Три года ожидания нового альбома Yes оправдали себя. Диск [10] ("Атака на первое место") оказался в ряду наилучших альбомов, которые в былые годы выдали Дэвид Боуи, Genesis, Pink Floyd, Led Zeppelin и Боб Дилан. В староновом составе с вернувшимся Уэйкманом к своей обычной жизненности и технической завершенности Yes добавили еще и содержательность текстов своих песен. Голос Андерсона, скорее уже альт, чем тенор, добрал за десять лет почти целую октаву и в своей энергии достиг того же уровня, которыми обладали лучистые, ясные и острые тона синтезатора Уэйкмена. Сам Рик творил наиболее пленительные и теплые краски традиционными клавишными инструментами, органами, на которых он играл в соборе святого Мартина в швейцарском городе Вевее; на них построены центральные композиции альбома Paralleles и Awaken.
Разнообразные и прямолинейные идеи начинаются уже с обложки. Место характерных загадочных эфирных рисунков Роджера Дина, автора графического знака Yes, заняла чарующая строгость и красочная однозначность современной архитектуры, отлично сочетающаяся с фотографиями мужского тела.
Следующий альбом [11], с обложкой опять от компании Хипнозис, не произвел такого сильного впечатления, но его пестрота, жанровая и инструментальная, (мадригал и детская песенка в ритме рэггея; клавесин, лютня и др.) уже сама по себе достойна внимания. Авторство на этом диске поделили на этот раз все члены группы, а мелодия Хау Don't Kill The Whale вышла к тому же синглом. В контексте творения группы этот альбом оказался наилучшим примером, когда раздражены все, кроме поклонников ансамбля. Кроме того, критика отметила, что тексты Андерсона на этот раз оказались слишком дидактичными и инструктивными.
На осенних концертах 1977 года в Мэдисон Сквер Гардене (20,000 зрителей) и Уэмбли (6000) Yes предложили аудитории программу в 2.5 часа из собственной музыки, гораздо скромнее оформленную, чем обычно, без меняющихся кулис Дина, цветных дымов и фантастического освещения, но зато с новым принципом взаимоотношения со зрительным залом: они выступали на медленно вращающейся со скоростью 13 оборотов в час платформе в середине зрительного зала, на которой, в свою очередь, вращлись две площадки поменьше, для Андерсона и солирующего музыканта. Сократилось расстояние от слушателя до группы. Идея эта находилась в полном соответствии с принципами модерновой архитектуры об "открытых" конструкциях - всю группу удается разглядеть с любой стороны. Звукооператоры, осветитили и весь штат, рассредоточенный ранее по залу, ныне помещался под ногами музыкантов, в каком-то закутке под сценой.
Только идея с туннелем для прихода группы на сцену пока не была реализована, и все пятеро Yes вынужденны выбегать по проходу между слушателями. Не обходится без похлопывания по плечам, но совершенно нет истерии. Группа эта вызывала уважение у поклонников всегда исключительно музыкальными достоинствами.
С начала 1980 года в очередной раз стали муссироваться слухи о распаде группы, подогретые тем, что Рик Уэйкман переехал жить в Швейцарию. Вскоре подоспело сообщение о том, что лидер ансамбля Андерсон избрал сольную карьеру, а также сотрудничество со своим старым приятелем Вангелисом. Еще больше потрясли поклонников ансамбля имена их заместителей клавишник Джефф Даунз и певец Тревор Хорн, до сих пор выступавшие дуэтом под названием Buggles, чей недавний хит Video Killed The Radio отличался своим остроумием и тезхникой выделки. Свою роль сыграла и практическая сторона Yes и Buggles управлялись одним менеджером.
Новый состав подготовил диск [13] и осенью 1980 отправился на гастроли по Англии и США, причем Даунз иХорн оставили по контракту для себя возможность трудиться под старым именем.
Еще до ухода Уэйкмана и Андерсона многие критики говорили в адрес альбома [11], что он оказался далеким от публики, переусложненным и напыщенным. Но после замены выяснилось, что от арт-рока в исполнении остался только приятный, ориентированный на невысокий вкус рок. Если заместитель Уэйкмана джефф Даунз - музыкант достаточно квалифицированный и искусный, то певец Тревор Хорн каждым своим пассажем заставлял мечтать о озвращении Андерсона. Изменение тональности и интонации у него проскальзывало чрезвычайно редко, а с исполнением старого репертуара группы на концертах он не справлялся вовсе. И в основном лишь таланты ветеранов позволяли ансамблю напоминать прежний Yes.