубахе, написанный Репиным в 1905 г. Сведения о портрете 1893 г. в палевой рубахе весьма неясны. См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. III, стр. 195, прим. к письму 306].
150
Письмо Стасова — Репину от 6 марта 1900 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. III, стр. 401.
151
Письмо к Стасову от 8 марта 1900 г. — Там же, стр. 40.
152
[Пожар в Академии художеств, во время которого обгорели стропила над мастерской Репина, вспыхнул 4 марта 1900 г.].
153
Письма к Стасову от 14 марта и 26 апреля 1900 г. — Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. III, стр. 40].
154
Там же, стр. 41.
155
[В описании значится, что портрет выполнен пастелью, углем, белилами. См. Каталог рисунка и акварели И. Е. Репина, В. И. Сурикова, В. М. Васнецова (ГТГ, М., 1952, стр. 41)].
156
[Ныне в Омском гос. музее изобразительных искусств].
157
[Ныне в Астраханской картинной галерее].
158
[В каталоге ГРМ значится как «Юбилейный обед. За здоровье юбиляра» и датируется 1893 г.].
159
Письмо к Е. П. Антокольской от 2 июня 1897 г. — Архив П. И. Нерадовского [См.И. Е. Репин.Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову, стр. 37–38]. В журнале «Il Marcozzo» от 16 мая 1897 г. в № 15 появилась статья, озаглавленная «L’arte mondiale a Venezia. I pittori russi», написанная, по мнению Репина, отличным русским художником А. Н. Волковым, подписавшим свои картины псевдонимом Roussoff. Прекрасный рисовальщик и большой техник, автор картины «Купленная» и 5 египетских акварелей в Третьяковской галерее, он, по словам Репина, разнес «Дуэль» — не чета Стасову, с настоящим знанием дела. «Да, умница, а главное это человек, стоящий на высоте требований нашего времени». — Там же.
160
[Работа Репина над картиной «Торжественное заседание Государственного совета» значительно полнее освещена И. Э. Грабарем в его статье «К истории создания картины „Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 г.“, опубликованной в I томе „Художественного наследства“» (М.—Л., 1949, стр. 264–272) и помещенной в конце настоящего издания (стр. 221–229). Вслед за И. Э. Грабарем к изучению этой картины обращалось немало исследователей (в их числе И. Куликов, Л. Любимов, О. Лясковская и др., — см. библиографию в конце данного тома).
161
В 1905 г. картина была выставлена на портретной выставке в Таврическом дворце. В 1923 г. она была на выставке Репина в Русском музее, по случаю исполнившегося восьмидесятилетия со дня рождения художника, в 1936 г. на выставке в Третьяковской галерее, в 1937 г. на выставке в Русском музее. [Этюд к картине находится в Музее Академии художеств в Ленинграде. Сама картина и большинство портретов членов Государственного совета находится в экспозиции Гос. Русского музея. Портреты И. А. Горемыкина и Н. Н. Герарда, а также С. Ю. Витте, экспонированы в Гос. Третьяковской галерее. Много портретов находится в частных собраниях и в периферийных музеях. См. прим. И. Э. Грабаря на стр. 324].
162
Письмо к Стасову от 13/26 июня 1900 г. из Парижа. Архив Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. III, стр. 42].
163
Находилась в частном собрании.
164
В Толстовском музее в Ленинграде. Позже, в 1911 г., Репин переписал голову Толстого, испортив ее по сравнению с тем, как она была на XXXVI Передвижной выставке. Рассердившись на С. А. Толстую, которую считал прямой убийцей Толстого, он «поссорил» их на портрете, отвернув голову Толстого от головы Софьи Андреевны. В 1908 г. написан портрет Толстого в белой рубахе, скомбинированный из других. Находится в том же музее.
165
[Произведения Репина зарубежного периода отчасти стали доступны И. Э. Грабарю после окончания Великой Отечественной войны. Это прежде всего те произведения Репина, которые удалось эвакуировать в начале войны из «Пенатов». Они находились довольно продолжительное время в Музее Академии художеств в Ленинграде, а ныне вновь возвращены в «Пенаты», ставшие мемориальным музеем Репина. Кроме того, немало произведений Репина зарубежной поры стало известно И. Э. Грабарю по фотографиям. Все это позволило яснее судить о последнем периоде творчества Репина. Помещаемая в конце настоящего тома в разделе «Дополнительные материалы» (стр. 230–246) статья И. Э. Грабаря «Зарубежный период Репина» (печаталась в I т. «Художественного наследства». М.—Л., 1949, стр. 293–308) — впервые в советском искусствознании затрагивала эту тему. О местонахождении произведений, относящихся к зарубежному периоду творчества Репина, см. так же статью И. С. Зильберштейна: «Новонайденный и утраченный Репин». — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 33–80].
166
[Репину-рисовальщику посвящено в советском искусствознании немало работ, появившихся в свет уже после монографии И. Э. Грабаря. В их числе вступительная статья А. В. Бакушинского к альбому «И. Е. Репин», 20 рисунков (М.—Л., 1936);его же. Рисунок Репина. — «Искусство», 1936, № 5, стр. 40–62, а так же статьи:И. С. Зильберштейна. «Неизвестные репинские рисунки периода пребывания в Академии художеств»,И. А. Бродского. «Неизвестная серия рисунков Репина „Виды Петербурга“» (обе печатались в т. I «Художественного наследства», стр. 81–111; 251–263);А. И. Замошкина. «Неопубликованные рисунки и этюды И. Е. Репина». «Искусство», 1947, № 6, стр. 78–79; его же. Неизвестные рисунки И. Е. Репина. «Искусство», 1949, № 4, стр. 79–84 и др. Однако все они (за исключением А. В. Бакушинского) касаются частных вопросов творчества Репина-рисовальщика. Особенного внимания заслуживает статья А. А. Федорова-Давыдова: «Репин-рисовальщик» (И. Е. Репин. Сборник докладов на конференции, посвященной 100-летию со дня рождения художника. М., изд. ГТГ, 1947, стр. 30–146). Однако обобщающая характеристика рисунков Репина, раскрытие их особенностей, их периодизация, данная Грабарем, не утратили своей ценности и до настоящего времени].
167
[Известна лишь «Голова Иова». Этюд с натурщика, сделанный для картины «Иов и его друзья». (Частн. собр. в Ленинграде)].
168
[Юноша наряжен в белорусский костюм].
169
[В первом томе настоящего издания изложены точки зрения последующих исследователей по поводу истории создания «Ареста пропагандиста». В результате наблюдений А. И. Замошкина, И. С. Зильберштейна, З. И. Крапивина, О. А. Лясковской, Г. А. Недошивина несмотря на наличие по отдельным вопросам полемики между ними, есть все основания считать, что первый вариант картины относится к 1878 г. Он нашел свое воплощение в хорошо разработанном эскизе маслом, который Репин оставил для новых поисков. С последними связаны карандашные эскизы 1879 г. К 1880 г. складывается новая концепция картины, но работа над ней продолжается вплоть до 1890 г. Этот вариант картины приобретается Третьяковым, но и после приобретения картины Репин в 1892 г. вновь переписывает ее части. Промежуточным звеном в процессе создания окончательного варианта картины следует рассматривать эскиз маслом, датированный 1880 г. (Прага, собр. Е. Миллера), а так же два рассматриваемых Грабарем карандашных эскиза. Особый интерес представляют этюды к центральной фигуре картины. Сохранилось четыре этюда, из которых весьма примечателен рисунок с художника К. К. Первухина].