В то время как ее блестящие глаза с упоением смотрят на великолепную игру актеров, ее душа парит на сцене. Она переживает, словно это она героиня. Про себя произносит реплики и в сотый раз хочет остановить драматическое развитие событий или трагедию. Она даёт пощёчину, ее сердце разрывается от несчастной любви, ее душит Отелло… это она, одурманенная страстью («Леди Макбет Мценского уезда»), подсыпает белый порошок… «О, ступайте, ступайте в театр, живите и умрите в нем, если можете!» (В.Белинский).
Интересно наблюдать за театралкой во время спектакля. Вы только начинаете предугадывать драму, а она уже минуту назад пришла в ужас; вас слегка задело, а дама ужалена; происходящее на сцене вас немного тронуло, а меж тем впечатлительная женщина еле сдерживает слезы. Ваши эмоции, как остывший чай в термосе, а у неё – чайник кипит! «Искусство бессмысленно, если оно не заставляет биться наши сердца» (из пьесы Р.Харвуда «Квартет»).
Можно ли Ольгу Ивановну из чеховской «Попрыгуньи» считать театралкой? Если не принимать во внимание ее тщеславную тягу к знаменитостям и то, что она не работает, то да. И хотя не так уж много ярких персонажей-театралок (скорее это штрих образа), мне почему-то кажется, что все великие актрисы в молодости были театралками, не пропускающими ни одну премьеру. С каким любопытством они, юные, вдохновленные, жаждущие славы, взирали на игру своих великих предшественниц – героинь пьес! Сколько эмоций! Сколько чувств!
Разве нужно быть актрисой, чтобы понять новизну трактовки пьесы или увидеть новый оттенок в характере персонажа? Но для этого, как минимум, нужно быть театралкой. Придти в восторг от удачного хода режиссера или от игры актёра, оценить изящество танца в балете – подобное ощущение даётся не просто так. Театралка, хотя и поддерживает право режиссера на собственное восприятие пьесы, тем не менее всегда формирует свой взгляд на произведение. «Почему жена Гурова изображена как жертва? – вопрошает она на спектакле БДТ "Дама с собачкой". – Ведь в рассказе Чехова этого совсем не чувствуется»… Должно быть, трудно удивить зрителя новой постановкой пьесы, если он почти наизусть знает литературное произведение и немало времени провел над его анализом.
«Театральная общественность». Без них, театралок, данное общество будет неполным. И если «театральная общественность возмущена», как иногда мы читаем в прессе, то возмущению театралок нет предела... В равной мере театралка знает и историю театра, и наслышана о театральных тайнах. Слухи, молва, сплетни – она всегда в курсе всех новостей. «Мэтр, как я вас понимаю! – размышляет она, глядя на актера – короля Лира. – Ведь еще чуть-чуть и произошедшее с вами можно было бы без всяких условностей считать шекспировской трагедией». Когда она слышит, что тот или иной артист талантлив, что природа щедро одарила его и голосом, и внешностью, то отдает себе отчет в том, что, помимо трудолюбия и упорства, талант непременно подкрепляется умением актера проводить безукоризненный «маркетинг», способностью четко осознавать свои выигрышные качества и точно определить нишу в условиях несовершенной конкуренции. «На войне как на войне» – со всей ясностью понимает она, хорошо осведомленная о закулисных историях из самых верных источников. Перед началом спектакля, просматривая программку, театралка вспомнит: «Тригорин», сыгравший почти всю русскую классику, как ребенок обижался, когда ему не дали роль какого-то проходимца в немецкой пьесе, и долго не мог забыть главрежу, что Сирано достался другому...
Кто в полной мере способен прочувствовать пронзительную любовную историю! Чье сердце всегда открыто для чувств?! Кто оценит интеллектуальную драму?! А кто, как не она, знает имя коварного убийцы уже в середине второго действия спектакля? А разве не Алиса Постик («Ищите женщину», режиссер А.Сурикова, 1982 г.), распевающая арии из «Кармен», воплощает образ настоящей театралки? «Тебя люблю я, берегись любви моей!».
Успевая следить за сюжетом и «химией чувств», она отлично запомнит не только детали нарядов персонажей, но все эти штрихи: как героиня садится на стул, и, наоборот, встаёт с него, как она подаёт руку для поцелуя... Скорей всего, эти движения взяты на вооружение – в нашу повседневную жизнь приходят хорошие манеры.