Массовые сцены можно делать при помощи темноты, в которой проворно движется по сцене в руках одного человека электрический фонарик. Со стороны звуковой массовку делают все актеры, занятые в спектакле, плюс музыка и звукомонтаж. Опыт Ленинградского Театра Дома Печати показал, что от применения вышеуказанного способа достигается полное впечатление массовых сцен.
Монтировка пьесы, вся сила которой в детальнейшей разработке голосового материала, может быть сведена к двум щиткам, черному заднику, длинному столу и трем прожекторам для финала.
На щитках с одной стороны изображены стенки теплушки, с другой наклеены газеты, афиши, плакаты 17-го года. Стол (внизу черный фартук) нужен для теплушки: к нему прикрепляются на откосах щиты.
Три прожектора на реостате, сами оставаясь неподвижными, дают при соответствующем звукомонтаже полное впечатление приближающегося паровоза.
Черный задник необходим для теплушки.
Характеристика действующих лиц не нуждается в подробном объяснении, так как типы не индивидуализированы.
Движения актеров должны быть быстры и четки, как в кино, смена картин – мгновенная по сигналу (свисток или барабан, или гонг).
Под суфлера играть никак невозможно: лучше сократить текст, чтобы не потерять быстроту и уверенность актерской подачи его.
Некоторые сцены имеют характер гротеска (сцена с Нюрой) – здесь игра должна быть почти циркового характера: другие сцены сделаны в самой противоположной манере – «натуристически», здесь должна быть во всем самая крайняя простота и умеренность со стороны постановщика и актеров.
Киносценарии*
Заявка на создание кинооперы Евгений Онегин*
Заявка1 на создание кинооперы Евгений Онегин2
Тов. Т. П. Самсонову, тов. В. А.Фельдману3
Вопрос о постановке Евгения Онегина, поднимавшийся год назад, по нашему мнению, должен быть разрешен, по возможности скорее, ввиду следующих соображений:
1. Мосфильм4, насколько нам известно, хочет взять на себя инициативу постановки Евгения Онегина.
2. К предстоящему в 1937 г. столетию со дня смерти Пушкина необходимо было бы начать организовывать постановку безотлагательно во избежание запоздания с выпуском фильма.
3. Безусловно желательно, чтобы впервые киноопера была поставлена именно Межрабпом-фильмом как организацией-пионером первого звукового и первого цветного советского фильма5.
Во изменение первоначальных планов экранизации Онегина, мы выдвигаем сейчас идею создания оперного киноспектакля с музыкой П. И. Чайковского. Ни одна опера не пользуется в СССР такой популярностью и такой любовью зрителя, как эта. И, тем самым, постановкой Евгения Онегина Межрабпом-фильм создал бы действительно массовое культурное зрелище.
4. Крайне ответственной и почетной задачей в плане предстоящего Пушкинского юбилея нам представляется освобождение текста оперного либретто Модеста Чайковского6 от всех не-пушкинских «варваризмов».
К столетию со дня смерти поэта опера Евгений Онегин должна зазвучать, наконец, как опера исключительно на тексте Пушкина. Это должно быть, однако, сделано без таких изменений, которые могли бы помешать «канонической» популярности этой оперы у массового зрителя.
Если постановка будет решена Вами, сценарий мог бы быть написан к 15 ноября 1935 года, с таким расчетом, чтобы зимнюю натуру можно было бы отснять зимой 1935 года.
Новый жанр кинооперы, то есть высокого качества музыка, пение, поэзия, вовлеченные в волнующее драматическое действие на 1½ часа времени, задача во всех отношениях назревшая и ее можно разрешить, так как театральная культура у нас уже располагает нужным запасом опытов, которые требуют, чтобы их объединить и вывести к новому жанру большого массового кинозрелища, спаянного из лучших элементов всех искусств.
Нет никакой надобности переделывать, приспосабливать Пушкинский стих, когда есть возможность подать его в подлинном виде, не прибегая к помощи чтеца, не делая диалогов там, где у Пушкина их нет, то есть подать стихи Пушкина без литературного или сценического умерщвления его. Имеется ряд приемов, которые позволяют, не ослабляя, а наоборот – усиливая драматургически остроту положений – пользоваться описательным текстом автора, пользоваться текстом, построенным в третьем лице без «перелицовки». Существует ряд испытанных на публике приемов значительно менее условных, чем пение в опере, но разрешающих совершенно благополучно эту «квадратуру местоимений».