Лит.: Светлов В., Совр. балет, СПб., 1911; Левинсон А., Старый и новый балет, П., 1918; Л и фар ь С., Дягилев и с Дягилевым, М-, 1994; Фокин М., Против течения, Л.-М , 1962; 2 изд., Л.-М., 1981; Вершинина И., Ранние балеты Стравинского. М., 1967; К p асов -екая В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 1-2, Л., 1971-72; Зильберштейн И., Самков В. (сост.), С. Дягилев и рус. иск-во, т. 1-2, M., 1982; Косачева Р., О музыке зарубежного балета (1917-1939), M., 1984; Пожарская М-, Рус. сезоны в Париже, М., 1988; С. Дягилев и худож. культура XIX-XX вв. Материалы науч. конференции, Пермь, 1989; Б e н у а А., Мои воспоминания, 2 изд., т. 1-2, кн. 1-5, M., 1990; Григорьев С., Балет Дягилева. 1909-1929, пер. с англ., М., 1993; L i eve n P., The Birth of Ballets Russes, L" 1936; Beaumont С. W., The Diaghilev Ballet in London, 3 ed., L., 1951;
Grigoriev S. L., The Diaghilev Ballet. 1909-1929, L., 1953; Gontcharova N.. Larionov M., Worms P., Les Ballets Russes: Serge Diaghilev et la decoration Theatrale, Belves, Dordogne, 1955; S o k o l o v a L., Dancing for Diaghilev, L.. 1960; К о с h n о В., Diaghilev and the Ballets Russes..., L., 1971;
MacDonald N.. Diaghilev observed. L., 1979; Buckle R., Diaghilev, L-, 1979;
Nijinska B., Early memoirs, N. Y., 1981;
The Art of Enchantment. Diaghilev's Ballets Russes, 1909-1929, ed. by N. van Norman Baer, N. Y., 1989; Garafola L., Diaghilev's Ballets Russes. N. Y., 1989. E. Я. Суриц.
РУССКИЙ БАЛЕТ ЗА РУБЕЖОМ, балетные коллективы, осн. в 1-й пол. 20 в., имевшие в репертуаре балеты рус. наследия или созданные рус. балетмейстерами; руководителями были, как правило, рус. хореографы или администраторы, в составе труппы в основном рус. танцовщики и танцовщицы, обучавшиеся у рус. педагогов. Наиболее известен Русский балет Дягилева (1911-29). В эти же годы работали труппы: И. Л. Рубинштейн (во Франции, периодически с 1910, затем в 1928-29, 1931, 1934), А. П. Павловой (с базой в Великобритании, но гастролировавшая по всему миру в 1918-31), Русский романтический театр Б. Г. Романова (1922-26 в Германии), труппы под рук. А. Р. Больма ("Балле-интим" в 1916 и ряд др. коллекшвов в США, возглавляемых им в последующие годы). С нач. 20-х гг. М. М. Фокин и В. П. Фокина выступали в США с группой учеников, в 1924 их труппа получила назв. Американский балет Фокина (Fokine American Ballet), но постоянным коллективом не стала, периодически давая представления балетов, созданных Фокиным до кон. 30-х гг. В США в качестве гастролёра с 1910-х гг. выступал М. М. Мордкин, к-рый организовал в 1927 первый собств. коллектив "Мордкин балле" (Mordkin Ballet), затем, после длительного перерыва, - второй (под тем же назв.), работавший в 1937-39. На его базе был создан амер. "Балле тиэтр" (с 1951 "Аме-рикан балле тиэтр").
Наиболее значит, рус. коллективы возникли в 1929 во Франции после смерти Дягилева. Эти коллективы существовали самостоятельно и не входили в состав ни одного нац. т-ра. Ведя кочевой образ жизни, они не ассимилировались с культурой страны, где выступали, и всегда воспринимались как "русский балет". Это было особое явление на фоне развития нац. балета этих стран. При этом коллективы несомненно оказывали влияние на нац. хореогр. иск-во, а нередко даже способствовали его рождению. Артисты рус. трупп часто создавали школы и балетные коллективы во мн. странах. Эти рус. труппы в какой-то мере и сами начинали постепенно испытывать влияние иск-ва стран, где они выступали. В их репертуаре появлялись балеты на местные темы, с музыкой местных композиторов, они пополнялись артистами разных национальностей (этот процесс начался ещё в 20-х гг. в труппах Дягилева и Павловой). Тем не менее свою самобытность наиболее значит. коллективы сохраняли вплоть до кон. 40-х гг. В этот период наиболее популярными были осн. в 1932 "Балле рюс де Монте-Карло", к-рый в 1935 распался, образовав две труппы "Балле рюс дю колонель де Базиль" (Ballets Russes du colonel de Basil; с 1939 "Ори-жиналь балле рюс"), работавший до 1948, и "Балле де Монте-Карло" (Ballet de Monte Carlo; в 1932-62 "Балле рюс де Монте-Карло", Ballet Russe de Monte-Carlo). Среди др. трупп: "Балле 1933" (Les Ballets 1933), выступавший в 1933 под рук. Дж. Балан-чина и Б. Кохно; Т-р танца Нижинской (Theatre de la Danse Nijinska), к-рый также наз. и Балет Брониславы Нижинской (Les Ballets de Bronislava Nijinska), работал в 1931-34 под рук. Нижинской; Русский балет Леви-това-Дандре (The Levitov-Dandre Russian Ballet), работал в 1934-35 под рук. А. Левитова и В. Е. Данд-ре, балетм. П. Н. Петров; Т-р русского балета (Theatre des Ballets Russes), осн. в 1935, затем "Балле де ля женес" (Ballet de la Jeunesse), осн. в 1937 при участии Л. Н. Егоровой; Русский балет Парижа (Ballets Russes de Paris), осн. в 1935 при участии Т. Славин-ского, Балет Леона Вуйциков-ского (Les Ballets de Leon Woizi-kovsky), осн. в 1935 под рук. Вуй-циковского. В первые годы работы мн. труппы в своей основе были также русскими, напр.: в Литов. нац. балете - танцовщики и балетмейстеры: в 1925-29 - Петров, в 1931-35 - Н. М. Зверев, под рук. к-рого труппа гастролировала в Зап. Европе; в балетной труппе Оперного т-ра в Риге в 20-х - нач. 30-х гг. - Н. Г. Сергеев и А. А. Фёдорова; в балетной труппе Загреба с 1921 - Маргарита П. и Макс П. Форманы. Большую роль сыграли рус. артисты также в становлении нац. балета в странах Лат. Америки: в Бразилии - М. Оленева (с 1927), Т. Лескова (с 1945), И. А. Швецов (с 1945), Н. Вершинина (с 1946); в Аргентине - Г. Г. Кякшт (с 1925), Романов (с 1928), затем Петров, Мясин; в Перу - Д. Н. Ростов (с 1943); в Чили - Е. Д. Полякова (с 1949); на Кубе - А. Леонтьева (с нач. 40-х гг.).
В понятие Р. б. за р. входят и балетные школы, к-рые открывали в разных странах рус. артисты и педагоги. Первые такие школы стали возникать ещё до 1-й мировой войны. Напр., школа, созданная Павловой в Лондоне, где она с 1912 готовила танцовщиц для своей труппы, с 1914 там же школа С. А. Астафьевой, школа Ф. М. Козлова в Нью-Йорке, работавшая в нач. 1910-х гг. (позже, с 1922, его же школа в Лос-Анджелесе). Большинство школ стало открываться после Окт. революции, когда мн. артисты эмигрировали из России. В Париже в 1917 открыла школу В. А. Трефилова, в 1923 там же - О. И. Преображенская и Л. Н. Егорова, в 1925 - А. Е. Волинин, в 1929-М. Ф. Кшесинская, в 1937 - Б. Князев. В этих школах обучались в первую очередь дети эмигрантов, мн. из к-рых стали известными артистами в рус. труппах ("Балле рюс де Монте-Карло", "Орижиналь балле рюс", "Балле 1933"). В Лондоне одной из самых известных школ была школа Н. Г. Легата (1923) и Н. А. Николаевой-Легат (с 1926). В Нью-Йорке в 1923 открыл школу Фокин, в 1924 - Мордкин, в 1938 - Е. Ю. Андерсон, в 1937 - В. В. Свобода. В Школе американского балета, открытой Баланчиным и Л. Керстайном в 1934, работали Ф. Л. Дубровская, А. И. Вильтзак и Л. Ф. Шоллар (имевшие также с
1940 собств. школу), А. Д. Данилова. С 1941 Л. Л. Новиков преподавал в школе при "Метрополитен-опера", затем - в Чикаго. В 20-х гг. Больм работал в Чикаго, а также с 1933 имел свою школу в Сан-Франциско. Известным педагогом был Швецов (с 1933 в Гааге, в кон. 30-х гг. в Лондоне, в 1945 в Рио-де-Жанейро, с 1949 в Нью-Йорке). Менее известные рус. артисты балета имели также свои школы и студии, а после 2-й мировой войны мн. артисты, получившие образование у этих рус. педагогов, ставшие таким образом носителями и пропагандистами рус. балетной школы, также открывали свои уч. студии и школы. Как правило, все, кто организовывал труппы в странах Лат. Америки, в Австралии и там, где балетного т-ра ранее не знали, начинали с занятий в подобных школах. Р. б. за р. имел и продолжает иметь и в 90-х гг. большое влияние на формирование и воспитание балетных артистов, балетмейстеров и трупп. Е. я. Суриц. РУССКИЙ РОМАНТИЧЕСКИЙ ТЕАТР (Russische Romantische Theater), гастрольный хореогр. коллектив. Осн. в 1922 в Берлине Б. Г. Романовым (худ. рук. и балетмейстер). Среди создателей также его жена Е. А. Смирнова, А. И. Обухов, А. Е. Шайкевич. В состав труппы входили как рус., так и нем. артисты. Среди солистов: О. Ашби, Э. Э. Крюгер, Обухов, К. В. Павлова, Романов, Смирнова. Репертуар состоял из новых и возобновлённых пост. Романова. В спектаклях Р. р. т., отличавшихся подчёркнутой театральностью, зрелищностью, сказывалось влияние M. M. Фокина (приверженность малым формам, увлечение стилизациями). Были заметны и следы более широких влияний - традиционализма, характерного для всего рус. иск-ва нач. 20 в. Особое значение придавалось худож. оформлению. С Р. р. т. работали худ.: Л. В. Зак, П. Ф. Челищев, В. Боберман, Ф. Гозиасон. Наиболее значит. пост. - "Жизель" в новой версии Романова с оформлением Зака