Роль Р. б. Д. в истории хореографии 20 в. огромна. Р. б. Д., естественно выросший из Русских сезонов 1908-10, начал своё существование в период, когда балетный т-р Европы был в упадке. Русские сезоны явились поворотным моментом в развитии хореогр. т-ра на Западе. Балет был реабилитирован как иск-во. Более того, он стал эстетич. силой, воздействовавшей на самые разные области культуры. Прославив рус. мастеров на Западе, он одновременно показал Западу пути развития собств. возможностей, всемерно содействовав возрождению балета во всём мире. Началось это возрождение с освоения идей "нового" ("мирис-куснического") балета, восприятия тех форм, к-рые были предложены во время Русских сезонов и в первые годы существования Р. б. Д. Повсеместно стали складываться самостоят, балетные коллективы вместо балетных трупп при оперных т-рах, как было принято ранее. Осн. типом спектакля стал одноактный балет, решённый в единой стилистике, предполагающий активное сотрудничество балетмейстера, композитора, художника. Огромное внимание стало уделяться музыке, на основе к-рой создавались балеты. Дягилеву принадлежала честь открытия для балета таких композиторов, как Стравинский и Прокофьев, он заказывал музыку Равелю, Дебюсси, Р. Штраусу, композиторам "Шестёрки". Возросший интерес композиторов к балетной музыке привёл к созданию во мн. странах выдающихся балетных партитур. Одновременно плодотворной оказалась практика сочинения балетов на не предназначенную для танца музыку, что постепенно стало одним из осн. методов работы хореографов на Западе. Огромное влияние оказали спектакли Р. б. Д. на сценографию. Рус. художники продемонстрировали совершенно новый подход к декорац. иск-ву, основанный на принципе синтеза: сценография стала частью сценич. действия, в нек-рых случаях даже определяющей. Результатом политики Дягилева в своей труппе был приход в т-р франц. художников-станковистов. Благодаря Р. б. Д. традиции рус. балета стали распространяться по всему миру, дав толчок к повсеместному освоению школы классич. танца. Постепенно в каждой стране балет и классич. танец становились явлением нац. иск-ва. Р. б. Д. сыграл свою роль и в приобщении зрителя за рубежом к рус. классич. наследию. Несмотря на решительное преобладание постановок совр. рус. хореографов-Фокина, Мясина, Нижинской, Баланчина, труппа имела в репертуаре в отд. периоды также "Лебединое озеро" (в сокращённой версии), "Жи-зель", "Спящую красавицу". Благодаря Р. б. Д. и артистам, работавшим в этой труппе, рус. классика 19 в. заняла прочное место в репертуаре мн. зап.-европ. коллективов.
Идеи, провозглашённые Дягилевым и осуществлённые им в Р. б. Д., открыли Западу новую эстетику балета. При этом Дягилев сумел как бы заглянуть вперёд. Он предложил то, к чему балет в России ещё только шёл, то, что отражало его поступательное движение и что было необходимо одновременно балету и России, и Запада.
Лит.: Светлов В., Совр. балет, СПб., 1911; Левинсон А., Старый и новый балет, П., 1918; Л и фар ь С., Дягилев и с Дягилевым, М-, 1994; Фокин М., Против течения, Л.-М , 1962; 2 изд., Л.-М., 1981; Вершинина И., Ранние балеты Стравинского. М., 1967; К p асов -екая В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 1-2, Л., 1971-72; Зильберштейн И., Самков В. (сост.), С. Дягилев и рус. иск-во, т. 1-2, M., 1982; Косачева Р., О музыке зарубежного балета (1917-1939), M., 1984; Пожарская М-, Рус. сезоны в Париже, М., 1988; С. Дягилев и худож. культура XIX-XX вв. Материалы науч. конференции, Пермь, 1989; Б e н у а А., Мои воспоминания, 2 изд., т. 1-2, кн. 1-5, M., 1990; Григорьев С., Балет Дягилева. 1909-1929, пер. с англ., М., 1993; L i eve n P., The Birth of Ballets Russes, L" 1936; Beaumont С. W., The Diaghilev Ballet in London, 3 ed., L., 1951;
Grigoriev S. L., The Diaghilev Ballet. 1909-1929, L., 1953; Gontcharova N.. Larionov M., Worms P., Les Ballets Russes: Serge Diaghilev et la decoration Theatrale, Belves, Dordogne, 1955; S o k o l o v a L., Dancing for Diaghilev, L.. 1960; К о с h n о В., Diaghilev and the Ballets Russes..., L., 1971;
MacDonald N.. Diaghilev observed. L., 1979; Buckle R., Diaghilev, L-, 1979;
Nijinska B., Early memoirs, N. Y., 1981;
The Art of Enchantment. Diaghilev's Ballets Russes, 1909-1929, ed. by N. van Norman Baer, N. Y., 1989; Garafola L., Diaghilev's Ballets Russes. N. Y., 1989. E. Я. Суриц.
РУССКИЙ БАЛЕТ ЗА РУБЕЖОМ, балетные коллективы, осн. в 1-й пол. 20 в., имевшие в репертуаре балеты рус. наследия или созданные рус. балетмейстерами; руководителями были, как правило, рус. хореографы или администраторы, в составе труппы в основном рус. танцовщики и танцовщицы, обучавшиеся у рус. педагогов. Наиболее известен Русский балет Дягилева (1911-29). В эти же годы работали труппы: И. Л. Рубинштейн (во Франции, периодически с 1910, затем в 1928-29, 1931, 1934), А. П. Павловой (с базой в Великобритании, но гастролировавшая по всему миру в 1918-31), Русский романтический театр Б. Г. Романова (1922-26 в Германии), труппы под рук. А. Р. Больма ("Балле-интим" в 1916 и ряд др. коллекшвов в США, возглавляемых им в последующие годы). С нач. 20-х гг. М. М. Фокин и В. П. Фокина выступали в США с группой учеников, в 1924 их труппа получила назв. Американский балет Фокина (Fokine American Ballet), но постоянным коллективом не стала, периодически давая представления балетов, созданных Фокиным до кон. 30-х гг. В США в качестве гастролёра с 1910-х гг. выступал М. М. Мордкин, к-рый организовал в 1927 первый собств. коллектив "Мордкин балле" (Mordkin Ballet), затем, после длительного перерыва, - второй (под тем же назв.), работавший в 1937-39. На его базе был создан амер. "Балле тиэтр" (с 1951 "Аме-рикан балле тиэтр").