Чекка-крестьянка ("Мыза, или Сельская жизнь"), Чекка - молодая особа, весьма остроумная ("Учительница школы").
Лит.: Ш те л и н Я.. Музыка и балет в России XVIII в.. пер. с нем.. Л.. 1935; его ж е, Сокращённые известия о рус. танцах и театр, в России балетах. "СПб. вестник", 1779, окт. ; Балетоман ( С к а л ь к о в -с к и и К.). Балет, его история и место в ряду изящных иск-в, СПб., 1882; Гозенпуд А., Myi. т-р в России, Л., 1959; К p а с о в с к а я В., Западноевропейский балетный т-р. Очерки истории. Эпоха Новерра. Л., 1981;
M о о s e r R. A., Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIII-me siecle, t. 1, Gen., [1948]. Г. Н. Добровольская. "САЛАМБО". балет в 5 актах 7 картинах (по одноим. роману Г. Флобера). Комп. А. Ф. Аренде, сцен. А. А. Горский. 10.1.1910, Большой т-р. балетм. Горский, х\'д. К. А. Коровин, дир. Аренде; Саламбо - Е. В. Гельцер. Мато - M. M. Мордкин, Нарр-Авас - В. Д. Тихомиров. Танит - В. А. Каралли, Рабыня - С, В. Фёдорова, Гамилькар - И. Е. Сидоров, Бедуинка - А. M. Балашова, Бедуин - А. M. Козлов. Эшмун-Л. Л. Новиков. 15.6.1932, балет в 4 актах (новая ред.). там же, музыка Арендса. дополненная номерами из произв. А. К. Глазунова, В. В. Небольсина, А. Н. Цфасмана. балетм. И. А. Моисеев, худ. П. И. Соколов, дир. Ю. Ф. Файер; Саламбо - Н. Б. Подго-рецкая, Мато - Моисеев, Нарр-Авас - Н. M. Ларионов, Лидийский военачальник - А. M. Мессерер, Гамилькар-А. Д. Булгаков. Г. В. Иноземцева.
САЛИМБАЕВ Вахапжан Ниязо-вич (р. 1.1.1950, Фрунзе), артист. балетмейстер. По окончании Фрунзенского муз.-хореогр. уч-ща в 1969-78 во Фрунзенском т-ре. Партии: Принц ("Щелкунчик"), Голубая птица, Красе; Нурдин и Джин ("Чолпон"), Прометей ("Прометей"), Герой ("Бессмертие"), Отец ("Материнское поле"). В 1982 окончил балетмейстерский ф-т Ленингр. коне. (педагог Н. Н. Боярчиков) и дебютировал в Горьковском т-ре постановкой "Любовью за любовь" Т. Н. Хренникова (1983). В 1983- 89 гл. балетм. Пермского т-ра. Пост.: "Семь красавиц" (1985), "Спартак" (1986), "Каменный идол" Д. С. Суворова, "Холодное сердце" И. В. Ануфриева (оба 1987). Балетмейстерское иск-во С. основано на принципах режиссёрского т-ра, в к-ром действенная природа и драматургич. текст определяют содержание хореогр. композиции. Многозначная и функционально подвижная цепь метафор в постановках С. придаёт образам масштабность и объёмность развития. В ярко выраженном лексич. почерке С. элементы восточной пластики органично сочетаются с определяющей структуру хореогр. языка классич. европ. традицией. Кон-фликтность драматургич. сюжетов проявляется в сложном, нередко трагич. мировосприятии балетмейстера. 3-я пр. Всес. конкурса балетмейстеров и артистов балета в Москве (1976).
С. Н. Коробков.
"САЛЬТАРЕЛЛО, ИЛИ СТРАСТЬ К ТАНЦАМ" ("Saltarello, ou о maniaco po la danca"), балет в 2 актах. Комн., сцен. и балетм. А. Сен-Леон (на основе его же хореографии в опере-балете "Танцовщик короля" Т. Готье). 29.10.1854, т-р "Сан-Карлуш". Лиссабон. В России: 8.10.1859. Большой т-р, Петербург, балетм. тот же; исполнители - А. И. Прихунова. M. Н. Муравьева. X. П. Иогансон. 28.4.1860, Большой т-р. балетм. тот же. худ. X. Шеньян, Аккерман; Констанция - П. П. Лебедева, Сальтарелло Сен-Леон.
САМАРСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА, академический (с 1982). Открывался 1 июня 1931 под назв. Средне-Волжская краевая опера, в 1936-91 Куйбышевский т-р оперы и балета. Балетная труппа начала с постановок хореогр. миниатюр на классич. музыку и танцев в оперных спектаклях. Первые значит, успехи связаны с деятельностью гл. балетм. (1933- 37) и танцовщика А. Р. Томского, ориентировавшегося в основном на рус. и зарубежную балетную классику (как в традиционных редакциях, так и с оригинальной хореографией); "Корсар" (1934), "Тщетная предосторожность", "Шопениана" (оба 1936), "Конёк-Горбунок" (1937), а также на соч. совр. композиторов: "Красный мак" (1933), "Бахчисарайский фонтан" (1936). Солисты:
А. П. Аркадьев, С. А. Бронский, Н. M. Гончарова, Д. Д. Дмитриев, Н. А. Довгелли, Т. Д. Ку-тасова, А. В. Селезнёв, Н. M. Чеховская. Балетмейстеры: Г. Г. Герн, Б. Ф. Кирхгейм, Л. Я. Леонидов, Е. В. Лопухова, Е. А. Пушкина, M. Н. Шатловский. В годы Вел. Отечеств, войны значит, влияние на творчество балетной труппы оказали мастера Большого т-ра СССР, эвакуированного в Куйбышев (1941).
Спектакль "Дон Кихот" в пост. Н. В. Даниловой (1942) положил начало новому этапу в развитии балета т-ра. Под рук. Даниловой (гл. балетм. в 1944-50 и 1953- 67), художника-новатора, обладающего самобытной фантазией, режиссёрским даром, поэтич. видением мира, балетный коллектив обрёл творч. лицо, сформировал оригинальный репертуар. В основе её деятельности было творч. переосмысление классики:
"Лебединое озеро" (1954, новая муз. ред.), "Спящая красавица" (1955), "Раймонда" (1957), "Корсар" (1956) и создание авторских пост.: "Семь красавиц" (1955), "Тропою грома" (1960), "Отел-ло" А. Д. Мачавариани, "Снегурочка" на муз. П. И. Чайковского (оба 1965), "Барышня и хулиган" (1966). Данилова осуществила в т-ре первые пост. балетов: "Легенда о любви" Г. Г. Крейтнера (1958), "Утёс" Э. Л. Лазарева (1959), "Читра" на муз. Р. Тагора (1960, впервые на европ. сцене; пр. им. Дж. Неру). Обладая выдающимися пед. способностями, Данилова создала сильную, ровную труппу, открыла много актёрских дарований: Т. А. Бель-ская, В. М. Григорьев, M. H. Жданова, Ю. И. Загатов, A.A. Иль-ницкий, В. И. Кирпичникова, В. Э. Корчаковская, Л. И. Лобо-да, В. С. Лубенец, С. Д. Россет, В. И. Сергеев, Л. С. Статкевич, H. П. Щёголев, создала хореогр. студию при т-ре (1960). Балетные спектакли ставились при участии дир. Г. В. Беляева, С. С. Берголь-ца, А. H. Волкова, Б. В. Мерцело-ва, худ. Ю. H. Бабичева, А. И. Мазанова, М. А. Мурзина, В. В. Роберга, В. И. Фуфыгина, Б. М. Эрбштейна.
В кон. 60-х гг., после ухода Даниловой из т-ра, происходила частая смена балетмейстеров, отсутствовала единая эстетич. программа. В т-ре работали: А. А. Берёзова, Р. Ю. Вагабов, Ю. Р. Ковалёв, В. А. Манохин, В. Пяри, В. М. Чабукиани, А. Г. Шевелёва, С. К. Шеина. В 1967-70 гл. балетм. Э. X. Танн (пост.: "Раймонда", "Спящая красавица",
"Жизель", "Бахчисарайский фонтан"), в 1970-73 - А. Я. Шелест, к-рая проделала большую работу по формированию и воспитанию балетной труппы в духе традиций ленингр. балетной школы. В кон. 60-х - нач. 70-х гг. в т-ре работали дир. И. Ю. Айзикович, В. П. Беляков, В. Л. Невлер, Л. М. Оссовский, А. М. Шпизман, худ. М. А. Виноградов.
С приходом в т-р И. А. Чернышёва (гл. балетм. с 1976) балетная труппа взошла на новую ступень творч. развития. Худож. принципы Чернышёва преемственны по отношению к традициям предшественников - бережное отношение к классике и обращение к совр. хореографии. Из классич. балетов он возобновил: "Спящую красавицу" (1977), "Лебединое озеро" (1978), "Дон Кихот" (1982), "Жизель" (1984), "Баядерку" (1986). Новаторские поиски Чернышёва-хореографа стимулировали расширение стилистич. диапазона балетной труппы, расцвет актёрских дарований Г. В. Акачёнка, Е. И. Брижинской, С. Е. Воробьёва, H. М. Гимадеева, О. И. Гимадеевой, М. И. Козловского, В. H. Пономаренко, Т. В. Сергеевой, Л. П. Синцовой, В. H. Тимофеева, H. Д. Шикарёвой. Чернышёв - художник с обострённо-экспрессивным восприятием мира, времени, человеческих судеб, воплощаемых в индивидуальной хореогр. манере, к-рая органично сочетает элементы классич. танца и свободной пластики. В его спектаклях соединяются острая публицистичность и притчевая интонация, прозрачная лирика и хлёсткая характерность. Среди пост.: "Ангара" А. Я. Эшпая (1977), "Щелкунчик" (1978), "Антоний и Клеопатра" Э. Л. Лазарева (оба 1978), "Ромео и Юлия" на муз. Г. Берлиоза (1979, одноактный и двухактный варианты), "Гусарская баллада" Т. H. Хренникова (1980), "Помните!" Эшпая (1981), "Поэма двух сердец" А. Д. Меликова (1982), "Спартак" (1984), "Мужество" В. А. Успенского (1985),
"Казнь Степана Разина" на муз. Д. Д. Шостаковича (1986), Вечер одноактных балетов ("Болеро";
"Скифская сюита" на муз. С. С. Прокофьева, "Рапсодия в стиле блюз" на муз. Дж. Гершвина - все 1988), "Вальпургиева ночь" (1989), "Маленький принц" Е. А. Глебова, "Муха-Цокотуха" Д. Ф. Салиман-Владимирова (обе 1990), "Мамины сказки" на муз. "Детского альбома" П. И. Чайковского (1992), "Золушка" (1994). В 80-е гг. в т-ре также ставили спектакли: И. Д. Бельский ("Ленинградская симфония", 1986; "Конёк-Горбунок" Р. К. Щедрина, 1987), E. M. Шипяцкая ("Бахчисарайский фонтан", 1988), АН. А. Дементьев (""Юнона" и "Авось"" на муз. А. Л. Рыбникова, 1989), С. X. Хантемирова ("Шурале", 1992, по Л. В. Якобсону).