Когда ее спросили, не вызывают ли у нее горьких чувств проблемы семьи Понти с итальянскими властями, Софи ответила: "Нет, это законы Италии, и сейчас они направлены против нас только потому, что мы известны. Власти хотят продемонстрировать на нашем примере свою силу. Если же говорить о последних обвинениях, вы понимаете, что я оправдана тем же самым судом, который осудил Карло, и мы в этом отношении не уникальны. Вы просто никогда не слышали о других. Приедем ли мы когда-либо в Италию жить? Может быть. Я неисправимый мечтатель".
После того как Софи вернулась в Париж со своей книгой, занявшей довольно высокое место среди американских бестселлеров, автор Хотчнер дал несколько интервью об их сотрудничестве. Он посетовал, что все-таки Софи не была настолько откровенной с ним, как он рассчитывал. "Мне бы хотелось, чтобы у нее было больше социальной запальчивости, тогда я мог бы показать ее в более широком контексте ситуаций, это пошло бы на пользу и книге и мне, — заявил он. — Или, например, посмотреть, как она обедает со своими детьми дома или в ресторане. Я никогда не видел ее в бытовых ситуациях, так как мы все время работали только в одной комнате ее апартаментов".
Хотчнер утверждал, что самой трудной частью его работы было вызвать Софи на разговор о матримониальных отношениях. В книге содержится одно краткое признание Карло Понти о его романах с другими женщинами за время их брака, однако эта тема не раскрыта подробно.
"Карло гоняется в жизни за всем, что хотя бы чуть-чуть привлекательно, это известно, — заявил Хотчнер корреспонденту Стефану Рубину. — Однако при моей первой попытке затронуть с Софи его поведение она сделала вид, словно в первый раз слышит об этом. В конце концов я сказал: "Софи, и вы и я, мы оба принадлежим к миру взрослых, в котором люди допускают некоторые вещи. Я хочу написать, что вы знали или по крайней мере догадывались о связях Карло на стороне. Вам нет необходимости вдаваться в детали, особенно если у вас с ним по этому поводу не было скандалов". Она ответила: "Скандалов действительно не было". Тогда я продолжал: "Я собираюсь написать, что вы знали, что Карло не является чистым и невинным ребенком, но настоящих прочных связей на стороне у него нет, и это правда. У Карло никогда не было любовницы, которую он от всех прятал".
Хотчнер так описывал нынешнюю жизнь Софи с Понти: "В каком-то смысле она напоминает жизнь королевской четы в преклонном возрасте. У них разные спальни, однако между ними сохранилась взаимная близость. Они уважают друг друга и обо всем друг с другом разговаривают. Если вы познакомились с человеком в шестнадцать лет и с тех пор он становится средоточием всей вашей последующей жизни, то в сорок четыре, учитывая, что он намного старше, о каком-то волнении, трепетности отношений, наверно, говорить не приходится".
Когда другой корреспондент спросил его, думает ли он, что Софи счастливая женщина, Хотчнер ответил: "А что такое счастье? Если вы уравниваете веселье и счастье, то нет. Она говорит, что любит работать и любит своих детей. Однако какая-то часть ее жизни остается незаполненной. Ей нравится бывать на людях. Может всю ночь танцевать на дискотеке. Но поскольку Понти ненавидит выходить по вечерам из дома, она обычно остается с ним. Возможно, она не знает, что такое иметь развлечения, ведь их у нее не было и в детстве".
"Она психологически не преодолела своего прошлого, — продолжал он. — Вот почему она так усердно работает. Некоторые из ее фильмов оказались провальными только потому, что она слишком сильно переживала, т. е. ей не хватало некоторой отстраненности. Она утверждает, что не позволяет себе сердиться на свое прошлое, потому что ничего хорошего из этого не выйдет".
К лету 1979 года все три фильма, в которых снялась Софи, вышли на экраны, однако ни один из них не был столь успешным, как ее автобиография. "Мишень" провалилась, и, как сообщалось позже, ее создатели понесли убытки в 5 миллионов долларов. Говорили, будто неудача этого фильма стала одной из главных причин того, что "МГМ" решила продать часть компании, которая занималась производством фильмов, и сосредоточиться только на отелях и игорных казино. "Огневая мощь", выпущенная на экраны Ассоциацией проката, принадлежавшей Лью Грейду, прошла немного лучше, однако не смогла полностью покрыть издержки в 8 миллионов.
Однако хуже всего дело обстояло с "Кровавой схваткой". Фильм был настолько плохим, что "Уорнер бразерс" вообще отказалась выпускать его на экраны, что неудивительно после неудачного опыта проката предыдущего фильма Лины Вертмюллер "Ночь, полная дождя", который вызвал резкие критические отзывы и привел к полному кассовому провалу. Компания "Титанус" взялась показать его в Италии, однако пресса разгромила его и здесь, и поэтому зрители на него не пошли.