Лит.: Волынский А..Э.И. Билль. "Жизнь иск-ва", 1922, 28 марта; Б p о д e p -с е н Ю., Э. И. Вилль, "Еженедельник петроградских акад. т-ров", 1924, № 15; К p а с о в - екая В. M., Pvc. балетный т-р нач. XX в. [ч. 2]. Танцовщики, Л., 1972.
А. А. Соколов-Каминский.
ВЙЛЬТЗАК Анатолий Иосифович (р. 10.9.1896, Вильно), артист, педагог. Брат циркового артиста Н. И. Вильтзака (Бим-Бом). В детстве выступал в цирке - танцевал, жонглировал. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагоги Л. С. Леонтьев, М. М. Фокин) с 1915 в Мариинском т-ре. В 1921-уехал за границу. Выступал в труппах: Русский балет Дягилева (1921-25), Иды Рубинштейн (1928-29), Рижского т-ра (1932- 34), Русский балет Парижа (1935) и "Балле рюс де Монте-Карло"
(1936). Первый исполнитель гл. партий: в пост. Б. Ф. Нижинской
-"Лани" (1924), "Болеро" (1928), "Докучные" (1924); М. М. Фокина
-"Дон Жуан" (1936); К. Йосса - "Персефона" (1934). Др. партии:
Дезире и Голубая птица; Арлекин ("Арлекинада"), Солор, Альберт, Зигфрид, Феб, Базиль; Амун ("Египетские ночи"), Дамис ("Испытание Дамиса"), Рене ("Павильон Армиды"), Негр ("Исла-мей"), Арлекин ("Карнавал"). Пед. деятельность начал в Рижском т-ре (1932-33). С кон. 30-х гг. в США: в школе Амер. балета
(1937), в собственной (совм. с женой Л. Ф. Шоллар) школе в Нью-Йорке (1940-46), затем в школе "Балле рюс де Монте-Карло", в Вашингтонской балетной школе, с 1965 в школе "Сан-Франциско балле" (также педагог-репетитор этой труппы). Оказал значит. влияние на развитие школы классич. балета в США. Ученики:
А. Алонсо, С. Берёзова, Н. Кей.
Соч.: "Все, что помню..." (Страницы из дневника), "Б", 1993, №4.
Лит.: [Тарасова Н.], Последний из могикан. "СБ". 1989. № 5.
Г. М. Шлуглейт.
ВИЛЬЯМС Пётр Владимирович
(30.4.1902, Москва - 1.12.1947, там же), живописец, художник т-ра. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Учился во Вхутемасе (1918-23) у П. П. Кончаловского, К. А. Коровина. Оформлял драм. и муз. спектакли, в т. ч. балеты в Большом т-ре (с 1941 гл. худ.):
"Кавказский пленник" (1938, балетм. Р. В. Захаров), "Алые паруса" (1942, балетм. А. И. Радунский, Н. М. Попко, Л. А. По-спехин), "Тщетная предосторожность" (1943, балетм. А. М. Мес-серер, по А. А. Горскому), "Золушка" (1945, балетм. Захаров), "Ромео и Джульетта" (1940, Т-р им. Кирова, балетм. Л. М. Лавровский; 1946, Большой т-р, балетм. тот же); "Треуголка" (1936, балетм. Н. С. Холфин, реж. Б. А. Мордвинов, Т-р им.
Станиславского и Немировича-Данченко), "Снегурочка" (1946, балетм. В. А. Варковицкий, МХУ). Работы В. отличались историч. конкретностью, высоким живописным мастерством, неожиданными пространств. решениями. Гос. пр. СССР (1943, 1946, 1947).
Лит.: [С ы p к и н а Ф. Я.], П. В. Виль-ямс, М., 1953; Клюева Т., П. В. Вильямс, М., 1956; Сидоров А., П. Вильямс, М.,
1980.
В. В. Винс.юв.
"ВИНДЗОРСКИЕ ПРОКАЗНИЦЫ" , балет в 3 актах 7 картинах (по одноим. комедии У. Шекспира). Комп. В. А. Оранский, сцен. И. К. Ковтунов. 10.6.1942, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. В. П. Бурмейстер, И. В. Курилов, реж. П. А. Марков, худ. Б. И. Волков, дир. В. А. Эдельман; Анна Пейдж - М. С. Сорокина, Пейдж - А. Р. Томский, Форд М. С. Андрианов, Фальстаф - Курилов, Фентон - А. А. Клейн. 1954, там же, во-зобн.
"ВИНОГРАДНАЯ ЛОЗА, балет в 3 актах 5 картинах. Комп. А. Г. Рубинштейн, сцен. П. Тальони, Гранмужен, И. Хансен. Сочинён в 1883, полностью не шёл. 8.4.1906, пост. 2-я картина 1-го акта на сцене Мариинского т-ра (благотворит. спектакль в пользу Об-ва попечения о Гребловской школе им. Н. В. Гоголя). Балетм. М. М. Фокин, костюмы сборные, дир. Р. Е. Дриго; Виноградная лоза, царица, - А. П. Павлова, Жанибуа, владелец погреба. - Г. Г. Кякшт, Паскаль, его сын, - Фокин, Весёлость, сестра Виноградной лозы, - Т. П. Карсавина, Итальянские вина - А. С. Чумакова, Венгерские вина - М. М. Петипа, И. Н. Кусов, Испанские вина - Е. К. Обухова, М. Ф. Рутковская, В. П. Фокина, И. В. Аслин, М. А. Берестов-ский, Шампанские вина - Г. Г. Кякшт, Духи вин - Л. Н. Егорова и др.
Г. Н. Добровольская.
ВИНОГРАДОВ Олег Михайлович (р. 1.8.1937, Ленинград), артист, балетмейстер, сценарист, художник. Нар. арт. СССР (1983). По окончании ЛХУ (педагог
А. И. Пушкин) в 1958-65 в Новосибирском т-ре, где состоялись его артистич. (в характерных партиях) и балетмейстерские дебюты, а также выступления в качестве театр, художника. Первые пост.: отд. номера в балете "Семь красавиц" (балетм. П. А. Гусев) и новая ред. 1-й картины "Лебединого озера". С 1963 ассистент балетмейстера Новосибирского т-ра. В 1968-72 балетм. Т-ра им. Кирова. В 1973-77 гл. балетм. Ленинград. Малого т-ра. С 1977 худ. рук. и гл. балетм. Т-ра им. Кирова. Пост.: "Золушка" (1964, Новосибирск; 1968, Одесса; 1973, Дрезден; 1977, Ленингр. Малый т-р; 1983, Будапешт); "Ромео и Джульетта" (1965, Новосибирск;
1971, София; 1976, новая ред., Ленингр. Малый т-р), "Асель" В. А. Власова (1967, Большой т-р); в Т-ре им. Кирова - "Горянка" M. M. Кажлаева (1968; новая ред. 1970, 1973; под назв. "Асият", 1984), балет-оратория на муз. С. С. Прокофьева "Александр Невский", "Двое" А. Д. Мели-кова (оба 1969), "Зачаро-ванйый принц" Б. Бриттена (1972), "Гусарская баллада" Т. Н. Хренникова (1979, совм. с Д. А. Брянцевым), "Фея Рондских гор" на муз. Э. Грига, "Ревизор" А. В. Чайковского (оба 1980), "Витязь в тигровой шкуре" А. Д. Мачавариани (1985; между-нар. приз "Золотая танцовщица Пикассо" на фестивале в Чикаго, 1987), "Броненосец "Потёмкин"" Чайковского (1986), "Петрушка" (1990; экранизирован на ТВ в 1990); "Коппелия" (1992), "Тщетная предосторожность" (1994); в Ленингр. Малом т-ре - "Тщетная предосторожность" Ф. Герольда (1971; Одесса, 1973; Саратов, 1971;
Берлин, "Комише опер", 1974;
Фрунзе, 1976; Рига, 1978; Минск, 1979; Таллинн, 1980), "Коппелия" (1973); "Ярославна" Б. И. Ти-щенко (среж. Ю. П. Любимовым, 1974), "Педагогическая поэма" В. M. Лебедева (с балетм. Л. С. Лебедевым, 1977). Автор сце-нич. оформления балета "Ярославна".
Уже в первых работах В. нашёл оригинальные хореогр. решения. Развивал идеи хореографов-новаторов 50-х - нач. 60-х гг., ратовавших за сквозное танц.-действенное развитие спектакля, за образно-поэтич. симфонич. танец. Однако содержание следующих пост. вызвало необходимость возвращения в балет пантомимы, и В. сочетал бытовые сцены с картинами поэтич. обобщений, решёнными средствами классич. и характерного танца. Одна из важнхйших тем творчества В. - протест против бездуховности и варварства. Антитезой "личность и толпа" определяется драматургия "Золушки", "Ромео и Джульетты", "Горянки", "Ярославны", "Петрушки". Интересы хореографа многообразны - он обращается не только к сказке и трагедии, но и к балетной сатирич. комедии, водевилю. В. смело экспериментирует в создании новой пластич. лексики и в то же время с блеском ставит танц. композиции в классич. стиле, создаёт оригинальные версии балетов наследия ("Тщетная предосторожность" и "Коппелия"). Хореогр. почерку