Laurent J., Sazonova T., Serge Lifar, renouvateur du ballet francais, [P., I960]: Hommage a Serge Lifar, "Les saisons de la danse", 1970, Fevrier. В. А. Кулаков.
ЛИХОВСКАЯ Ольга Петровна (p. 12.5.1958, Оренбург), артистка. Засл. арт. РСФСР (1983). По окончании ЛХУ (педагоги В. М. Станкевич, Н. П. Базарова) с 1976 в Т-ре им. Кирова. Балерина лирико-драм. плана. Первая исполнительница номеров: "Зарождение" и "Двойное па де де" ("Хореографические новеллы", 1977, балетм. Д. А. Брянцев). Др. партии: Мария, Катерина, Жизель; Сильфида ("Сильфида"), Одетта-Одиллия; Наталья Николаевна ("Пушкин"), принцесса Флорина, феи Нежности и Сирени ("Спящая красавица"), Девушка ("Ленинградская симфония"), мазурка и 7-й вальс ("Шопениа-на"), Тинатин ("Витязь в тигровой шкуре"), Анна ("Анна Каренина") . И. В. Ступников.
ЛИХУТИНА Анастасия Андреевна (по первому мужу Л ю с т и х, по второму Кузьмина) [3(15).3.1803- 21.4(3.5).1875, Новгород], артистка, педагог. Окончила Петерб. театр. уч-ще (педагоги Е. А. Сазонова, Е. И. Колосова, Ш. Дидло). В 1819 принята в Петерб. балетную труппу на амплуа первой пантомимной танцовщицы. Дебютировала на сцене т-ра ещё ученицей в 1814 в балете "Гений благости". Вместе с Колосовой, А. И. Истоминой, Я. Люстихом, Н. О. Голь-цем Л. - сподвижница Дидло и первая исполнительница отв. партий в его балетах: Аспазия Ореада ("Ацис и Галатея", 1816), Эмма ("Неожиданное возвращение, или Вечер в саду", 1817), Нисетта ("Молодая молочница, или Нисетта и Лука", 1817), Муска ("Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники", 1817), Аглая, грация невинности ("Зефир и Флора", 1818), Тамаида ("Молодая островитянка, или Леон и Тамаида", 1818), Забия ("Калиф Багдадский", 1818), Маргарита ("Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов", 1819), Лизбета ("Карл и Лизбета", 1820), Оцелла ("Кора и Алонзо", 1820), пастушка Темпейской долины ("Альцеста, или Сошествие Геркулеса в ад", 1821), одна из сильфид ("Роланд и Моргана", 1821). Виртуозность воздушного и изящного танца сочеталась у Л. с разносторонним актёрским дарованием. Особенно удавались роли шаловливых хохотушек. А. С. Пушкин писал о ней: "Одна Лиху-тина мила". По инициативе Дидло Л. в 1826 была приглашена педагогом в театр. уч-ще, где проработала до 1841. Ученицы: Т. П. Смирнова, М. Д. Новицкая-Дюр, О. Т. Шлефохт.
Лит.: Борисоглебский М. В. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 1, Л., 1938; Красовская В. М., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958; Слонимский Ю., Дидло, Л. -М., 1958. Л. А. Линькова.
ЛОБАНОВ Иван Карпович (1797 - ок. 1840-х гг.), артист, балетмейстер. В 1816 окончил Моск. театр. уч-ще (педагог А. П. Глуш-ковский). С 1809 ещё учеником начал выступать на сцене (цыганская пляска в "Русском балете", пост. И. М. Аблеца). С 1816 один из ведущих танцовщиков моек. балетной труппы. Выдающийся исполнитель народно-сценич. танцев, Л. особенно славился в русских и цыганских плясках (дивертисменты "Семик, или Гулянье в Марьиной роще", пост. Аблеца, 1815, в 1828 возобновлены в пост. Л.; "Цыганский табор", 1819, пост. Л.). Партии: Арлекин ("Механические фигуры"). Осман ("Забавы султана, или Продавец невольников"). Выступал также в пантомимных партиях. Пост. рус. дивертисменты и танцевал в них:
"Сельский праздник", "Русские качели на берегу Рейна" и "Ир-битская ярмарка" (все 1818), "Деревня на берегу Волги" (1819), "Праздник колонистов близ столицы" (1821), "Русские в Германии, или Вечер на ярмарке", "Праздник жатвы" (оба 1823), "Гулянье в Петровском" (1824), "Возвращение храбрых донцов из похода" (1830). Продолжатель традиций Аблеца и Глушковского, Л. проявлял интерес к танц. иск-ву разных народов: "Маскарад в краковском редуте" (1822), "Венгерский праздник в лесу Кисберге" на муз. Книски (1822). Творчество Л. способствовало утверждению реалистич. традиций в балетном т-ре. В 1837 оставил сцену. Преподавал бальные танцы по собств. усовершенствованному методу.
Лит.: Селиванов В. В.. Предания и воспоминания, СПб., 1881; Красовская В. М., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в.. Л,-М., 1958.
ЛОКАТЕЛЛИ (Locateli!) Джо-ванни Баттиста (7.1.1713, Милан или Венеция - 22.4.1785, Петербург; по др. данным - после 1790), итал. антрепренёр и сценарист. Содержал первый в России общедоступный оперно-балетный т-р. В 1747-57 собранная им труппа обосновалась и выступала в Праге, гастролировала в Дрездене, Лейпциге и Гамбурге. С Л. работал К. В. Глюк. Спектакли пользовались огромным успехом, однако высокий худож. уровень постановок требовал больших затрат и делал предприятие убыточным. Контракт Л. с рус. двором в 1757 был способом бегства от кредиторов. Представления открылись в Петербурге 3 дек. 1757 в подвергшемся серьёзной переделке т-ре близ Летнего дворца (в районе нынешнего Мар-сова поля) оперой "Убежище богов". В оперную труппу входили мн. европейские знаменитости. В составе балетной труппы: хореограф А. Сакко, артисты Л. и А. Сакко, Дж. (Анна) Конти де Сале, А. Белюцци, К. Белюцци (выступавший также и как балетмейстер), М. Буржиони (прозванная Ла Мантованина), Моро, Ф. Каль-цеваро, А. Таулато, Цезарь. В спектаклях принимали участие рус. танцовщики: Авдотья Тимофеева, Варвара Михайлова, Анисья Афанасьева, Францина Фёдорова, Трофим Кириллов, Вавила Афанасьев, Пётр Васильев. Состав труппы ежегодно обновлялся. В репертуаре балеты: в 1757 - "Балет богов морских" и "Балет пастухов" (оба балетм. Сакко) при опере "Убежище богов" Ф. Цопписа; в 1758 - "Волшебство Армиды" и "Балет веселящегося старичья" (оба балетм. Сакко) при опере "Возвращение из Лондона" Д. Фискьетти; "Похищение Прозерпины" (балетм. Белюцци) и "Балет в английском духе" (балетм. Сакко) при опере "Аптекарь" В. Паллавичини и Фискьетти; "Учитель школы" (балетм. Белюцци) и "Амазонки-победительницы" (балетм. Сакко) при опере "Лунный мир" Б. Галуппи; "Андромеда и Персей" и "Балет солдат, или Военный дивертисмент" (оба балетм. Белюцци) при опере "Небрежный" Дж. Рутини; "Прощание матросов" (балетм. Сакко) при опере "Сельский философ" Галуппи; "Героический балет Психеи" и "Балет диких" (оба балетм. Сакко) при опере "Мыза, или Сельская жизнь" Д. Сколари;
"Возвращение матросов" и "Героический балет" при опере "Ди-дона оставленная" Цопписа; в 1759 - "Любовь врага" и "Маскарад" при опере "Аркадия из Брента" Галуппи; "Свойства богини цветов" (балетм. Кальцеваро) при опере "Учительница школы" Дж. Кокки; "Турецкой" и "Щастливой дезертир" при неизв. опере 13 августа; в 1760 - "Армида" и
"Крестьянская ярмарка, или Рекрутский набор" при неизв. опере 29 октября; в 1761 - "Ярмарка в Лондоне, или Фоксал" при опере "Разговор" Сколари; "Разбитие корабля у Баварских островов" и "Суд Париса" (последний - балетм. Кальцеваро) на музыку И. Штарцера (?) при опере "Китайцы Глюка"; "Викториею венчанный победитель" и "Комический балет, начинающийся крестьянской серенадой" при опере "Абанские купанья" Галуппи, "Оставленная Тезеем и Бахусом присвоенная Ариадна" при неизв. опере 29 октября. Балеты обычно исполнялись между актами оперы или в конце её и могли меняться. Известны назв. нек-рых балетов, приведённых в лит-ре разрозненно; возможно, они ставились отдельно от опер: "Аполлон и Дафна", "Госпожи в серале", "Праздник Клеопатры" [балетм. Сакко (?)] (в роли Клеопатры - А. Белюцци), "Орфей и Эвриди-ка" [балетм. Сакко (?)], "Панду-ры", пантомима "Отец солюбов-ник сыну своему, или Заворожённая табакерка". Часто спектакли у Л. заканчивались фейерверком.
Поскольку балеты должны были соответствовать характеру оперы, в хореографич. репертуаре труппы Л. видны две тенденции: одна разрабатывала мифоло-гич. сюжеты, традиционные для балета того времени и соответствующие опере-сериа, другая продолжала линию оперы-буфф - это жанрово-бытовые балеты, где изображались простые люди. Последний известный спектакль у Л. состоялся 5 ноября 1761. Л. был также автором либретто опер.
Лит.: Ш т e л и н Я., Музыка и балет в России XVIII в.. пер. с нем.. Л., 1935; его ж е. Краткое известие о театр, в России представлениях, "СПб. вестник", 1779, сент. - OKT.; Светлов В., Придворный балет в России от его возникновения до воцарения императора Александра I, в кн.: Терпсихора. СПб., 1906; Всеволодский-Герн-гросс В., Т-р в России при императрице Елизавете Петровне, П., 1919 (коррект. экз. хранится в РПБ); его же. История театр. образования в России, СПб., 1913; М о о s e г R. A., Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIII-me siecle, t. l. Gen., [1948]; The new Grove dictionary of music and musicians, L.,