Девушки визжат так, будто связки им больше не пригодятся. Кто-то хватается за подругу, кто-то снимает на телефон, кто-то застывает с раскрытым ртом. Да, узнаю Славкину энергетику. В свете софитов он действительно чувствует себя как рыба в воде. Толпа дрожит в предвкушении, откликается на язык его тела. Все они будто подаются вперед, напирают на ограждение единым живым организмом. Это не просто приветствие — это экстаз.
Шумка добирается до стойки микрофона, игриво откидывает челку назад, поворачивается ко мне и подмигивает. Делаю отсчет: пять, шесть, семь, восемь, и мы с ребятами одновременно даем шума. Раскатистое металлическое приветствие, мощнейший сброс, а за ним — звенящая тишина. Пауза, чтобы Слава мог поприветствовать публику.
— Сочи, я чувствую вас каждой клеткой!
Стоны в ответ — не машинальная реакция, а сердечное признание. Толпа продолжает наступать, плотность людей, вес их тел и объем всеобщего желания — страшная сила. И сейчас она направлена на нас.
Волнение исчезает из моего организма, на смену ему приходит профессиональное спокойствие. Мы знаем, что делаем, у нас все настроено, каждый шаг отточен. Время зажечь! Даю еще один отсчет — четыре ритмичных удара, яркое вступление, первая песня: «Не потеряйся в том, чего нет».
Пульс аудитории сливается с нашим. Я задаю ритм, Федя выжимает из электронного фортепиано огненные аккорды, Полина вообще пошла в разнос. Делаю удар за ударом и вижу, как зал начинает покачиваться: сначала легкой волной, затем набирает обороты и пускается в пляс! Композиция действительно очень танцевальная. Мы не надеялись, что растормошим публику уже ко второму куплету, однако энергия зала возвращается к нам с утроенной силой.
Переходим ко второму произведению — «Пустые разговоры. Круглосуточно». Песня гораздо мелодичнее предыдущей, почти интимная. Мне нравится, как Слава работает с залом, это чистой воды обольщение! Тысячи рук начинают раскачиваться — сначала робко, потом гораздо увереннее. Чувствую, как дыхание аудитории синхронизируется с нашим ритмом — они полностью вовлечены в процесс.
Третья песня называется «Верните в моду любовь». Одна из моих любимых: веселая, дерзкая, полная контрастов. Музыка легкая, как субботнее утро, а текст — настоящий ожог. Я вижу, что люди танцуют, покачиваются, но внутри у них щемит. Смысл зашит между строк. Мне всегда было интересно, как Слава создал эту лирику. Надо обязательно напроситься к нему на приватное интервью.
И тут происходит нечто странное: плотность зала вдруг смещается, кто-то продирается сквозь толпу, начинаются волнения, люди отшатываются в разные стороны. Мне плохо видно, что происходит на танцполе, — посылаю Феде вопросительные взгляды. Он моргает, тоже не может ничего разобрать. Полина замедляется, смотрит на Шумку, тот дает нам знак остановиться — резкое движение рукой.
Мы замолкаем, слышны отголоски драки. Слава садится на край сцены и говорит в микрофон:
— Эй! Эй, ребята, стоп! Что бы там ни было — оставьте это. В этом зале нет ни одного чужого человека, все мы здесь «свои». Хотите выпустить пар — потанцуйте, прокричитесь.
Он смотрит в ту точку, где началась потасовка, и я вижу, как толпа расступается, а двое парней убирают кулаки друг от друга, тяжело дышат. Публика неистово аплодирует, кто-то кричит «молодец, Шумка!», и мне кажется, я различаю голос папы.
— Вот так. Спасибо, что услышали. Продолжим?
Куролесов уходит в соло — это его личная инициатива, не хочет оставлять публику без экскурса в историю музыки.
Он так виртуозно выдает «Полет шмеля», будто родился с молоточками вместо пальцев. Каждая нота как выстрел, как вызов. Эта часть программы была направлена на взрослых слушателей, но крышу почему-то срывает у молодежи: кажется, Федя только что вывел из моды «техно» и вернул в чарты классику. Он даже не играет — он командует залом, и все подчиняются.
Четвертая композиция называется «Улица неограниченных возможностей». Мы бешено хулиганим. Я срываюсь с места, прыгаю над тарелками, бью с размахом, чувствую, как вибрации от ударов расходятся по телу. Полина ошибается, но не дрейфит и закручивает финт за финтом — невозможно от нее оторваться. Федя ведет зал за собой, заводит толпу окончательно. Мы все немножко разбаловались и устроили незапланированный джем. Слава посылает одобрительные жесты в наш адрес и прыгает под сцену, чтобы пообщаться с залом. Мы будто не играем музыку, а создаем ее прямо здесь и сейчас: из криков, прерывистого дыхания, оваций и безудержного драйва.