В "Семнадцати мгновениях" спецслужбы рейха имеют больше полномочий, чем они имели в действительности. Однако в реальности гестапо не имело полномочий, чтобы арестовать шофера Мартина Бормана, который должен был принадлежать к Имперской службе безопасности. В свою очередь, Мартин Борман не мог санкционировать гестапо уничтожение своих коллег в Партийной канцелярии, поскольку вмешательство гестапо в дела партийных органов было запрещено. Сам Борман строго следил, чтобы никто не вмешивался в работу возглавляемой им Партийной канцелярии. Недостоверным является и эпизод из 4 серии, в котором Вальтер Шелленберг приказывает расстрелять троих адъютантов. Он не имел на это полномочий, и такая практика не была характерна для Третьего рейха. Подобное использование репрессивных методов в отношении работников спецслужб в большей мере типично для советской системы.
В романе Гиммлер посылает в Швейцарию генерала Вольфа втайне от Гитлера, хотя в реальности Вольф предпринял контакты с Даллесом без ведома Гиммлера, но заручившись согласием Гитлера. Поэтому не было никакой необходимости в "операции прикрытия", которую в фильме готовит Шелленберг на случай, если о миссии Вольфа узнает фюрер. В мемуарах Шелленберга, изданных на русском языке под названием "Лабиринт" и "В паутине СД", об операции "Санрайз" не упоминается вообще, хотя много говорится о контактах Гиммлера со швейцарским политиком Ж.-М. Мюзи и графом Бернадотом. Главная опасность для Вольфа исходила как раз от Гиммлера и Кальтенбруннера, которые в те же дни сами пытались разыграть свои комбинации с Западом. Встречи Даллеса и Вольфа происходили не в Берне, а в Цюрихе и в Асконе, в имении Геверница.
Некоторые несоответствия в романе и фильме не являются ошибками, а представляют собой намеренное отступления от исторических данных. Самый очевидный пример такого отклонения от истории - неправильное указание образования лидеров Третьего рейха. В фильме утверждается, что большинство из них имели среднее образование, а не высшее, как было в действительности. Исключение составляет Мартин Борман, который имел среднее образование, но в фильме его образование называется неоконченным средним. Такие изменения объясняются стремлением избежать нежелательного контраста лидеров рейха с теми лидерами СССР времен ВОВ, которые не получили высшего образования (к примеру, И.В. Сталин и М.И.Калинин не имели серьёзного официального образования).
Лидеры нацистской Германии, показанные в фильме, несколько старше своих лет. Генрих Мюллер говорит в фильме, что к 1965 году ему будет под восемьдесят, хотя он родился в 1900 году. Мюллер добавляет, что "70 лет - возраст расцвета политика". Это гармонировало с положением дел в СССР на момент выхода фильма на экраны - большинство советских руководителей высшего ранга имели преклонный возраст и уходить в отставку не планировали.
После "Семнадцати мгновений весны" Лиознова шесть лет не снимала фильмы и занималась преподаванием. Вместе со Львом Кулиджановым руководила новой режиссёрско-актёрской мастерской. Что же касается Юлиана Семёнова, то тот "с головой окунулся" в работу над своими новыми произведениями: готовил к печати "Испанский вариант" (1973) - о работе Штирлица в Испании в 1938-ом году, размышлял о сюжете "Альтернативы"(1974" - о событиях в Югославии в 1938-ом году, и, возможно, уже видел контуры "Нежности" (1975) - о душевных переживаниях своего главного героя в 1927-ом году.
***
Для желающих ещё раз с удовольствием соприкоснуться с "Семнадцатью мгновениями весны" рекомендуются такие ссылки:
Юлиан Семёнов. Семнадцать мгновений весны
К. Залесский. Семнадцать мгновений весны. Кривое зеркало Третьего рейха
http://www.e-reading.club/book.php?book=1020739)
Семнадцать мгновений весны. Ошибки и нелепости
http://www.mc.com.ua/article/cinema/1642
9. ЮЛИАН СЕМЁНОВ И ЯН ФЛЕМИНГ
Появление советского сериала о Штирлице в то время, когда СССР и Запад продолжали находиться в состоянии Холодной войны и тратились огромные средства на гонку вооружения, было естественным явлением, способствующим формированию патриотизма и любви к Родине. Да и для мирового кинематографа - совершенно обычным, ибо на Западе, с 1962-го по 1969 год, уже вышли 6 фильмов из сериала "бондиады": "Доктор Ноу" (1962), "Из России с любовью" (1963), "Голдфингер" (1964), "Шаровая молния" (1965), "Живёшь только дважды" (1967) и "На секретной службе Её Величества" (1969). Главным героев этих фильмов был некий Джеймс Бонд - прославленный "агент 007" и вымышленный персонаж романов британского писателя Яна Флеминга. И надо же такому случиться, что, по случайному совпадению, "007" был телефонным номером "вертушки" Ф.Э.Дзержинского - руководителя первой советской разведки!
Герой Яна Флеминга творит чудеса: расследует убийство Джона Стрэнгуэя и самоотверженно противостоит террористической организации "СПЕКТР" ("Доктор Ноу"); успешно проводит операцию в Турции по нахождению похищенного криптографического устройства "Лектор", сделанного в России ("Из России с любовью"); разоблачает нечестную игру Аурика Голдфингера и возвращает золото хранилища Форт-Нокса, ограбленного мафиозным миллиардером и его бандой ("Голдфингер"); успешно расследует похищение самолёта Avro Vulcan, снабжённого двумя атомными бомбами ("Шаровая молния") и похищение американского космического корабля ("Живёшь только дважды"); ведёт поиски Эрнста Ставро Блофельда - главы организации "СПЕКТР" ("На секретной службе Её Величества")...
И хотя по числу серий советский фильм в два раза уступает флеминговской "бондиаде" (с 1962 по 2015 годы вышли 25 фильмов о Бонде), но, в отличие от создателей советского фильма, зарубежная "бондиада" принесла своим создателям доход более чем 7 млрд. долларов США, став третьим (вторым - по мнению иных экспертов) по успешности киносериалом в истории. Однако... За всё время успешной работы Джеймса Бонда в английской разведке, ни Ян Флеминг - его "родной отец-создатель", ни создатели сериала, так и не повысили блистательного героя в звании, навсегда оставив его коммандером. Может быть такая "немилость" к Бонду объясняется тем, что и в романах, и в фильмах сериала, он (в отличие от Штирлица) слишком много убивал людей и проявлял излишний авантюризм, постоянную нацеленность на силовое решение конфликтов, неуемную страсть к женщинам, азартным играм и алкоголю...
***
Ян Ланкастер Флеминг (1908-1964) - британский журналист, офицер военно-морской разведки и писатель; автор романов о супершпионе Джеймсе Бонде. Флеминг происходил из богатой семьи, связанной с торговым банком "Robert Fleming". Ян обучался в Итоне, Сандхёрсте и некоторое время в Мюнхенском и Женевском университетах. Во время службы в управлении военно-морской разведки Великобритании (в период Второй мировой войны) был привлечён к планированию операции "Золотой глаз", а также созданию и последующему надзору над двумя разведывательными подразделениями - штурмовым и эксплуатационным подразделением T-Force. Впоследствии служба в разведке, а также работа журналистом позволили Флемингу наполнить свои романы о Джеймсе Бонде специфическими деталями и глубиной. Первый роман о Джеймсе Бонде, "Казино "Рояль"", был написан Флемингом в 1952 году. Роман оказался очень успешным, и издательству пришлось выпустить три тиража, чтобы справиться со спросом. Одиннадцать романов о Бонде и два рассказа были изданы в период с 1953 по 1966 год. Книги о Бонде входят в список бестселлеров всех времён; число экземпляров, проданных по всему миру, равно 100 миллионам.