Если это не про вас, то вы будете выглядеть неоригинально или попросту банально. Ничто по своей сути не является банальным само по себе – будь это самая плоская шутка. Помните Стивена Райта? «Иду я как-то по улице и… Ах, нет, это был не я». Скажем честно, если бы это произнес любой другой артист, его, наверное, закидали бы помидорами. Стив Мартин выступал со сценкой, во время которой надевал себе на голову специальный ободок, так что казалось, будто ему стрела прошла сквозь голову. Казалось бы, нет ничего банальнее, однако именно у его комедийного персонажа это выглядело уморительно.
Принцип маленькой брови учит нас тому, что начинать нужно с реального положения вещей. Если взять и выйти на сцену с большой бровью, никто не засмеется, потому что зрителям о брови пока вообще ничего не известно. Формула брови учит нас, что, как только вы изобразили маленькую бровь, ее нужно уравновесить большой бровью, чтобы рассмешить публику. Если вы пытаетесь рассмешить зрителей тем фактом, что у вас давно не было секса, и говорите, что «прошло уже пять лет» (или пятнадцать, или даже двадцать), то причина, по которой это не очень-то и смешно, заключается в том, что бровь недостаточно велика.
А что ее увеличит?
Одним словом – удивление.
Одна из главных причин для смеха – удивление. Если артист говорит что-то недостаточно абсурдное, публика не смеется.
Люди смеются, когда их удивляет панчлайн.
Преувеличение, или большая бровь, должно быть огромным и абсурдным. Если я скажу вам, что у меня давно не было секса, а потом скажу, что прошло уже десять лет, то вы согласитесь, что десять лет – это долго, но вас это не рассмешит. Мне нужно найти способ вас удивить. Мне нужно создать большую бровь – преувеличение, искажение – достаточно большую для того, чтобы вы удивились.
Если я скажу: «Ни я, ни мои предки не занимались сексом с двенадцатого века», – эта бровь достаточно велика, чтобы рассмешить людей, потому что столь долгий срок их удивит. Бровь можно исказить и иначе. Например, я мог бы сказать: «Я уже на стену лезу. У меня не было секса с… половины пятого». Вы удивитесь, узнав, что у меня довольно своеобразное представление о долгих сроках, а еще удивитесь тому, насколько недавно я занимался сексом.
«В последний раз у меня была физическая близость с женщиной, когда она кормила меня грудью». Это забавно, но если эту шутку произносит симпатичный молодой человек или девушка, у которых, казалось бы, не должно быть никаких проблем с сексом, она не сработает.
Маленькая бровь обязательно должна основываться на истине. А большая бровь должна быть достаточно велика, чтобы удивить людей.
Если вы когда-нибудь наблюдали, как человек на какой-нибудь вечеринке или на сцене изо всех сил пытается быть смешным, но шутки кажутся вымученными, то дело в том, что он пытается преувеличить неправду. Он пытается изображать кого-то, кем не является. И вы интуитивно ему не верите – гениальность зрителя в том, что он реагирует интуитивно. Когда артист остается собой, зритель это чувствует. Знаете поговорку «природу не обманешь»? Зрительный зал тоже не обманешь, пытаясь заставить людей поверить, что вы – что-то, чем вы на самом деле не являетесь.
Некоторые из самых известных комедийных эпизодов представляют собой прекрасные примеры комедийных преувеличений и настоящих недостатков артиста. В 1940–1950-х годах комедийный персонаж Джека Бенни славился своей бережливостью. В его радиоспектакле грабитель говорил ему: «Кошелек или жизнь!» Джек не отвечал, и наступала долгая, неловкая пауза. «Слушай, приятель, – говорит грабитель, – я повторяю, кошелек или жизнь!» Еще одна неловкая пауза – и Джек Бенни отвечал: «Подожди, я думаю!»
Когда вы занимаетесь комедийным искусством, да и вообще работаете в сфере развлечений, зритель – по сути – играет с вами в игру. Он притворяется вместе с вами. Это называется «добровольным подавлением недоверия». Это значит, что зрители фильма, телешоу, стендапа или скетча добровольно доверяют артистам.
Артист стендапа – такой же вымышленный персонаж, как и персонаж кино, телешоу или пьесы. Просто это другое изобразительное средство. Разница только в этом. Суть стендап-комедии в том, что вы даете зрителям почувствовать, что перед ними настоящий сумасшедший, который ведет с ними непринужденный откровенный разговор.
И они добровольно поверят вам, если вы отыграете честно и правдоподобно, а ваш материал основан на поведении, которое они сочтут естественным для вас.