— Давай уберемся отсюда.
Снэк тянет меня к двери, и я поворачиваюсь, чтобы помахать Клипу на прощание. Он окружен всеми незамужними дамами выпуска 2000 года в Норт-Даунерс-Гроув, но поднимает глаза как раз вовремя, чтобы увидеть, как я машу ему рукой.
Мы только-только добрались до «Эль-Камино». Я отворачиваюсь, чтобы открыть дверь со стороны водителя, когда Снэк убирает мои руки с дверцы машины. Он кладет мои руки сверху на крышу машины, прижимается спереди к моей спине и нежно, но настойчиво целует мою обнаженную шею от уха до ключицы. Я ударяюсь о дверную ручку, и это не так уж неприятно, возможно, потому что я также чувствую, насколько он возбужден, когда его член упирается в мою задницу. Так же быстро, как он прижал меня, он поворачивает меня лицом к себе, и теперь его твердость ощущается еще лучше!
Я прижимаюсь губами к его губам, и мы целуемся, мы оба держим лица друг друга. Это ощущение, которое я хорошо знаю и по которому тоже очень скучала. Теперь все кажется возможным!
Когда мы наконец отодвигаемся друг от друга, оба задыхаясь от вожделения и предвкушения, Снэк проводит большим пальцем по моей нижней губе.
— Мне нравится, как выглядят твои губы, когда я их целую — припухшие и рубиново-красные. Всегда так было. Я почти забыл об этом. — Ему не нужно было говорить больше ни слова. Я принадлежу ему.
А потом все рушится.
— СНЭК? — раздается пронзительный страдальческий голос в нескольких машинах от нас.
Мы со Снэком поворачиваемся на него.
Миниатюрная женщина с длинными светлыми волосами стоит, дрожа и держась за живот.
Снэк полностью поворачивается к блондинке.
— Меган? Что? Что ты здесь делаешь?
Она отвечает тонким, прерывистым голосом:
— Нам нужно поговорить.
Снэк поворачивается ко мне и одними губами произносит:
— Прости. Затем, не глядя на нее, говорит: — Правда, Меган? Тебе нужно со мной поговорить? Прямо сейчас?
— Да! — Эта девушка выглядит очень расстроенной.
Он тихо шепчет:
— Это моя девушка. Ну, бывшая девушка.
— Знаю. Я помню Меган со школы. — Как бы мне ни хотелось, чтобы он отослал ее подальше, очевидно, что-то не так. Я делаю глубокий вдох.
— Иди, Снэк. Ты должен пойти и поговорить с ней.
Снэк уходит и направляется к Меган, которая начала плакать. Он берет ее за руки, и когда она снова держится за живот, его глаза становятся большими и испуганными. Я не слышу, о чем они говорят, но начинаю понимать, что наше время вместе, вероятно, закончилось. Из того немногого, что я знаю о Меган, она хороший человек, и их расставание произошло совсем недавно. Моя интуиция подсказывает мне уйти.
Снэк провожает Меган до ближайшей машины, а затем возвращается в «Эль Камино». Сейчас он вполне в здравом уме и, похоже, ни капельки не опьянен.
— Мин, боже. Мне очень, очень жаль, но нам с Меган нужно… Нам нужно поговорить. Может быть, мы сможем увидеться завтра?
Я вздыхаю.
— Да.
— Да? — Голос Снэка звучит с надеждой.
— Я имею в виду… — Я качаю головой. — Нет… Я не могу пройти через это снова.
— Минни, пожалуйста.
Расправив плечи и проглотив слезы, которые я отказываюсь показывать ему, я устанавливаю полный зрительный контакт и говорю:
— Прощай, Снэк.
Убегая в «Эль-Камино», я поворачиваю ключ в замке зажигания и выезжаю со стоянки так быстро, как только может моя нога на высоком каблуке нажать на газ. Руки Снэка слетают с машины, за которую он пытался ухватиться.
Я не уезжаю далеко. Прямо к торговому центру через шоссе. По иронии судьбы, я паркуюсь прямо перед Баскин-Роббинс. Наш Баскин-Роббинс. Я достаю телефон и пишу Клипу, а затем отцу.
В ту ночь я не остаюсь у отца. Оставив машину и захватив свою одежду, я возвращаюсь в Чикаго с Клипом. Я ни за что не останусь в Даунерс-Гроув, зная, что Снэк снова отвергнет меня.
***
Клип за рулем. Мы с ним молчали, пока почти не добрались до его квартиры.
Наконец он нарушает молчание.
— Что, черт возьми, произошло? В последний раз я видел, как ты уходила со Снэком и в довольно большой спешке.