— И где же?
— Иногда Морфиус спускается по потайной лестнице, которая ведёт под собор. Там он проходит через секретную дверь с помощью какого-то ключа. Я думаю, что создатель там.
— Ты знаешь, где лежит ключ?
— Я бы сказала, что он носит его при себе.
— Каковы планы Детей собора?
— Дети повсюду организовывают госпитали. Похоже, они пытаются сделать так, чтобы люди стали им доверять.
— И это работает?
— Да, действительно, похоже на то. Я к тому, что люди собираются в их госпиталях. Разве они не видят, что это обман? Например, люди, похоже, стали часто исчезать, а количество детей ночи растёт.
— Пошли, покажешь мне эту тайную дверь.
Как только они подошли к двери у лестницы, Лаура произносит:
— Только у Морфиуса есть ключ. А мне пора — нужно рассказать Николь о тебе.
Для начала Максвелл решает обследовать первый этаж Собора — одного из немногих уцелевших зданий в пустошах Калифорнии. Сначала он пытается заговорить с Франсис — женщиной, медитирующей с мужчиной у большого экрана:
— Приветствую. О, это ты! Надеюсь, ты не собираешься меня убивать. Подожди немного, пока я медитирую.
Тон же, который стоит рядом, вообще наотрез не желает разговаривать с Маркусом.
По правую сторону от экрана в углу зала, находилась комната торговца. Напротив с левой стороны был лазарет Доктора Ву — грубого и бездарного лекаря. В комнате с левой стороны от экрана проживал заносчивый дитя собора отец Битье. Стоило только заговорить с ним Максвеллу, как тот нападает на друзей. Так начинается зачистка первого этажа от детей собора.
Оставив Катю и Яна внизу, Стена вместе с группой последователей поднимается по лестнице наверх, за Морфиусом, который проживает на четвёртом этаже собора, как сообщила Лаура. На каждом этаже Максвелл встречает два-три супермутанта — детей ночи. Эти супермутанты используют стелс-бой, которые с помощью специальных электромагнитных полей делают себя невидимыми. Из-за чего Скале приходится продвигаться по этажам с великой опаской. На втором этаже Скала встречает Дэйна — дите собора, который также нападает на Максвелла. К сожалению, от воинов-последователей, после зачистки последнего этажа, в живых не остаётся никого — все гибнут от мощного оружия детей ночи.
Но самый опасный дитя ночи обитает за дверью перед лестницей на первом этаже, которую Максвелл открывает отобрав у Морфиуса оригинальный ключ. Помимо того, что этот супермутант невидим, он использует Лазарь Гатлинга, поэтому, чтобы пройти в подвал Собора, Максвеллу нужно постараться устранить этого супермутанта. Он яростно защищает создателя от проникновения к нему не верующих, но Максвелл всё равно проникает в подвал Собора. Замечая, что подвал пуст, Скала обыскивает на предмет содержимого книжные шкафы в дальней комнате подвала. В одном из шкафов, он находит секретный механизм: вытаскивая одну из книг на полке, открывается потайная дверь. Войдя в тайный проход, его встречает один из послушников создателя Иеремия, который заметив Скалу, призывает на помощь зверей создателя и нападает на Максвелла. Надо сказать, что звери создателя имеют искусственное происхождение: видимо они создаются создателем где-то в подвалах собора. Звери имеют два вида: кентавры и любимцы создателя, и представляют большую опасность, нежели Иеремия, как заметил Максвелл. Кентавры походят на широкого паука с шестью короткими лапами и тремя головами, которые клюют соперника, словно курица зерно. Любимец, по-видимому, лучшее создание создателя, по мнению его самого, представляет собой ещё более мерзкое зрелище: это существо, ползущие, как змея, высоко поднявшее свою голову — на высоту человеческого роста. Из широкой сплюснутой морды, любимец выбрасывает свой длинный язык, и схватив им жертву притягивает к себе. И если жертва слаба и не проявляла сопротивления, любимец заглатывал ее целиком в свою мерзкую пасть, откуда постоянно течёт, разъедающая плоть слюна.
Тем не менее Скала справляется и с Иеремией и со зверями, и идёт дальше по освещённой искусственным светом пещере. Вдали Максвелл видит вход в убежище, «стало быть информация об убежище под собором в Лос-Анжелесе достоверна» — думает он, убивая выстрелом из лазерного ружья любимца создателя, преграждающие путь в убежище. На выстрелы прибегают двое супермутантов-охранников. Потратив пару выстрелов из гранатомёта, Скала расчищает от них проход в убежище. Как оказалось на первом уровне больше никого не было. Побродив по уровню, Максвелл спускается ниже на лифте.
Если первый уровень был чист, то второй вполне был завален потрохами, залит кровью — то есть на лицо было видно, что здесь проводят опыты над людьми с целью создания монстров. Второй уровень охранялся лучше, чем вход в убежище — пять-шесть супермутантов с плазменными винтовками и миниганами. Напротив лифта находилась тюрьма, в которой содержались пленники в камерах за силовыми полями. Как узнал позже Максвелл, что сняв силовые поля с камер, он только убьёт узников, так как находясь даже в камерах последних готовили к трансформации в чанах. Силовое поле камеры ионизировало воздушную среду в ней, тем самым активируя необходимые компоненты, без которых дышать заключённый больше не мог. Подготовкой занимались три сумасшедших учёных, каждый из которых был помешан на своей науке: электроника, медицина и познавательная наука. На другой стороне уровня находились три комнаты: психокамера, зал моральной обработки детей собора и комната охраны. Комната охраны уже была пуста, так как все находившиеся в ней супермутанты кинулись в тюрьму, где и были перебиты Скалой. Один супермутант оставался в зале обработки вместе с детьми собора, которые яростно кинулись на Максвелла, стоило ему только войти, но с помощью всё того же лазерного ружья, он легко справился с ними. В психокамере содержались псионики — результат одного из эксперимента создателя с ВРЭ. Пленники, содержащиеся в камере, обладали телепатией и фотокинетическими способностями: могли читать мысли на расстоянии и посылать их. Они не способны контролировать свои приобретённые навыки, поэтому на их головы надеты психонейтрализаторы — хоть как-то ограничивающие их психоспособности. Всего пленников было четыре: Уигум, Люси, Мур и Гидеон. Только последний мог нормально разговаривать с собеседником, и именно он рассказывает Максвеллу, о том что стены в психокамере живые и оказывают на него давление. На что Скала просит его дать защиту от них, и тот снимает и отдаёт свой психонейтрализатор. Кроме того псионики очень раздражительны — не успел Максвелл выйти из камеры, как ее узники накинулись на него. Как оказалось, содержащие в этой камеры обладают сверхпрочной кожей, которую не пробить ударом кулака — их можно убить только из энергетического оружия.