Пока ему выпало небывалое – умудриться сыграть так, чтоб зашло как поклонником боевиков, так и семьям с детьми. Хотя на последних судя по всему, настроя у продюсеров всё же пока хватало так, на полшишечки, не более. Тем не менее в актёрский состав была добавлена юная и талантливая Фиби, тьфу ты, Алисса Милано, решительно и бесповоротно сыгравшую дочурку отставника-спецназовца. И, скажем честно, будущая «зачарованная» справилась несмотря на возраст.
Да и, в принципе, в данной голливудской поделке справились практически все, включая то самое бревно, несомое героем аки Ленин таскал оное же на субботнике. Разве что для пущей крутизны бревно дядя Терминатор нёс в одно мужественно-бодибилдерское лицо, напрягая бицепсы, трицепсы и прочие титепсы, вздувавшиеся брусками холодного металла… Ну, или как ещё можно применить в данном случае пафосный трёп неудержимых пенсионеров Сталлоне и Рурка спустя четверть века?
В общем, рекрутировав милашку Фиби и злодея из второго фильма «Безумный Макс», где тот играл боевого байкеро-гомосека, а также два контейнера пуэрто-риканской массовки и никому неизвестную ледащую то ли мулатку, то ли ещё какую квартеронку, Шварц и команда режиссёра взялись за дело.
Гремели взрывы, мазался грим для джунглей, блестели мускулы и кровь умирающих врагов. Стреляло всё, умеющее стрелять, в ход шёл даже садовый инвентарь и, конечно же, специальные часы, адски помогавшие герою отсчитывать необходимые секунды. Надо полагать – Шварцу не кисло приплатили за, и это одновременно, довольно-хмурый взгляд на их циферблат крупным планом.
Злодей корчил рожи, блестел майкой-алкоголичкой из алюминиевой кольчужки и махал ножом, явно упёртым у крутого австралийца, известного всем как Данди по прозвищу Крокодил. Шварц, расстреляв, разорвав, взорвав, испепелив и уничтожив садовыми вилами не менее полка злокозненных злодеев, добирался до финального мочилова, вражины, задумавшие переворот в каком-то Бандустане, счастливо отправлялись в рай для злодеев, а наша милая троица, включая ненужную мебель-стюардессу, шли навстречу наконец-то прибывшей кавалерии, после чего уходили в закат.
Было так сладко, что аж противно и, что куда важнее, с возрастом понимаешь – «Хищник» и, конечно же, дилогия «Терминатор» никуда от нас не денутся, а вот «Коммандо» явно требовался лишь для одного…
Чтобы спустя много лет Михаил Пореченков скинул вес и, не пойми для чего, забабахал, местами прямо один в один, свою версию этой классики видеосалонов времен Перестройки, лихих девяностых и молодости поколения восьмидесятых, родившихся ещё в СССР.
Угу, так оно и есть, слово чести.
Гардемарины
В восемьдесят восьмом страна, пропавшая с карт через три года, получила свой новый телевизионный хит. На голубых экранах, по соседству с «Прожектором перестройки», «Международной панорамой» и остальными интересно-востребованными передачами, случилось маленькое чудо. Такое, знаете, стучавшее копытами, скрипевшее рессорами карет и несмазанными колесами телег, пахнущее дымным порохом и дамскими притираниями и, конечно, звучащее звоном шпаг и веселыми песнями, чаще всего исполненными одним Харатьяном.
«Трое из навигацкой школы», написанные недавно почившей Соротокиной, могли легко сразиться за популярность с тремя мушкетерами. Ну, а если учитывать шевалье Брильи, то даже и с ними же вкупе с гасконцем. Благо, что в данном случае они так и так оказались бы трое на трое, оставив Боярскому разбираться между самим собой.
Самое смешное, что спустя тридцать лет «Гардемарины – вперед!», равно как их первое продолжение, смотрятся в ряде моментов также отлично. Особенно с высоты зрительского опыта, накопившегося с советского детства. Не верите? Стоит разобраться.
Светлана Дружинина создана снимать кино о веке дворцовых переворотов. Ни один проект современной России, от клюквенно-дешевого «Слуга государев» до трещаще-провалившегося «Тобола», не говоря о высерах а-ля «Адьютанты любви» или «Великая», при всех их бюджетах, близко не стояли с ее «Гардемаринами» и «Тайнами дворцовых переворотов». Историю по ее фильмам изучать не стоит, но как пример пойманной эпохи, где перемешано до черта сюжетов блокбастеров, пойманной штрихами, мелочами, костюмами и подачей, Светлана Дружинина в нашем кинематографе лучшая. Да, «Софья! Алёша!» сейчас могут показаться даже наивными, равно как трубадурствование Корсака на болоте, но в основном – в едва уловимом духе восемнадцатого, блистательного, века, ее фильмы прекрасны.