Естественно, для создания сети трансферных дисков, кабин, терминалов, узлов и прочего добра сначала нужно облететь космос на чем-то ином, поэтому часто телепортация привлекается только для внутрипланетных (Клиффорд Симак "Снова и снова", Роберт Силверберг "Стеклянная башня", Питер Гамильтон "Дремлющая Бездна") или внутрисистемных путешествий, как у тех же Стругацких, Нивена или Желязны. Возможно ее использование для перемещений внутри огромного космокорабля (Альфред Ван Вогт "Рейд к звездам") или в пределах жилого района (Айзек Азимов "Такой прекрасный день"). Ларри Нивен описал ее применение для перемещений между пространственно обособленными частями жилого дома будущего ("Мир вне времени"). А у Джона Барнса в романе "Миллион открытых дверей" сеть спрингер-транспортировки применяется одновременно для столь прозаической цели, как доставка мусора из бытового пылесоса на местный мусороперерабатывающий завод, и для межзвездных путешествий. Путешествия по галактике - основное назначение специально создаваемых на цепочках планет для повышения надежности транспортировки пересадочных станций с устройствами-материализаторами (Клиффорд Симак "Пересадочная станция") или сети древних туннелей (Клиффорд Симак "Планета Шекспира"), как и узлов Бозе-сети (Чарлз Шеффилд "Вселенная наследия"). Франк Херберт в романе "Звезда под бичом" считает подобную сеть "прыжковых дверей" вполне пригодной для межзвездных перелетов, хотя указывает на огромный расход энергии даже для межзвездной связи в реальном времени. Правда, потом у него оказывается, что существа, предоставившие эту сеть в пользование людям и прочим расам, есть не что иное, как живые ипостаси находящихся в галактике звезд, для которых такой расход энергии - ничто. Даже для фантастики это чересчур сильное предположение. Некоторым авторам создание телепортационных сетей все равно кажется лишним техницизмом, для них в идеале процесс должен быть совсем простым: сосредоточился - и перенесся, куда захотел (Дэн Симмонс "Восход Эндимиона").
При описании телепортации, помимо оценок требуемых затрат энергии, фантасты напрочь забывают о законах сохранения. В частности, телепортирующиеся человек или неживой предмет обладают импульсом и угловым моментом количества движения хотя бы в силу собственного вращения Земли или другой планеты, на которой они находятся. Их значения и направления отличаются в различных точках поверхности одного и того же вращающегося небесного тела, поэтому появляющийся в кабинке или на диске человек будет двигаться и вращаться относительно них, причем относительная линейная скорость может достигать сотен метров в секунду. Представляете, в кабинке вдруг материализуется летящий снаряд массой в десятки килограммов и более! Кабинка, возможно, уцелеет, а вот за живой снаряд ручаться не стоит. Разница угловых скоростей не достигает больших значений, зато к ней очень чувствителен вестибулярный аппарат человека, что грозит ему дезориентацией и некоординированными движениями при выходе. Если телепортация происходит между поверхностью планеты и объектом на ее орбите (Алан Дин Фостер "Звезда сироты", Энн Маккефри "Все Вейры Перна"), относительная скорость составит несколько километров в секунду. Это будет уже не снаряд, это опасный метеорит, способный пронизать насквозь корабль или с взрывом разнести на кусочки весь телепортационный терминал с его окружением. При межпланетной или межзвездной телепортации такая скорость может составлять десятки и сотни километров в секунду. Как, например, в романе Роберта Хайнлайна "Число зверя", при перемещении с помощью машины-континуумохода с параллельной Земли в некую точку над поверхностью Марса в том же параллельном мире. Что же говорить в таком случае о телепортации на корабль, движущийся со сверхсветовой скоростью (Джон Браннер "Планета в подарок"), если кинетическая энергия растет пропорционально квадрату скорости, а вблизи скорости света - еще быстрее? Кроме чудовищного взрыва, другого результата ждать не стоит (Ларри Нивен "Инженеры Кольца"). О компенсации относительных скоростей в процессе телепортации многие авторы даже не задумываются, не пытаясь списать ее на гиперпространство или еще на что-нибудь. Приятное исключение - Роберт Хайнлайн, признающий необходимость уравнивания направления и скорости вращения поверхностей двух соединяемых гиперпространственным туннелем планет ("Туннель в небе"). Ларри Нивен ограничил относительную скорость передающего и принимающего трансферных дисков, которую они могут компенсировать, величиной 60 м/с ("Инженеры Кольца"). Он также ввел в обращение амортизаторы изменения скорости для дальней телепортации ("Синдром толпы"). Но когда затем читаешь о беспорядочных телепрыжках через значительную часть или даже через половину мира-Кольца, имеющего диаметр более 150 млн км и вращающегося с линейной скоростью более 1200 км/с ("Дети Кольца"), хочется спросить, это тот же автор или другой с теми же именем и фамилией?
С пренебрежением к законам сохранения граничит точно такое же пренебрежение инерцией телепортируемого существа или предмета, связанной с ненулевой массой, и ограничением скорости перемещения скоростью света. Вот человек стоит на диске или на полу кабинки, а в следующий момент он совсем в другом месте. На его инерциальную массу и на выживание при развиваемых чудовищных ускорениях плюем. На скорость света тоже не обращаем внимания (Чарлз Шеффилд "Расхождение"): это же фантастическая телепортация, а не какое-нибудь скучное, пусть даже правильное, фуфло. На необходимые затраты энергии тем более чихаем (Роберт Хайнлайн "Число зверя"). На фоне такого пофигизма даже непривычно читать о встроенных в сеть космических сообщений автоматических средствах обеспечения частичной безопасности (для путешественника) среды в месте прибытия и огромном расходе энергии на такие путешествия (Чарлз Шеффилд "Небесные сферы"). Так телепортация становится по сути своей ничем иным, как неограниченной, но и нереализуемой мечтой. Но это расплата за попытку обойти сложности сверхсветовых полетов способом, который только кажется легким.
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ МИРЫ И ПОРТАЛЫ
К перемещениям в гиперпространстве или телепортации близки переходы в упомянутые параллельные миры через специальные порталы (врата). Развитие концепции таких миров отчасти стимулировалось широким знакомством с работами Пригожина, убедительно продемонстрировавшего бифуркационные, т.е. способные протекать по двум различным путям, нелинейные химические реакции, хотя подобные явления были известны и ранее в астрономии и радиотехнике. Раз это случается в опытах, то почему бы нашему нелинейному и представимому как совокупность химических реакций миру не пойти в какой-то момент по двум отличающимся путям и образовать два поначалу близких, а затем все более расходящихся новых мира? Процесс может повторяться вновь и вновь, порождая в итоге множество параллельных миров. Вполне естественно соотносить бифуркации с критическими моментами развития нашего мира (Роберт Хайнлайн "Кот, проходящий сквозь стены", Клиффорд Симак "Срочная доставка"). Отсюда можно сделать вывод о возможности нежелательного стороннего вмешательства в такие моменты и необходимости создания специальной службы, предотвращающей подобные попытки или устраняющей их последствия за счет опережающей нейтрализации в ходе путешествий во времени (Пол Андерсон "Патруль времени", "Щит времен", Роберт Силверберг "Вверх по линии"). Достаточной популярностью пользуется также квантовомеханическая или вероятностная интерпретация множественных миров (Грег Иган "Карантин", "Синглетон"), в том числе объяснение существования параллельных миров действием принципа неопределенности Гейзенберга (Стивен Бакстер "Шестая Луна"). Новую жизнь в концепцию множественности (Джек Макдевит "Послание Геркулеса") вдохнуло развитие теории струн, допускающей многовариантную свертку-компактификацию дополнительных измерений на четырехмерное пространство-время, что отразилось в идее о возможности независимого рождения разнообразных вселенных из квантовых флуктуаций вакуума. Относительно оригинальными изобретениями являются взаимопроникающие с нашим миром антинейтринный мир (Боб Шоу "Венок из звезд") и мир, состоящий из темной материи (Грег Иган "Темные целые"), или распространяющийся в известную Вселенную экспериментально порожденный мир "нововакуума" (Грег Иган "Лестница Шильда").