Дискография: Рок-Отель, 1983; 1986.
Ааво Адами
"Рок-панорама-86". I московский рок-фестиваль профессиональных и непрофессиональных рок-групп проходил в Концертном зале Центрального дома туристов 4–8 мая 1986. Фестиваль организовали Гагаринский РК ВЛКСМ Москвы и инициативная группа рок-музыкантов. Решаясь на этот шаг в обстановке настороженного отношения к рок-музыке со стороны большинства руководителей органов культуры, партийных, комсомольских работников, организаторы пытались доказать, что жанр продолжает существовать, а его лидеры находятся в прекрасной форме.
"Рок-панорама-86" превратилась в настоящий праздник музыкантов (в фестивале приняли участие 16 рок-групп и 3 певца, т. н. авторы-исполнители) и отразила реальное соотношение сил на московской рок-сцене: критическое состояние групп, играющих бесцветный поп-рок, и явную тенденцию к утяжелению рока.
Победители каждого дня определялись голосованием зрителей. Особый успех выпал на долю ансамбля "Браво” и Жанны Агузаровой, группы "Круиз" и ее лидера Валерия Гаины, певца и композитора А. Градского, начинающей концертную деятельность группы "Ария" и неунывающей "Машины Времени". Фестиваль стал не просто событием музыкальной жизни столицы. После его успешного проведения Гагаринский РК ВЛКСМ пошел на контакты с рок-музыкантами с тем, чтобы объединить их в рок-клуб. В 1987 рок-клуб официально получил статус общественной организации. Председателем его на общем собрании был избран А. Градский.
Дискография: Панорама-86: Фестиваль молодежной популярной музыки. Вып. 1, 2. 1986.
В. Марочкин
"Рок-панорама-87" (Москва). Задумана была как продолжение праздника, состоявшегося в мае предыдущего года. Программу фестиваля начали формировать члены рок-клуба при Гагаринском РК ВЛКСМ. Принципы демократии торжествовали всю зиму 1987 — прослушивали претендентов не административные лица, а музыканты-исполнители, имеющие авторитет в мире рок-музыки. Райком взял на себя организационную работу. Подобной атмосферы единодушия отечественная рок-музыка не знала со времен обещания сделать фестиваль популярной молодежной музыки Тбилиси-80 традиционным.
Однако за неделю до открытия праздника стало известно, что "Рок-панорамы-87" не будет из-за "административных просчетов" работников райкома, забывших, что инициатива наказуема. Конечно, подоплека трагикомических событий была иной.
Впервые за историю отечественной рок-музыки в преддверии фестиваля произошла консолидация профессиональных музыкантов (работающих в концертных организациях) и непрофессионалов (играющих в самодеятельных коллективах). Впервые профессиональные музыканты выступили с критикой деятельности Министерств культуры СССР и РСФСР в вопросах, связанных с рок-музыкой. Фестиваль в принципе становился не столько музыкальным, сколько социально-политическим событием, показывающим способность рок-музыкантов самостоятельно организовывать крупномасштабные мероприятия. Активное вмешательство Горкома ВЛКСМ Москвы поставило "Рок-панораму" под угрозу срыва. В создавшейся ситуации музыканты решаются на единственно верный шаг — пишут письмо в ЦК КПСС на имя А. Н. Яковлева. В результате "Панорама" не отменяется, а переносится на более поздние сроки.
Вторично "Панорама" оказалась в опасности, когда попытались запретить приглашение к участию в фестивале ленинградских групп "Телевизор”, "Алиса", "ДДТ", "Кино”. Профессиональные музыканты в знак протеста объявили об отказе участвовать в "Панораме". Конфликт был улажен, однако Ленинградский рок-клуб, узнав о "маневрах в потемках", сообщил об отказе своих групп выехать в Москву.
Концерты "Рок-панорамы-87" проходили с 7 по 13 дек. 1987 на Малой спортивной арене в Лужниках. В них приняло участие 49 групп, было аккредитовано более 200 представителей советской и зарубежной прессы. По мере прохождения фестиваля вырисовывалась интересная и несколько пугающая картина рок-музыки и ее восприятия большей частью молодежной аудитории. Профессиональные группы ориентировались на внешне эффектный тяжелый рок, конвейерное изготовление плохих копий западных хэви-групп. Самодеятельные группы, не стесненные рамками коммерции, выгодно отличались смелостью текстов, но исполнительский уровень многих из них оставлял желать лучшего.