Есть ряд изобразительных приемов, позволяющих переключать натуралистический пейзаж на живопись любого стиля, не «стилизуя», не прихорашивая, не эстетизируя реальной действительности…
Имеются, наконец, приемы разговоров, звучащих как эпиграф к пению…
Существует возможность органической увязки персонажей с автором, как проводником и аккумулятором драмы.
Преодолеть эти традиционные трудности – дело необходимое и весьма возможное.
16. VII.35
Киноопера Евгений Онегин*
Трагедия Татьяны и Онегина, трагедия самого Пушкина: «черт догадал меня с умом и талантом родиться в России».
Судьба Татьяны по сути – судьба крепостной девушки: ее продают замуж в Москве на «ярмарке невест». Продавали и продали другу Онегина, богатому генералу и тут в Онегине проснулся и человек и обманувшийся собственник: отсюда острота его влюбленности в Татьяну («…Мое – сказал Онегин грозно». Таков он в сновидении Татьяны). Оказалось, что Татьяна значительный, живой, красивый человек. И она в рабстве. И ее толкнул в объятья рабства сам Онегин. И он же пришел в ужас от трагических для него самого последствий.
Он «сражен» от поведения Татьяны: ее человечества. Онегин уничтожен морально. Его больше нет. «Здравствуй, племя младое, незнакомое» – из столетней глубины слышен голос Пушкина, обращенный к молодежи… Больше не с кем разговаривать Пушкину. Он все понял, все почувствовал, со всеми распростился и умер, подчинившись границам своего времени, точно так же, как Татьяна! И он умер, но с лицом, обращенным в будущее, с лицом гения.
Идейная композиция пушкинской вещи имеет за собой древнейшую традицию от сказки Овидия, от Ромео и Джульетты Шекспира, только тут действие внешних разлучающих обстоятельств углублено внутренними социальными противоречиями современных Пушкину трагических любовников, потому что у Пушкина вопрос поставлен о творчестве жизни, а не только о счастливом конце любовной интриги. Тут боковая тема Монтекки-Капулетти уведена вглубь психологии людей.
Музыка Чайковского – единственная музыка, существующая, как интерпретация пушкинского романа. Поэтому она вне конкуренции при всех своих недостаточностях. И она любима массой за очень многие свои достоинства.
Он лирична, певуча, искренна.
Роман Пушкина построен на лирических отступлениях. Отсюда мысль об использовании в картине Онегин Чайковского.
Отсюда мысль о жанре «кинооперы». Можно не сомневаться, что этот жанр «кинооперы» сразу привьется и будет любимым жанром у массового кинозрителя.
Вопрос только в культурном осуществлении этой задачи.
10. III.36
1
Невский проспект. 20-е годы. Макет.
Снег. Сугробы снега. Солнце.
Дворник сгребает снег. Один, второй, третий.
В перспективе улицы дворники сгребают снег. Пусто и тихо. Подъезд богатого особняка.
У подъезда дворник сгребает снег.
Стук деревянной лопаты о мерзлый тротуар.
2
Зеркальный паркет большой комнаты уходит в перспективу. С улицы доносится заглушенный стук лопаты.
Пожилой военный – Милорадович и Пушкин сидят за овальным столом.
Стук лопаты. В руках Милорадовича лист бумаги.
Оба поднимаются. Пушкин смотрит вопросительно.
Милорадович разводит руками и произносит: – Воля государя. – Пушкин кланяется и уходит.
3
Выходит Пушкин из подъезда. Медленно идет.
Пустынная улица. Вдалеке медленно идущая фигура человека. Это Пушкин.
Далеко позади него точка. Это мчащийся по первопутку лихач.
Обгоняя идущего Пушкина, лихач круто осаживает лошадь у самого аппарата. Он поджидает Пушкина.
Пушник не садится, а угрюмо проходит мимо. Медленно едет лихач по первопутку за Пушкиным.
4
К подъезду своего дома подошел Пушкин. Ему открыли дверь.