Лит.: Beaumont С. W., Complete book of ballets, N. Y., 1941; его же, Supplement to complete hook of ballets, L., 1952;
Detaille G., Mulys G., Les Ballets de Monte Carlo. 1911-1944, P., 1954; M a s-sine L., My life in ballet, L.-N.Y., 1968;
Anderson J., The one and only. The Ballet Russe de Monte Carlo, N. Y., 1981; Walker K. S., De Basil's Ballets Russes, N. Y., 1983;
Buckle R., George Balanchine, Balletmaster, N. Y.-L., 1988; Garcia-Marques V., The Ballets Russes. Colonal de Basil's Ballets Russes de Monte Carlo. 1931-1952, N. Y., 1990. E. Я. Суриц.
ОРЛОВ Александр Александрович [13(25).10.1889, Ростов-на-Дону 23.10.1974, Ленинград], артист балета и оперетты. Засл. артист РСФСР (1936). Начинал учиться в Моск. театр. уч-ще (педагоги В. А. Рябцев, Н. П. Дома-шев). По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагоги А. В. Ширяев, П. А. Гердт, М. К. Обухов, М. М. Фокин) в 1908-24 в Мариинском т-ре. Исполнял мимич. партии и характерные танцы: Санчо Панса ("Дон Кихот"), Исаак Ланкедем ("Корсар"), Джон Буль ("Дочь фараона"), Пьеро ("Арлекинада"), Шут ("Павильон Армиды"), Солист ("Арагонская хота"), Иванушка и малороссийский танец ("Конёк-Горбунок"), кек-уок ("Фея кукол"), индусский ("Баядерка"), сарацинский и мазурка ("Раймонда"). Участник Русских сезонов 1909- 1911, первый исполнитель партии Арапа ("Петрушка", 1911, балетм. Фокин). В 1934-41 в Ленингр. Малом т-ре. Партии:
Коппелиус ("Коппелия"), Симона (иначе Марцелина, "Тщетная предосторожность"), Барбо ("Фадет-та"). Жених ("Кавказский пленник"), Половой (опера "Именины"). Выдающийся комич. танцовщик и актёр. Динамичность и темпераментность в танце и игре О. сочетались с реалистич. точностью, вниманием к бытовым деталям. С 1915 выступал в оперетте, в 1929-34, 1941-59 - в Ленингр. т-ре муз. комедии, исполнял вокально-игровые партии. Много выступал на эстраде (в т. ч. и как артист синтетич. жанра), в танц. номерах постоянной партнёршей О. была Е. В. Лопухова, особый успех в их исполнении имела комич. "Рязанская пляска". Играл в драм. т-ре. Снимался в кино.
Лит.: Янковский М. О., А. А. Орлов, Л., 1938; Красовская В.. Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2. Танцовщики, Л-, 1972; Рус. сов. эстрада. 1917-29, M., 1976; Я н e т Н.. А. А. Орлов, "ТЛ". 1958, № 22. Б. А. Илларионов.
"ОРФЕЙ", "Орфей и Э в p и д и к а", балеты на сюжет др.-греч. мифа. 1) "О p ф e и", балет в 3 картинах. Комп. и сцен. И. Ф. Стравинский. 24.4.1948, "Балле сосайети". Нью-Йорк. балетм. Дж. Баланчин, худ. И. Ногучи:
Орфей - Н. Магальянес, Эвридика - Мария Толчиф, Ангел Смерти - Ф. Монсион. В P о с-с и и: 26.3.1962, Ленингр. Малый т-р, балетм. К. Ф. Боярский, худ. Э. Я. Лещинский; Орфей - А. С. Хамзин, Эвридика - Л. Б. Климова
(затем Г. В. Покрышкина, М. П. Мазун, Л. С. Фадеева). 2) Одноактный балет на муз. симф. поэмы Ф, Листа. 1976, Ленингр. Малый т-р, балетм. Л. С. Лебедев, худ. А. Н. Крючков; Орфей - Г. И. Бабанин. 3) "О р-фей и Эвридик а", рок-балет в 2 актах на муз. одноим. зонг-оперы А. Б. Журбина, сцен. Ю. Г. Димитрин. 1977, Пермский т-р, балетм. Н. Н. Боярчиков. 30.4.1979, Ленингр. Малый т-р (на сцене конц. зала "Октябрьский"), балетм. тот же. худ. А. В. Коженкова. муз. рук. П. А. Бубельников; Эвридика - А. С. Линник, Т. В. Статкун, Орфей - В. К. Аджа-мов, К. А. Новоселов, Харон - В. Б. Островский, О. В. Ужинский, Фортуна - В. С. МухановгГ, Т. Н. Горышина. Птица - Г. В. Судаков.
ОСИПЕНКО Алла Евгеньевна (р. 16.6.1932), артистка, педагог. Нар. арт. РСФСР (1960). По окончании ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) в 1950-71 в Т-ре им. Кирова, в 1964-66 одновременно выступала в Камерном балете под рук. Г. Д. Алексидзе, в 1971-73 в труппе "Хореографические миниатюры", с 1973 в Ленконцерте, в 1977-82 в ансамбле Новый балет (Ленингр. ансамбль балета).
О. - одна из наиболее значительных фигур в своём поколении исполнителей. Неординарны данные балерины: уникальна лепка тела, создающая графику поющих линий и лёгких, удлинённых пропорций. Структура же мышц, напротив, суховата, возможностей кантиленного танца лишена. Музыкальность не была её стихией: мелодия танца О. возникала как бы сама по себе, складываясь из красоты совершенных поз. Склонность к экстатическим внутренним состояниям - при внешней отрешённости и непроницаемости, подчёркнутой внеэмоцио-нальности - всё это определило исключительное своеобразие исполнительницы. Классич. репертуар, за редким исключением, так и не стал О. близким. Появление в партиях Раймонды и Никии ("Баядерка") было эпизодическим. Закрепились в её репертуаре Одетта-Одиллия; Гамзатти ("Баядерка"), событием стала фея Сирени. Исполняла также Уличную танцовщицу и Повелительницу дриад ("Дон Кихот"), 7-й вальс и мазурку ("Шопениана"), Машу ("Щелкунчик"). Сферой приложения её творч. сил стала совр. хореография.
Вершина творчества О. - партия Хозяйки Медной горы (1957, первая исполнительница, балетм. Ю. Н. Григорович), в к-рой наиболее полно раскрылись масштаб личности балерины и трагедийная природа её дара. Первая исполнительница партий: Панночка ("Тарас Бульба", 1955, балетм. Б. А. Фенстер), Любимая ("Берег надежды", 1959, балетм. И. Д. Бельский), Жемчужина ("Жемчужина", 1965, балетм. К. Ф. Боярский), Смерть ("Человек", 1966, балетм. В. Катаев). Др. партии: Дездемона ("Отелло"), Мехменэ Бану; Сари ("Тропою грома"), Фригия. В Ленингр. Малом т-ре исполнила партию Клеопатры ("Антоний и Клеопатра", 1968, балетм. И. А. Чернышёв). В Ленингр. ансамбле балета - Песня ("Прерванная песня",
1977), Жар-птица ("Жар-птица",
1978), Настасья Филипповна ("Идиот", 1980), миниатюра "Дву-голосие" (1977, все - первая исполнительница, все балетм. Б. Я. Эйфман), Ночная красавица ("Под покровом ночи", 1977, балетм. М. Мурдмаа). Др. миниатюры: в пост. Л. В. Якобсона - "Поцелуй" (1959), "Вальсы" на муз. М. Равеля (1963), "Полёт Тальони", "Минотавр и нимфа" (обе 1971), "Жар-птица" (1971),