в очень сложные трехъярусные капители. В карниз вписаны большие круглые окна. Под
ними идут прямоугольные окна с арочным завершением. Наличники составлены четко
профилированной рамой с изогнутым карнизом и декоративными завитками (сережками)
с боков и внизу.
Верх здания составляют пять глав (первоначально их было семь), из которых средняя
— деревянная (декоративная) и четыре малые световые — кирпичные. Кровли над
барабанами шлемовидной формы. Над ними изящные декоративные барабанчики с
луковками.
Лишенное мелких элементов здание хорошо смотрится с далекого расстояния. Его
крупный масштаб подчеркивается низкой кирпичной оградой, опоясывающей Соборную
гору.
Большую художественную ценность представляют резной иконостас собора и резные
обрамления опорных столбов. Резьба иконостаса дает пример очень пышного образца
народного искусства. Его композиционную основу составляют резные колонны, перебитые
поярусными карнизами. Между ними — резные филенки, обрамляющие живопись.
Мотивами резьбы являются гроздья винограда, цветы подсолнухов и розы, листья аканта,
дуба и клена. Все это не стилизовано, а выполнено в реалистической манере. В
иконостасе множество деревянных скульптур, обычно не встречающихся в православных
церквах. Особенно интересны изваяния детских лиц, окруженных цветами.
Архитектурный ансамбль Соборной горы.
Роспись иконостаса неоднократно реставрировалась. Из многочисленных икон в
первоначальном виде сохранились только две: «Великий архиерей» (1730 — 1739) — над
царскими воротами и «Богоматерь» — в алтаре. В образе великого архиерея представлен
Христос. Это характерно для русской иконописи начала XVIII века. Одежда, епископские
атрибуты и престол, на котором он сидит, даны в художественных формах русского
барокко.
«Великий архиерей» Успенского собора близок по живописным традициям к иконе
«Великий архиерей» С. Ушакова, раньше находившейся в Смоленске, а ныне
экспонирующейся в Государственной Третьяковской галерее.
Автором резьбы иконостаса был резчик С. М. Трусицкий. Ему помогали Петр
Дурницкий, Федор Олицкий, Андрей Мастицкий и Сила Яковлев. Живопись иконостаса,
по-видимому, также принадлежит С. М. Трусицкому. Профессор Н. М. Мур-закевич в 1846
году по этому поводу замечал: «...малорус же Трусицкий с 12 помощниками в десять лет
обязался написать иконы за две тысячи рублей».
Резное оформление опорных столбов (1743 — 1746) значительно суше и беднее, чем
резьба иконостаса, — чувствуется отход от реалистических приемов С. М. Трусицкого к
стилизации. Широкие же угловые лопатки, составляющие основной мотив убранства,
несут печать более строгой архитектуры петербургского барокко. Авторами этой резьбы
являются А. Д. Мастицкий и Ф. И. Олицкий.
Колокольня Успенского собора была возведена в приемах русской архитектуры XVII
века, а в 1767 году перестроена в формах развитого петербургского барокко. Нижний ярус
обстроен колоннами без существенного изменения прежнего декора. Небольшие размеры
пышно оформленной колокольни удачно контрастируют с крупным ритмом архитектурного
решения собора.
С юга на верхний Соборный двор выходит двухэтажное здание бывшей консистории
(сейчас областной Государственный архив), построенное в 1790 году. Фасады его
оформлены в манере раннего русского классицизма.
В 1784 году над въездом на Соборный двор на месте существовавшего с 1712 года
деревянного Надвратного собора по проекту архитектора М. Н. Слепнева возведен
Богоявленский собор. Фасады его оформлены пилястрами и карнизами в профилях,
переходных от смоленского барокко к классицизму. Здание окружено гульбищем
(галереей) с чугунной решеткой (1858), выходящим на верхнюю площадку соборной
лестницы. Собор пострадал от бомбы в 1943 году. Восстановлен в 1946 году.
Ограда Успенского собора была возведена в 1767 году на месте старой обветшавшей
ограды. По внешней стороне она оформлена пилястрами. С северной стороны холма
сохранились остатки древней ограды и укреплений, уничтоженных после освобождения
Смоленска в 50-х годах XVII века. У основания холма проходит более поздняя (XIX век)
кирпичная подпорная стена.
Здание бывшей Вознесенской церкви, в котором сейчас размещается выставочный
зал Музея изобразительных и прикладных искусств имени С. Т. Коненкова.
Ограда имеет трое ворот: двое из них проезжие и одни пешеходные. Последние
оформлены в виде триумфальной арки, увенчанной фронтоном.
Лестница, ведущая к собору и соединяющая Большую Советскую улицу с гульбищем
перед входом в собор, построена под руководством архитектора П. Обухова в 1766 —
1767 годах. Она оформлена барочными кирпичными столбами и парапетными стенами.
Ступени ее по нижним маршам белокаменные, по верхним — гранитные. В 1784 году
лестница перестроена архитектором М. Н. Слепневым, придавшим ей черты
классицизма. В 1956 году соборная лестница реставрировалась.
Несмотря на то что ансамбль Соборного холма состоит из разновременных
сооружений, он очень выразителен и воспринимается в целом как единое художественное
произведение.
Господствуя над центральной частью Смоленска, Соборный холм в значительной
степени определяет собой архитектурное лицо древнего города и придает ему
неповторимое своеобразие.
В бывших церковных зданиях Соборного холма расположены отдел природы и
фондохранилище областного краеведческого музея и Государственный архив Смоленской
области.
Здание бывшей Вознесенской церкви
Там, где улица Коненкова встречается с улицей Пржевальского, возвышается
архитектурный памятник XVII века — бывшая церковь Вознесенского женского
монастыря, связанная с именем Петра I. В этом монастыре, основанном еще при Василии
III в 1515 году, некоторое время воспитывалась мать Петра I — Наталья Кирилловна
Нарышкина.
Монастырская кирпичная церковь была выстроена в 1694 — 1698 годах взамен
деревянной по велению Петра I в честь объявленной им амнистии взбунтовавшимся
стрельцам.
По преданию, царь сам выполнил чертежи. Строительство велось под руководством
«каменных дел подмастерья» Гура Вахромеева. Русский мастер с артелью безвестных, но
очень талантливых строителей воздвигнул великолепный памятник архитектуры, с
которого начинает вести свою историю смоленское барокко, отличающееся от
московского большой сдержанностью и скромностью.
Композиция Вознесенской церкви московская. Это бес-столпная двухэтажная церковь с
трапезной, беседчатой колокольней и откидными крыльцами. Ее нижний этаж перекрыт
сводами, второй имеет арочное кирпичное покрытие.
В 1764 году к зданию Вознесенской церкви был пристроен северный придел
Екатерины. Придел представлял собой небольшую часовню, которая была выполнена в
приглушенных формах барокко.
Сильно пострадавшее во время Великой Отечественной войны здание церкви в 1969
году было реставрировано и приняло почти прежний вид. Внутри оно видоизменено —
четверик второго этажа расчленен дополнительным перекрытием, благодаря чему здание
теперь имеет третий этаж.
Реставрированное здание Вознесенской церкви в 1969 году было передано областному
Музею изобразительных и прикладных искусств под выставочный зал.
В 1971 году восстановлено здание бывшей Надвратной церкви Вознесенского
монастыря. Теперь в нем размещены постоянно действующие курсы областного