Хализев В Е
Теория литературы
В.Е. Хализев
Теория ЛИТЕРАТУРЫ
Рекомендовано Министерством
общего и профессионального образования
Российской Федерации в качестве
учебника для студентов высших
учебных заведений
СОДЕРЖАНИЕ:
ВВЕДЕНИЕ 6
ГЛАВА I О СУЩНОСТИ ИСКУССТВА 10
1. ЭСТЕТИЧЕСКОЕ КАК ФИЛОСОФСКАЯ КАТЕГОРИЯ. ИСКУССТВО КАК СОЗДАНИЕ ЭСТЕТИЧЕСКИХ ЦЕННОСТЕЙ 11
1. ЭСТЕТИЧЕСКОЕ: ЗНАЧЕНИЕ ТЕРМИНА 11
2. ПРЕКРАСНОЕ 12
3. ВОЗВЫШЕННОЕ. ДИОНИСИЙСКОЕ 13
4. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ЭМОЦИИ 15
5. МЕСТО И РОЛЬ ЭСТЕТИЧЕСКОГО В ЖИЗНИ ЧЕЛОВЕКА И ОБЩЕСТВА 17
6. ЭСТЕТИЧЕСКОЕ И ЭСТЕТИЗМ 19
7. ЭСТЕТИЧЕСКОЕ И ХУДОЖЕСТВЕННОЕ 21
2. ИСКУССТВО КАК ПОЗНАВАТЕЛЬНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ (К ИСТОРИИ ВОПРОСА) 22
1. ТЕОРИЯ ПОДРАЖАНИЯ 22
2. ТЕОРИЯ СИМВОЛИЗАЦИИ 22
3. ТИПИЧЕСКОЕ И ХАРАКТЕРНОЕ 23
3. ТЕМАТИКА ИСКУССТВА 26
1. ЗНАЧЕНИЯ ТЕРМИНА "ТЕМА" 26
2. ВЕЧНЫЕ ТЕМЫ 27
3. КУЛЬТУРНО-ИСТОРИЧЕСКИЙ АСПЕКТ ТЕМАТИКИ 28
4. ИСКУССТВО КАК САМОПОЗНАНИЕ АВТОРА 31
5. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ТЕМАТИКА КАК ЦЕЛОЕ 33
4. АВТОР И ЕГО ПРИСУТСТВИЕ В ПРОИЗВЕДЕНИИ 35
1. ЗНАЧЕНИЯ ТЕРМИНА "АВТОР". ИСТОРИЧЕСКИЕ СУДЬБЫ АВТОРСТВА 35
2. ИДЕЙНО-СМЫСЛОВАЯ СТОРОНА ИСКУССТВА 36
3. НЕПРЕДНАМЕРЕННОЕ В ИСКУССТВЕ 38
4. ВЫРАЖЕНИЕ ТВОРЧЕСКОЙ ЭНЕРГИИ АВТОРА. ВДОХНОВЕНИЕ 39
5. ИСКУССТВО И ИГРА 41
6. АВТОРСКАЯ СУБЪЕКТИВНОСТЬ В ПРОИЗВЕДЕНИИ И АВТОР КАК РЕАЛЬНОЕ ЛИЦО 42
7. КОНЦЕПЦИЯ СМЕРТИ АВТОРА 43
5. ТИПЫ АВТОРСКОЙ ЭМОЦИОНАЛЬНОСТИ 44
1. ГЕРОИЧЕСКОЕ 45
2. БЛАГОДАРНОЕ ПРИЯТИЕ МИРА И СЕРДЕЧНОЕ СОКРУШЕНИЕ 46
3. ИДИЛЛИЧЕСКОЕ, СЕНТИМЕНТАЛЬНОСТЬ, РОМАНТИКА 47
4. ТРАГИЧЕСКОЕ 48
5. СМЕХ. КОМИЧЕСКОЕ, ИРОНИЯ 49
6. НАЗНАЧЕНИЕ ИСКУССТВА 51
1. ИСКУССТВО В СВЕТЕ АКСИОЛОГИИ. КАТАРСИС 51
2. ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ 53
3. ИСКУССТВО В СООТНЕСЕННОСТИ С ИНЫМИ ФОРМАМИ КУЛЬТУРЫ 53
4. СПОР ОБ ИСКУССТВЕ И ЕГО ПРИЗВАНИИ В XX ВЕКЕ. КОНЦЕПЦИЯ КРИЗИСА ИСКУССТВА 56
ГЛАВА II. ЛИТЕРАТУРА КАК ВИД ИСКУССТВА 57
1. ДЕЛЕНИЕ ИСКУССТВА НА ВИДЫ. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ И ЭКСПРЕССИВНЫЕ ИСКУССТВА 57
2. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБРАЗ. ОБРАЗ И ЗНАК 58
3. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ВЫМЫСЕЛ. УСЛОВНОСТЬ И ЖИЗНЕПОДОБИЕ 59
4. НЕВЕЩЕСТВЕННОСТЬ ОБРАЗОВ В ЛИТЕРАТУРЕ. СЛОВЕСНАЯ ПЛАСТИКА 62
5. ЛИТЕРАТУРА КАК ИСКУССТВО СЛОВА. РЕЧЬ КАК ПРЕДМЕТ ИЗОБРАЖЕНИЯ 63
Б. ЛИТЕРАТУРА И СИНТЕТИЧЕСКИЕ ИСКУССТВА 64
7. МЕСТО ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СЛОВЕСНОСТИ В РЯДУ ИСКУССТВ. ЛИТЕРАТУРА И СРЕДСТВА МАССОВОЙ КОММУНИКАЦИИ 65
ГЛАВА III. ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ ЛИТЕРАТУРЫ 67
1. ГЕРМЕНЕВТИКА 68
1. ПОНИМАНИЕ. ИНТЕРПРЕТАЦИЯ. СМЫСЛ 68
2. ДИАЛОГИЧНОСТЬ КАК ПОНЯТИЕ ГЕРМЕНЕВТИКИ 70
3. НЕТРАДИЦИОННАЯ ГЕРМЕНЕВТИКА 71
2. ВОСПРИЯТИЕ ЛИТЕРАТУРЫ. ЧИТАТЕЛЬ 72
1. ЧИТАТЕЛЬ И АВТОР 72
2. ПРИСУТСТВИЕ ЧИТАТЕЛЯ В ПРОИЗВЕДЕНИИ. РЕЦЕПТИВНАЯ ЭСТЕТИКА 74
3. РЕАЛЬНЫЙ ЧИТАТЕЛЬ. ИСТОРИКО-ФУНКЦИОНАЛЬНОВ ИЗУЧЕНИЕ ЛИТЕРАТУРЫ 75
4. ЛИТЕРАТУРНАЯ КРИТИКА 76
5. МАССОВЫЙ ЧИТАТЕЛЬ 77
3. ЛИТЕРАТУРНЫЕ ИЕРАРХИИ И РЕПУТАЦИИ 78
1. "ВЫСОКАЯ ЛИТЕРАТУРА". ЛИТЕРАТУРНАЯ КЛАССИКА 78
2. МАССОВАЯ ЛИТЕРАТУРА 81
3. БЕЛЛЕТРИСТИКА 85
4. КОЛЕБАНИЯ ЛИТЕРАТУРНЫХ РЕПУТАЦИЙ. БЕЗВЕСТНЫЕ И ЗАБЫТЫЕ АВТОРЫ И ПРОИЗВЕДЕНИЯ 88
5. ЭЛИТАРНАЯ И АНТИЭЛИТАРНАЯ КОНЦЕПЦИИ ИСКУССТВА И ЛИТЕРАТУРЫ 90
ГЛАВА IV. ЛИТЕРАТУРНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ 91
1. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ И ТЕРМИНЫ ТЕОРЕТИЧЕСКОЙ ПОЭТИКИ 92
1. ПОЭТИКА: ЗНАЧЕНИЯ ТЕРМИНА 92
2. ПРОИЗВЕДЕНИЕ. ЦИКЛ. ФРАГМЕНТ 93
3. СОСТАВ ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ. ЕГО ФОРМА И СОДЕРЖАНИЕ 96
2. МИР ПРОИЗВЕДЕНИЯ 101
1. ЗНАЧЕНИЕ ТЕРМИНА 101
2. ПЕРСОНАЖ И ЕГО ЦЕННОСТНАЯ ОРИЕНТАЦИЯ 102
3. ПЕРСОНАЖ И ПИСАТЕЛЬ (ГЕРОЙ И АВТОР) 108
4. СОЗНАНИЕ И САМОСОЗНАНИЕ ПЕРСОНАЖА. ПСИХОЛОГИЗМ 110
5. ПОРТРЕТ 116
6. ФОРМЫ ПОВЕДЕНИЯ 118
7. ГОВОРЯЩИЙ ЧЕЛОВЕК. ДИАЛОГ И МОНОЛОГ 125
8. ВЕЩЬ 129
9. ПРИРОДА. ПЕЙЗАЖ 133
10. ВРЕМЯ И ПРОСТРАНСТВО 137
11. СЮЖЕТ И ЕГО ФУНКЦИИ 138
12. СЮЖЕТ И КОНФЛИКТ 140
3. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ РЕЧЬ. (СТИЛИСТИКА) 146
1. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ РЕЧЬ В ЕЕ СВЯЗЯХ С ИНЫМИ ФОРМАМИ РЕЧЕВОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ 147
2. СОСТАВ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЧИ 149
3. ЛИТЕРАТУРА И СЛУХОВОЕ ВОСПРИЯТИЕ РЕЧИ 150
4. СПЕЦИФИКА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЧИ 151
5. ПОЭЗИЯ И ПРОЗА 152
4. ТЕКСТ 155
1. ТЕКСТ КАК ПОНЯТИЕ ФИЛОЛОГИИ 155
2. ТЕКСТ КАК ПОНЯТИЕ СЕМИОТИКИ И КУЛЬТУРОЛОГИИ 156
3. ТЕКСТ В ПОСТМОДЕРНИСТСКИХ КОНЦЕПЦИЯХ 159
5. НЕАВТОРСКОЕ СЛОВО. ЛИТЕРАТУРА В ЛИТЕРАТУРЕ 160
1. РАЗНОРЕЧИЕ И ЧУЖОЕ СЛОВО 160
2. СТИЛИЗАЦИЯ. ПАРОДИЯ. СКАЗ 161
3. РЕМИНИСЦЕНЦИЯ 163
4. ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТЬ 167
6. КОМПОЗИЦИЯ 169
1. ЗНАЧЕНИЕ ТЕРМИНА 169
2. ПОВТОРЫ И ВАРИАЦИИ 170
3. МОТИВ 172
4. ДЕТАЛИЗИРОВАННОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ И СУММИРУЮЩИЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ. УМОЛЧАНИЯ 174
5. СУБЪЕКТНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ; "ТОЧКА ЗРЕНИЯ" 176
6. СО- И ПРОТИВОПОСТАВЛЕНИЯ 177
7. МОНТАЖ 178
8. ВРЕМЕННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ТЕКСТА 180
9. СОДЕРЖАТЕЛЬНОСТЬ КОМПОЗИЦИИ 183
7. ПРИНЦИПЫ РАССМОТРЕНИЯ ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОИЗВВДЕНИЯ 184
1. ОПИСАНИЕ И АНАЛИЗ 185
2. ЛИТЕРАТУРОВЕДЧЕСКИЕ ИНТЕРПРЕТАЦИИ 186
3. КОНТЕКСТУАЛЬНОЕ ИЗУЧЕНИЕ 188
ГЛАВА V. ЛИТЕРАТУРНЫЕ РОДЫ И ЖАНРЫ 190
1. РОДЫ ЛИТЕРАТУРЫ 190
1. ДЕЛЕНИЕ ЛИТЕРАТУРЫ НА РОДЫ 190
2. ПРОИСХОЖДЕНИЕ ЛИТЕРАТУРНЫХ РОДОВ 192
3. ЭПОС 192
4. ДРАМА 196
5. ЛИРИКА 199
6. МЕЖРОДОВЫЕ И ВНЕРОДОВЫЕ ФОРМЫ 204
2. ЖАНРЫ 206
1. О ПОНЯТИИ "ЖАНР" 206
2. ПОНЯТИЕ "СОДЕРЖАТЕЛЬНАЯ ФОРМА" В ПРИМЕНЕНИИ К ЖАНРАМ 207
3. РОМАН: ЖАНРОВАЯ СУЩНОСТЬ 210
4. ЖАНРОВЫЕ СТРУКТУРЫ И КАНОНЫ 215
5. ЖАНРОВЫЕ СИСТЕМЫ. КАНОНИЗАЦИЯ ЖАНРОВ 218
6. ЖАНРОВЫЕ КОНФРОНТАЦИИ И ТРАДИЦИИ 219
7. ЛИТЕРАТУРНЫЕ ЖАНРЫ В СООТНЕСЕНИИ С ВНЕХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕАЛЬНОСТЬЮ 220
ГЛАВА VI. ЗАКОНОМЕРНОСТИ РАЗВИТИЯ ЛИТЕРАТУРЫ 222
1. ГЕНЕЗИС ЛИТЕРАТУРНОГО ТВОРЧЕСТВА 222
1. ЗНАЧЕНИЯ ТЕРМИНА 222
2. К ИСТОРИИ ИЗУЧЕНИЯ ГЕНЕЗИСА ЛИТЕРАТУРНОГО ТВОРЧЕСТВА 223
3. КУЛЬТУРНАЯ ТРДЦИЦИЯ В ЕЕ ЗНАЧИМОСТИ ДЛЯ ЛИТЕРАТУРЫ 227
2. ЛИТЕРАТУРНЫЙ ПРОЦЕСС 230
1. ДИНАМИКА И СТАБИЛЬНОСТЬ В СОСТАВЕ ВСЕМИРНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 230
2. СТАДИАЛЬНОСТЬ ЛИТЕРАТУРНОГО РАЗВИТИЯ 230
3. ЛИТЕРАТУРНЫЕ ОБЩНОСТИ (ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СИСТЕМЫ) XIX - XX ВВ. 232
4. РЕГИОНАЛЬНАЯ И НАЦИОНАЛЬНАЯ СПЕЦИФИКА ЛИТЕРАТУРЫ 236
5. МЕЖДУНАРОДНЫЕ ЛИТЕРАТУРНЫЕ СВЯЗИ 236
6. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ И ТЕРМИНЫ ТЕОРИИ ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕССА 238
ВВЕДЕНИЕ
Наука о художественной литературе (литературоведение) многопланова1. В ее составе различаются научные дисциплины двоякого рода. Первые традиционно именуются вспомогательными, но, по словам В. В. Прозорова, относятся "к основополагающим, жизнеобеспечивающим, опорным отраслям литературной науки"2. Эти дисциплины являются одновременно и служебными и "базовыми", фундаментальными, ибо придают литературоведению фактографическую, эмпирическую надежность. Таковы библиография, источниковедение (в том числе архивоведение), текстология (в ряде случаев основанная на данных палеографии) в их литературоведческих аспектах3. Без соответствующих знаний и практических навыков сколько-нибудь серьезный литературовед непредставим, ибо фундамент любой профессионально ответственной деятельности составляет владение ее техникой - ремеслом в самом высоком смысле этого слова.
Вторые дисциплины именуются "главными отраслями литературоведения" (Ю.В. Манн) и (в отличие от первых, "базовых") характеризуются как "надстроечные" (В.В. Прозоров). Это прежде всего крайне широкая область конкретных исследований историко-литературных фактов и связей между ними, т. е. история литературы, составляющая центр науки о литературе и, можно сказать, ее увенчивающая. И это также предмет нашей книги: теория литературы, или теоретическое литературоведение. Данная дисциплина занята общими закономерностями литературной жизни и в первую очередь - творчества писателей.(7)
Теория литературы призвана обобщать сделанное в области истории литературы, а одновременно - стимулировать и направлять конкретные литературоведческие исследования, давать им познавательную перспективу. По отношению к истории литературы она является дисциплиной вспомогательной. Вместе с тем теория литературы обладает самостоятельной и уникальной гуманитарной значимостью. Ее правомерно отнести к числу фундаментальных научных дисциплин. Сфера теории литературы - максимально широкие обобщения, которые проливают свет на сущность художественной литературы, а в какой-то мере и на преломляемую ею человеческую реальность как целое. В этом отношении теоретическое литературоведение сродно (и постоянно пересекается) с теориями искусства и исторического процесса, с эстетикой, культурологией, антропологией, герменевтикой, семиотикой как дисциплинами философскими.