ортодоксального, т. е. последовательного во всех деталях, классицизма. Это признак
классицистических зданий поздней поры, времени, когда классицизм постепенно утрачивал свое
былое господство. На принадлежность дома к позднему классицизму указывают и очертания окон
парадного этажа. Они не прямоугольные, как в зданиях раннего классицистического периода, а
полуциркульные (полукруглые), как в постройках стиля ренессанс57. Во второй половине 50-х годов
XIX века в Самаре еще возводились постройки классицизма, в отличие от столичных городов, где в
ту пору предпочтение отдавалось архитектуре эклектики (историзма).
Термин «эклектика» (от греческого «эклектос» – избирать) употребляется в литературе по
вопросам искусства в двух значениях, в широком и в узком смысле слова. В широком смысле
слова под эклектикой подразумевают архитектурное направление второй половины XIX – начала
54 Портик – монументальный навес над входом или окном, оформленный колоннами.
55 Аркада – ряд опирающихся на колонны или столбы дугообразных проемов.
56 Тяга – протяженная, горизонтальная декоративная полоса, выступающая на оштукатуренной плоскости стены.
57 Ренессанс – (или стиль Возрождения) – архитектурный стиль западноевропейского зодчества XV–XVI веков,
основанный на возрождении античных (древнегреческих и древнеримских) архитектурных форм.
XX века, включающее в себя все варианты подражания тем или иным историческим стилям: готике58, ренессансу, барокко59, древнерусской архитектуре, архитектуре мусульманского Востока,
средневековому зодчеству Японии и Китая, а также эклектику в узком смысле слова. В
современной искусствоведческой литературе это направление именуется историзмом. В узком
смысле слова эклектика обозначает архитектурный стиль, основанный на бессистемном
заимствовании одних архитектурных мотивов у одного стиля, других – у другого и соединении их в
единой постройке без учета того, уместно ли это соседство. До недавнего времени термин
«эклектика» носил негативный оттенок, а за эклектической архитектурой не признавалось высоких
художественных качеств. В последние два десятилетия отношение к эклектике изменилось.
Постройки этого направления стали не только популярными, но и получили высокий статус
архитектурных памятников.
В русскую архитектуру эклектика пришла на смену классицизму, художественные идеалы
которого перестали вдохновлять общество. Н. В. Гоголь в статье «Об архитектуре нынешнего
времени» образно выразил отношение к зодчеству многих своих современников. Он писал: «Я
думал, что весьма не мешало бы иметь в городе одну такую улицу, которая бы вмещала в себе
архитектурную летопись. Чтобы начиналась она тяжелыми, мрачными воротами, – прошедши
которые зритель видел бы с двух сторон возвышающиеся величественные здания первобытного
дикого вкуса, общего первоначальным народам. Потом постепенное изменение ее в разные виды:
высокое преображение в колоссальную, исполненную простоты, египетскую, потом в красавицу
греческую, потом в сладострастную александрийскую и византийскую с плоскими куполами, потом
в римскую с арками в несколько рядов, далее вновь нисходящую к диким временам и вдруг потом
поднявшуюся до необыкновенной роскоши аравийскую, потом дикую готическую, потом –
арабскую, потом чисто готическую, венцом искусства, дышащего в Кельнском соборе, потом
страшным смешением архитектур, происшедшим от обращения к византийской, потом древнюю
греческую в новом костюме и, наконец, чтобы вся улица оканчивалась воротами, заключавшими
бы в себе стихии нового вкуса. Эта улица сделалась бы тогда в некотором отношении историю
развития вкуса, и кто ленив перевертывать толстые томы, тому бы стоило только пройти по ней,
чтобы узнать все»60. Статья Н. В. Гоголя выражала эстетическое кредо эклектики, для которой
главным был выбор исторического прототипа для внешнего оформления здания. Увлеченность
историей выразилась в изучении строительного опыта прошедших эпох и практическом
использовании достижений архитектуры всех стран и времен. Стилизация61 средневековых
построек Запада и Востока заполнила улицы российских городов. В те годы и Самара, не знавшая
ранее архитектуры других народов, получила здания со стилизованными формами готики,
мусульманских мечетей, а также направлений «классического» толка – «ренессанса», «барокко»,
«раннего классицизма».
Среди этих направлений наибольшее распространение получил неоренессанс, основанный
на использовании внешних признаков архитектуры ренессанса.
В 70-х годах XIX века постройки неоренессанса привнесли в наш город столичные зодчие А.
Г. Гронвальд, Н. И. Рошефор, В. А. Шретер. По проекту Виктора Александровича Шретера был
построен особняк купца П. С. Субботина (ул. А. Толстого, 3). На составление проекта этого
особняка в 1877 году Петербургское общество архитекторов объявило специальный конкурс,
победителем которого стал В. А. Шретер, преподаватель Строительного училища, главный
архитектор императорских театров. В те годы В. А. Шретер много работал в стиле неоренессанса.
Особняк П. С. Субботина он представил в виде флорентийского палаццо62 XV века. Архитектор
использовал здесь в качестве основного декоративного приема руст63. Он покрывал оба этажа
здания. Сплошная рустовка стены смягчалась введением скульптурного декора во фризе64 и
фронтоне65. От ренессансных прототипов здание отличалось более сухой и дробной трактовкой
деталей, что было характерно для большинства построек неоренессанса.
По конкурсному проекту в Самаре был построен особняк купца Н. Ф. Дунаева (угол ул. Л.
Толстого и Куйбышева, 135). Его автором являлся петербургский архитектор Александр
Готгордович Горнвальд. Интересно отметить, что не только он, но и другие архитекторы,
58 Готика – архитектурный стиль, зародившийся в XII веке во Франции и в позднем средневековье,
распространившийся по всей Западной Европе. Характеризуется подчиненностью архитектурных форм вертикальному
ритму, стрельчатым сводам на ребрах (нервюрах), обилием каменной резьбы и скульптурных украшений.
59 Барокко – художественный и архитектурный стиль конца XVI – середины XVIII веков, отличающийся декоративной
пышностью, динамическими, сложными формами, криволинейностью очертаний.
60 Гоголь Н. В. Об архитектуре нынешнего времени – Полн. собр. соч., т 8. – М., 1952. – Стр. 73
61 Стилизация, т. е придание зданию признаков какого-либо стиля, подделка под него
62 Палаццо – дворец, особняк.
63 Руст – кладка или облицовка стен здания камнями с грубо отесанной или выступающей лицевой поверхностью.
64 фриз – в классических архитектурных ордерах средняя часть горизонтального пояса (антаблемента)
65 Фронтон – треугольное завершение фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по
бокам и карнизом у основания
участвующие в конкурсе, выполнили проекты в традициях неоренессанса. Это свидетельствовало
о том, что неоренессанс в столице был одним из предпочитаемых стилей.
Умению проектировать здания в различных стилях обучались зодчие в Академии художеств.
Нередко студенты выполняли дипломные и курсовые проекты в традициях неоренессанса.
Обученные таким образом, они и в практической работе отдавали предпочтение направлениям
«классического» толка. Так, известный самарский архитектор Александр Александрович Щербачев
– воспитанник Академии художеств, украсил улицы нашего города множеством неоренессансных
построек. Это здание Государственного банка (ул. Куйбышева, 112), особняк Л. С. Аржанова (ул. А.
Толстого, 6), П. И. Шихобалова (угол ул. Пионерской и А. Толстого, 19/39), А. Н. Наумова (ул.