Пауза.
СЕЛИВЕРСТОВ. Я вас обожаю... Браво, Марина! Прекрасная пьеса у вас получилась. Главное, что с хэппи-эндом в конце. В другой раз обязательно так и напишу.
МАРИНА. Да-да... В другой раз... Знаю я эти ваши другие разы... Увидимся в другой раз, напишу в другой раз...
СЕЛИВЕРСТОВ. Что вам так не нравится? Я сказал: встретимся в другой раз. Вот мы и встретились.
МАРИНА. Конечно, встретились... Только вы все еще не уверены, другой ли это раз.
СЕЛИВЕРСТОВ. Марина, вы не понимаете... Допустим, все пошло бы по вашему сценарию. Я все объяснил бы вам сразу, вы вышли бы из машины, сели бы под грибок дожидаться меня. Я же с трупом поехал бы сюда и... Нашел это место! Что тогда?
МАРИНА. Все просто. Вы с трупом нашли бы это место. Это означало бы, что вы убийца. Вы бы об этом знали, но ведь могли бы и не рассказывать. Сказали бы, что адрес не нашли, значит вы не убийца. Труп - в полицию. А дальше все по моему сценарию...
СЕЛИВЕРСТОВ. Ладно... Предположим, я бы так и сделал... Мы бы передали труп полиции, потом поехали бы сюда с вами вместе и... Не нашли это место! А?
МАРИНА. Я не верю в то, что все произошло бы так. Я верю в то, что все произошло бы, как я описала.
СЕЛИВЕРСТОВ. И эту веру мог подарить вам только я... Приехав сюда с вами и с трупом одновременно.
Пауза.
Можно я вас обниму?
МАРИНА. Да.
СЕЛИВЕРСТОВ. «Да» - это «да»?
МАРИНА. Нет. «Да» - это «нет». Вы же не уверены, что любите меня. К чему тогда обниматься?
СЕЛИВЕРСТОВ. Это придаст мне уверенности, перед тем как мы пойдем с вами в квартиру.
МАРИНА. Ах да... (Смотрит на табличку с адресом дома.) «Бунина, 2» - это же только дом. Должна быть еще и квартира сорок семь... Три этажа, два подъезда... Подъезд второй, квартиры с тринадцатой по двадцать четвертую... Это как понимать? Дом мы нашли, а квартиры такой нет? То есть вы меня любите, но не сильно?
СЕЛИВЕРСТОВ. Или я убийца, но не серийный.
МАРИНА. Или вы убили человека, а он не умер. Сейчас вылезет из багажника.
СЕЛИВЕРСТОВ. Или я люблю вас, но вы не любите меня.
МАРИНА. Ну хватит... Здесь домофон, я набираю «сорок семь». (Нажимает кнопки на домофоне, идет сначала звук вызова, затем звук открытой двери.) Открылось...
СЕЛИВЕРСТОВ. Идем!
Сцена 4
Комната. Полумрак. Освещены стол и два стула. На столе - чайник и одна чашка. На полу - осколки от чашки и труп.
Входят МАРИНА и СЕЛИВЕРСТОВ.
МАРИНА. Что это за место?
СЕЛИВЕРСТОВ. Та самая квартира... Номер сорок семь...
МАРИНА. Вы бывали здесь раньше?
СЕЛИВЕРСТОВ. Нет.
МАРИНА. Как вы узнали о ее существовании?
СЕЛИВЕРСТОВ. От моего отца. Он выдумал этот адрес.
МАРИНА (замечает труп, показывает на него). Смотрите! Труп.
СЕЛИВЕРСТОВ (подходит ближе к трупу, наклоняется к нему, рассматривает). Один в один как у меня в багажнике...
МАРИНА. Посмотрим, что у него в карманах?
СЕЛИВЕРСТОВ (роется в карманах трупа, вытаскивает дверной ключ). Ключ!
МАРИНА. Надо проверить, подходит ли он к входной двери. Если да, скорее всего, это хозяин квартиры.
СЕЛИВЕРСТОВ с ключом выходит из комнаты.
Слышен звук проворачивающегося в замочной скважине ключа.
МАРИНА подходит к столу, открывает крышку чайника, нюхает чай.
СЕЛИВЕРСТОВ (возвращается в комнату). Ключ подошел. (Кладет ключ на стол рядом с чайником.) Интересный замок: закрывается и открывается только снаружи... Еще есть сигнализация, но она отключена. (Наливает чай из чайника в чашку, подносит чашку ко рту.)
МАРИНА. Не пейте! Чай отравлен.
СЕЛИВЕРСТОВ ставит чашку на стол, вопросительно смотрит на МАРИНУ.
Я поняла это по запаху...
Пауза.
А что если... (Нюхает чай в чашке, затем подходит к трупу, наклоняется и нюхает его рот.) Так и есть. Он отравился этим самым чаем.
СЕЛИВЕРСТОВ. У моего трупа... У того, который в багажнике... Огнестрельная рана в груди. Хотя во всем остальном он абсолютно такой же.
МАРИНА. Вызовем полицию?
СЕЛИВЕРСТОВ. На несуществующий адрес?
МАРИНА и СЕЛИВЕРСТОВ садятся за стол.
Долгая пауза. Ничего не происходит.
МАРИНА. Слушайте, я не могу тут просто так сидеть... Надо что-то делать...
СЕЛИВЕРСТОВ. Что вы предлагаете?
МАРИНА. Давайте подумаем... Вы обнаруживаете в багажнике труп, мы едем с ним сюда, здесь находим другой труп того же человека. Верно? Я думаю, чтобы что-то произошло... Чтобы все стало понятно... Нам надо кое-что сделать с этими трупами. Давайте для начала принесем труп из вашего багажника сюда.