– А что, его кто-то украл? – подал голос шутник. – Почему его скульптуры здесь нет?
– Его изображения притягивают жнецов, что уносят умерших на тот свет. Считается, что эти проказливые существа любят устраивать несчастные случаи, и наводят бедствия, лишь бы порадовать своего хозяина и принести в его обитель больше душ. – пояснила Летисия.
– Значит если я хочу поговорить с богом смерти, мне придется тащиться в его храм в самой глуши леса? – спросил Арктур.
– Ну и дурак же ты, Арти. – Ты ему что-ли молиться собрался?!
– Может и так… – отстраненно ответил юный Арктур, поигрывая амулетом на шее. Остальные дети смотрели на него с жалостью, но при этом и опасались. Он всегда выглядел неопрятным и помятым и отталкивал своим холодным взглядом. Никто и никогда не видел его в хорошем настроении. Оно и понятно, какой человек будет счастлив, имея огромную семью и потеряв её всю всего за каких-то десять лет. Именно столько было Арктуру.
Летисия громко кашлянула, обратив на себя внимание и поспешила привлечь детей к рассказу, которого они так ждали.
– Итак Полотна. Это одна из глав в старом писании Великого света. В нынешнем же учении этого нет, а потому само существование Полотен судьбы находится под большим вопросом. В писании говорилось: после того, как люди злоупотребили дарованной богами благодатью – магией, и лишились еë, отец богов и всего сущего Левеолин спустился в наш мир лично. Он хотел посмотреть на тех, кто устроил хаос в собственнос мире. А всеотец не мог терпеть хаоса, он во всем предпочитал непревзойденный порядок. Потому он решил взяться за дело своими руками. Левеолин присмотрел для себя сосуд среди людей и однажды явился ему. Сосудом оказался бедный художник, занимавшийся росписью дворцов за жалкие гроши. А звали его Судьба. Довольно странное имя для человека, но Левеолин увидел в этом символизм. Всеотец предстал перед Судьбой и предложил ему договор. Суть его заключалась в том, что Левеолин даст Судьбе силу, благодаря которой тот сможет создать поистине невероятные произведения, которые оставят след в истории. Судьба был поражен таким предложением и разумеется согласился. Всеотец вселился в свой сосуд и его рукой, вложив в неë свою всеобъемлющую силу, начал писать картины. В его руках краски наполнялись властью над пространством и временем. В этих картинах Левеолин решил упорядочить нашу историю, ведь он всегда видел и знал все, что было и будет. На них изображалось и прошлое и будущее и настоящее и даже то, чего и вовсе не случалось, но могло бы случиться. Эти картины назвали Полотнами Судьбы, а их автора нарекли величайшим пророком. По легенде, кто бы ни взглянул на Полотно, то увидит каждый что-то своë, что откликается лишь его видению, но при этом основа изображенного всегда оставалась одной и той же. Эти произведения были призваны показать людям, что они не властны даже над собственной жизнью, что все определено за них и таков божественный закон. Но некоторые высказывали сомнения на этот счет. Эти люди считали, что обладая должной силой либо же хитростью и завладев полотном, можно с его помощью изменять историю, каким-то образом влиять на события, изображенные на картине. Другие же считали, что истинная сила полотен в том, чтобы иметь возможность обойти законы мироздания, ведь в них якобы заключена сила отца всех богов. Вот такой миф, дети.
Ученики начали оживленно перешептываться.
– Да не миф это! – не мог успокоиться Элри.
– Я лично видела одно из них в университете столицы. – заявила Летисия. – Его не раз изучали, и оно не проявляло никаких признаков, которые приписывают полотнам, кроме одного.
– А что за признаки такие? – почти в один голос спросили дети.