Це було найкраще, що Навані могла зробити в таких важких обставинах. Вона сказала співунам, що це звичайні запобіжні заходи, і намагалася не виказувати їм, що очікує вибуху. І справді не очікувала — сфера, яка вбила її вчених, була наповнена не Пустосвітлом, а чимось іншим. Навані поки не зрозуміла, чим саме. Вона була переконана, що змішування Пустосвітла з Буресвітлом спричинить не вибух, а утворення нового виду Світла, на кшталт Вежесвітла.
Вона почала наступний експеримент так само, як і попередній, витягнувши Буресвітло і спрямувавши його в інший діамант. Потім узяла з коробки щипцями діамант з Пустосвітлом і помістила його в центр потоку, між діамантом з Буресвітлом і камертоном.
Буресвітло взагалі не реагувало на діамант з Пустосвітлом. Воно просто обтікало темний самоцвіт і прямувало до діаманта-посудини. Коли звук камертона став тихішим, потік послабшав. Коли ж повністю затих, Буресвітло, що висіло в повітрі між двома діамантами, заклубочилося й зникло.
Ну що ж, Навані й не очікувала, що експеримент стане результативним. Тепер слід зробити кращий тест. Вона провела кілька днів, працюючи над єдиною гіпотезою: якщо Буресвітло реагує на звук, то Пустосвітло й Вежесвітло поводяться так само. Вона мала пройти прискорений курс із теорії музики, щоб як слід перевірити цю ідею.
Алеті традиційно використовували гаму з десяти нот — точніше, дві квінти з п’яти. Так було правильно та впорядковано, і всі найвидатніші та найвідоміші композиції засновувалися на цих нотах. Однак це була не єдина нотна система з тих, які використовувалися в усьому світі. Їх існували десятки. Тайленці, наприклад, надавали перевагу гамі з дванадцяти нот. Дивне число, але дванадцять нот справді були приємними з математичної точки зору.
Досліджуючи тон, який створював камертон, Навані виявила щось неймовірне. У давнину люди використовували гаму з трьох нот, і лише кілька таких композицій збереглося. Тон, який привернув Буресвітло, виявився першою з трьох нот цієї давньої гами. Доклавши певних зусиль — для цього довелося відправити Сплавленого до Холінара через Присяжну браму, щоб провести рейд у королівській консерваторії, — вона здобула камертони для двох інших нот цієї гами. На її радість, Пустосвітло відгукнулося на третю з них.
У своїх книгах вона не знайшла жодних згадувань про те, що люди колись знали, що ці три ноти пов’язані з трьома стародавніми богами. Жоден з алетійських учених, здається, не знав, що один із цих тонів може викликати реакцію в Буресвітлі, хоча Рабоніель на запитання Навані відповіла, що знала це. І справді, вона здивувалася, почувши, що Навані лише нещодавно відкрила «чисті тони Рошару», як їх називала Рабоніель.
Навані намагалася заспівати у відповідному тоні, але не змогла змусити Світло відреагувати. Можливо, вона не могла співати у відповідній висоті звуку, тому що в Рабоніель усе виходило — вона співала й торкалася одного самоцвіту, а потім переміщала палець до іншого, тягнучи пісню в тій самій ноті. Буресвітло слідувало за її пальцем, як за камертоном.
Сьогодні Рабоніель займалася іншими справами, але Навані могла використовувати камертони, щоб відтворити особливості її співу. Три тони: нота Гонора, нота Одіозума і нота Культивації. Але у воринізмі вшановувався лише Всемогутній. Гонор.
Теологія почекає. Наразі Навані організувала наступний експеримент. Вона створила потоки Буресвітла і Пустосвітла, витягнувши кожен з діаманта в кутку свого ящика, і перетнула потоки в центрі. Два види Світла наштовхнулися одне на одне й закружляли, коли зустрілися, але потім розділилися й потекли до своїх окремих камертонів.
— Гаразд, — сказала Навані, роблячи запис у блокноті, — а як щодо цього?
Вона взяла частково порожній діамант з Пустосвітлом, а потім принесла інший, наповнений Буресвітлом.
У фабріальній науці спрена захоплювали, створивши самоцвіт із таким собі вакуумом усередині — з нього витягували Буресвітло, залишивши сферу порожньою, щоб вона всмоктувала Світло. Потім камінь втягував спрена, що перебував поряд, адже той теж зроблений зі Світла. Це діяло як звичайний перепад тиску.
Навані сподівалася, що зможе знову наповнити Буресвітлом сферу з Пустосвітлом, тепер, коли частину Пустосвітла було видалено. Вона вдарила по камертону, запустила потік Буресвітла з діаманта, а потім спробувала змусити його потрапити в діамант з Пустосвітлом, який вібрував відповідно до тону камертона.
На жаль, коли вона доторкнулася камертоном до діаманта з Пустосвітлом, той одразу перестав вібрувати, і тон зник. Він згас, немов свічка, яку залили водою. Навані змогла змусити Буресвітло зібратися біля діаманта з Пустосвітлом, поклавши камертон поруч з ним, але коли змусила Пустосвітло потекти в бік столу — з погляду теорії створивши активний перепад тиску в цьому діаманті, — все одно не змогла змусити камінь всмоктувати Буресвітло. Лише коли все Пустосвітло витекло, вона змогла наповнити діамант Буресвітлом.
— І справді, немов олія та вода, — промовила, роблячи записи.
Але те, що потоки не відштовхувалися один від одного під час дотику, здавалося доказом того, що два види Світла не протилежні. Навані підвелася і, занотувавши результати цього експерименту, пішла поговорити з Родичем. Вона могла легко обдурити охоронців, щоб ті подумали, наче вона просто прогулюється між книжковими полицями, аби прочитати уривок або два, як зазвичай. Сьогодні Навані почала переглядати книги на задній полиці, одночасно спираючись рукою на жилку Родича на стіні.
— За нами стежать? — спитала вона.
«Я вже казало тобі. Спрен спустошення не може бути невидимим у вежі. Цей захист відрізняється від того, що пригнічує ворожих Приборкувачів Сплесків, і Рабоніель ще не зіпсувала його».
— Ти також казало мені, що можеш відчути, якщо поблизу спрен спустошення.
«Так».
— Ну і... є хтось із них поблизу?
«Ні. Ти не віриш мені на слово?»
— Назвімо це здоровою параноєю з мого боку, — сказала Навані. — Розкажи ще раз про...
«Ти продовжуєш експериментувати з фабріалами, — перервав Родич. — Нам потрібно більше говорити про це. Мені не подобається те, що ти робиш».
— Я більше не захоплювала спренів, — прошепотіла Навані. — Я працювала з Буресвітлом і Пустосвітлом.
«Небезпечна робота. Чоловік, який кує зброю, може стверджувати, що ніколи не вбивав, але все одно готує різанину».
— Якщо ми збираємося відновити твої здібності, мені потрібно зрозуміти, як працює Світло. Тож якщо в тебе немає кращої ідеї, як це зробити, мені доведеться продовжувати використовувати самоцвіти й — о, так — фабріали.
Родич замовк.
— Розкажи мені ще раз про Вежесвітло, — попрохала Навані.
«Це все більше мене втомлює».
— Ти хочеш, щоб тебе врятували, чи ні?
«... Ну добре. Вежесвітло — моє Світло, Світло, яке я могло створювати». — Чи потрібен був Виковувач уз, щоб це робити?
«Ні, я могло робити його само. І мій Виковувач міг створювати його через зв’язок зі мною».
— А це Світло, своєю чергою, живило захист вежі.
«Не тільки захист. Усе».
— Чому воно більше не працює?
«Я вже це пояснювало!»
— Це звичайний метод розслідування, — спокійно сказала Навані, гортаючи книгу лівою рукою. — Моя мета — змусити тебе викласти ті ж факти різними способами, спонукати пояснювати речі по-іншому, або згадати деталі, які ти забуло.
«Я нічого не забуло. Захист більше не працює, тому що я не маю для нього Світла. Я позбулося більшої частини сил, коли втратило здатність чути два чисті тони Рошару. Я можу створювати лише дещицю Світла, і цього достатньо для живлення кількох основних фабріалів вежі».
— Два тони Рошару? — уточнила Навані. — Їх три.
«Ні, їх два. Один від моєї матері, інший — від батька. Тон Одіозума — непроханий гість. Неправильний».
— Чи може виявитися, що причина втрати твоїх здібностей частково пов’язана з тим, що цей тон став чистим тоном Рошару? Одіозум справді став одним із трьох богів?