рос, увеличивалось его население, одно за другим появлялись новые промышленные
предприятия. В 1934 году в Самаре возобновились работы по составлению градостроительного
плана. Он вошел в историю города под названием «Большая Самара» (с 1935 года – «Большой
Куйбышев»). Работа по созданию плана, а также его основные положения регулярно освещались в
местной прессе. Зодчие задумали расширить наш город до границ современного проспекта
Кирова. Все промышленные предприятия предполагали разместить в одном месте –
промышленной зоне, в районе железнодорожной станции Безымянка. Городскую территорию
поделили на пять планировочных районов. В каждом из них задумали создать крупные
административно-культурные центры. Берег Волги по замыслам архитекторов отводился для
отдыха и спорта. Здесь наметили создание набережных, парков и бульваров.
Во второй половине 30-х годов произошли существенные изменения в развитии советского
зодчества. Это время ознаменовано сменой архитектурных стилей. Конструктивизм был
подвергнут критике. Его обвинили в художественном нигилизме и в стекломании, усмотрев в нем
нездоровый дух Запада и забвение русских национальных традиций. Пересмотр творческих
позиций конструктивизма вызвал поворот художественной направленности архитектуры в сторону
взаимодействия с историческим наследием. Зодчих призывали обратиться к изучению и
творческой переработке архитектурной классики и, прежде всего, памятников античности,
ренессанса, древнерусской архитектуры. В результате в советской архитектуре наметился новый
виток неоклассицизма. Под знаком неоклассицизма, именуемого ныне «монументальным» или
«триумфальным» стилем, прошла архитектура сталинской эпохи, охватывающая период второй
половины 30-х – первой половины 50-х годов XX века. Владимир Алексеевич Щуко, один из
наиболее последовательных сторонников этого направления, так сформировал задачу
архитекторов по освоению исторического наследия: «Мы уже не можем подразумевать под
термином «архитектурная классика» – стилевые направления, характерным признаком которых
является наличие тех или иных архитектурных ордеров85. Новое миропонимание заставило
отказаться от такого толкования классики. Архитектурное произведение в нашем понимании может
считаться тогда классическим, когда оно является вполне законченным, закономерным
организмом, в котором общие массы сооружения полностью согласованы с внутренними объемами
и конструкцией».
Для нашего города В. А. Щуко проектировал здание Дворца культуры, которое должно было
стоять на площади Куйбышева. Этот проект был исполнен в традициях архитектуры классицизма.
И хотя проект В. А. Щуко остался неосуществленным, он оказал воздействие на работы других
мастеров архитектуры. Конкурсные проекты самарских архитекторов, а также проектные
предложения Н. А. Троцкого и Н. Д. Кацеленбогена, осуществленные строительством, содержали в
себе черты классики, переработанной с позиции нового времени.
Дворец культуры им. В. В. Куйбышева представлял собой дом-комплекс, где первоначально
разместились оперный театр, областная библиотека, художественный музей и спортивный зал.
Внешне здание отличалось монументальностью и торжественностью лаконичных классических
форм. В его композиции четко различались симметрия фасада, цельность объемов,
художественный акцент центра. Однако декоративное убранство Дворца иное, чем в постройках
русского классицизма. С правой стороны здания, в нише установлена скульптура физкультурницы,
а с левой – рабочего, читающего книгу. В навершиях центральной части фасада находилась
советская символика. Наковальня, молот и шестерня символизировали достижения
социалистической промышленности. Глобус, микроскоп, сверток чертежей представляли успехи в
85 Ордер – определенный порядок взаимного расположения несущих и несомых частей стоечно-балочной
конструкции, их художественная обработка. Классическая ордерная система сложилась в античной Греции; различают
дорический, ионический и коринфский ордеры.
развитии науки и техники. Театральная маска, лира указывали на то, что советское искусство
служит народу. Трактор символизировал успехи в области механизации сельского хозяйства.
Советская символика сталинского времени отличалась чрезвычайной прямолинейностью. Она
вскоре стала художественным штампом, который использовался повсеместно. В наши дни, когда
поменялись прежние интерьеры, изменилось оформление улиц и площадей, советская символика
сохранилась, в основном, на фасадах зданий. Она стала частью нашей художественной культуры,
достойной охраны как памятник сталинской поры.
После Великой Отечественной войны художественный образ советской архитектуры
продолжал развиваться в соответствии с традициями неоклассики. Однако события войны и
победы привнесли в архитектуру новые мотивы. Радость победы, торжество советского
социального строя, новые созидательные возможности страны стали главной темой искусства
первого послевоенного десятилетия. От зодчих требовалось создание грандиозных архитектурных
ансамблей, символизирующих могущество и величие советской державы.
В нашем городе архитектурным памятником побед над фашизмом должна была стать
Самарская площадь. Над ее проектом работала целая группа куйбышевских архитекторов. По их
замыслам в центре площади, там, где ныне находится здание проектных институтов (ул.
Самарская, 206), должно было разместиться 14-этажное здание с башней и шпилем, выполненное
в духе высотных домов столицы. По периметру площадь обстраивалась 5-этажными зданиями,
открываясь западной стороной на Волгу. Спуск по Ярмарочной улице планировалось
благоустроить и застроить жилыми домами, которые внизу, на берегу Волги должны были слиться
с застройкой Волжского проспекта. Благоустройство и озеленение набережной также входило в
планы зодчих. В первой половине 50-х годов этот проект частично осуществили. Отсутствие
материальных средств и последующие после смерти Сталина изменения в стилевой
направленности архитектуры помешали полной реализации данного проекта. Незавершенными
оказались работы по созданию архитектурных ансамблей улиц Победы, Советской Армии, Ново-
Садовой, проспекта Масленникова, которые после войны застраивались как крупные городские
магистрали.
Новый путь индустриального строительства, избранный для советской архитектуры во
второй половине 50-х годов, полностью отвергал художественные устремления предшествующей
эпохи, утверждая эстетические ценности типовой застройки.
Города росли микрорайонами, присоединяя к себе все новые и новые территории. Жилые
кварталы с типовыми домами были настолько одинаковыми, что города теряли свою
индивидуальность. Одноликость и монотонность застройки вызывало протест зодчих против
подобного метода проектирования. Экономическая и политическая ситуация страны в 90-х годах
XX столетия внесла изменения в архитектуру. Она вновь стала приобретать индивидуальные
черты. В Самаре возрос интерес к историческому центру, что привело к возрождению ретростилей.
В современных зданиях угадываются черты модерна, русского стиля, эклектики. Это не только
дань моде, но и стремление к осознанию, развитию и сохранению архитектурного наследия
Самары, ставшему частью российской художественной культуры.
ЗНАКОМЬТЕСЬ: БИБЛИОТЕКИ
Книга и чтение стали потребностью просвещенных самарцев еще в XVIII веке. Кое-что можно
было найти у заезжих книгопродавцев, что-то привезти из столиц, помогала и подписка на