очередной (шестой) из этих выставок художник К. П. Головкин обратился в Городскую управу от
имени участников экспозиции с заявлением, что «художники по окончании выставки, желая
положить основание художественному отделу при местном музее, жертвуют часть своих лучших
произведений в дар музею, а затем берут на себя труд по мере сил пополнять его».
25 апреля 1897 года К. П. Головкин, купец, владелец художественного магазина и
талантливый пейзажист-самоучка, передает в дар Комитету Самарского городского музея
несколько своих картин, а также произведения Н. П. Осипова (ученика И. К. Айвазовского), И. Ф.
Никонова, Н. А. Храмцева, Н. Ф. Халявина. Ряд полотен передается от имени частных лиц. Эту
дату можно по праву считать днем рождения коллекции Самарского художественного музея.
Кружок художников решил использовать на пополнение коллекции часть выручаемых от
выставок средств. Одновременно во все концы страны было разослано письмо-обращение ко всем
мастерам
России
с
призывом
поддержать
зарождающийся
отдел
безвозмездными
пожертвованиями произведений искусства, которое в 1899 году было опубликовано в журнале
«Искусство и художественная промышленность».
Откликнулись на обращение самарцев и правление Товарищества передвижников, и
Академия Художеств, приславшая дипломную работу своего выпускника Е. И. Столицы «В июле»,
и многие видные русские мастера, готовые «с удовольствием... присоединить свой труд к благому
делу». Так в коллекции появились этюд М. В. Нестерова к «Отрочеству Сергия», «Кронштадтская
пристань» А. К. Беггерова, «Апрельское утро» К. Ф. Юона, бюст Л. Толстого работы И. Я. Гинзбурга,
полотна К. Я. Крыжицкого, В. Н. Бакшеева, С. Ю. Жуковского, В. К. Бялыницкого-Бируля и многих
других известных художников, а также новые произведения местных живописцев.
Начинается и закупочная деятельность нового музейного отдела. На скромные средства,
отпускаемые городом и вырученные от художественных выставок, в 1900-1916 гг. музей
приобретает работы академических мастеров А. Е. Егорова, П. В. Басина, «Монахиню» Б. М.
Кустодиева, «На маневрах» Н. Д. Дмитриева-Оренбургского, полотна В. Г. и В. В. Перовых и др. В
1911 году в коллекции насчитывалось 117 произведений.
Но средства, отпускаемые городом на развитие музейного дела, были слишком скудны, и
самарский художественный отдел влачил жалкое существование в тесном, холодном и безлюдном
помещении. Предприняв в 1908 году неудачную попытку организовать в Самаре строительство
«Дома науки и искусств», К. П. Головкин вынужден в 1916 году констатировать: «Теснота и
отсутствие места не дают возможности увеличивать, пополнять и сохранять в надлежащем
состоянии коллекцию музея, не говоря уж о правильной систематизации...».
Последствия революции 1917 года двояко сказались на судьбе коллекции музея. 1918-1925
годы ознаменовались заметным ростом музейного собрания, которое достигло почти 3000
экземпляров. Один из источников – национализация и пожертвования частных коллекций. В 1919 г.
в музей было передано замечательное собрание купца П. И. Шихобалова, собиравшего полотна В.
Е. Маковского, И. Е. Репина, В. Д. Поленова и других передвижников. Его брат собирал
произведения западноевропейских мастеров, часть их также попала в музей. Львиная доля
современной восточной коллекции музея – произведений искусства народов Китая, Японии, Индии
– приходится на частное собрание владельца Самарского пивоваренного завода Альфреда фон
Вакано. Есть сведения, что часть коллекции прикладного искусства, переданной в 20-е годы
художественному музею Обществом археологии и этнографии, принадлежала К. П. Головкину,
была привезена им из путешествия в Манчжурию и Японию и передана в дар самарскому
археологическому обществу. Советская власть открыла и другой мощный источник пополнения
коллекции подлинными произведениями высокого класса. Это правительственные постановления,
по которым приказным порядком провинциальным музеям передавались экспонаты из
Государственного музейного фонда, Эрмитажа и Русского Музея. В эти годы в музей поступила
большая коллекция русского авангарда начала века. С другой стороны, теми же приказами была
физически уничтожена коллекция древнерусской иконописи из первых дарственных поступлений
Публичного музея, сохранившаяся часть икон и старообрядческого литья «затаилась» в научно-
вспомогательном отделе музейных фондов и долгое время практически не экспонировалась.
Растущая коллекция требовала профессиональной обработки. И тут «на помощь»
неожиданно пришла властная правительственная рука, сославшая в Самару репрессированных в
Ленинграде талантливых и высокообразованных людей – Д. Философова и Т. Ржепецкую. Их
знания и энтузиазм помогли поставить музейное дело на профессиональную основу.
Важным событием в музейной жизни города ознаменовался 1937 год, когда художественный
отдел был преобразован в самостоятельный художественный музей. В следующем году
завершается строительство Дворца культуры им. В. В. Куйбышева на месте взорванного
кафедрального собора, и художественная коллекция после полувековых мытарств и ожиданий
получает наконец собственное отдельное помещение по соседству с театром, библиотекой и
физкультурным комплексом. Так светлые и трагические черты тесно сплетены в истории
Самарского художественного музея.
Вписала свою страницу в историю формирования музейной коллекции и военная пора. В 40-
е годы, когда правительство перебралось из Москвы в Самару, здесь работали и многие известные
художники, в том числе действительные члены Академии художеств СССР В. П. Ефанов, Г. К.
Савицкий и др. Их работы экспонировались на местных выставках, а затем поступили в собрание
музея.
После войны музейная коллекция пополнялась за счет больших передач произведений из
Музея народов Востока (примерно две сотни экспонатов), Эрмитажа, Министерства культуры.
Наиболее ценным пополнением 1954 года явился, например, этюд И. Е. Репина «Волжский пейзаж
с лодками», переданный из Государственного Русского музея и написанный в Ширяеве в 1970 году.
Интересные произведения прошли и через закупочную комиссию музея. За последние 30 лет были
приобретены такие первоклассные полотна, как «Портрет Лачинова» Ф. С. Рокотова, «Женский
портрет» В. Л. Боровиковского, «Портрет мальчика» В. А. Тропинина, «Крестьянка в розовом» А. Е.
Архипова.
Полвека просуществовал художественный музей в стенах Дворца культуры, так и не утратив
в этой многофункциональной громадине ощущение временного пристанища. Выстроенный на
руинах подлинного произведения искусства, нелепый, помпезный и холодный, Дворец этот
постепенно пустеет, теряя одного за другим своих обитателей, для которых так и не сумел стать
родным домом. После долгой борьбы Самарскому художественному музею удалось заполучить
под основную экспозицию и фонды другое здание по улице Куйбышевской (бывшей Дворянской),
где до революции размещалось отделение Волжско-Камского банка, а затем обитал горком партии.
Роскошный этот особняк был перестроен в 1912-1915 годах по проекту архитектора В. Якунина.
Фасад здания и часть интерьера в духе неоклассицизма, а часть
комнат и парадная лестница – в стиле модерн. Коллекция русского и зарубежного искусства,
собрание старинной мебели, фарфора, предметов быта гармонично вписались в прекрасные
интерьеры особняка. В прежнем помещении музея остался выставочный зал, а также коллекция
современного искусства.
Сегодня собрание Самарского художественного музея насчитывает более 12 тысяч
экспонатов. Музей имеет отделы русского, западноевропейского искусства, отдел искусства стран