Глава первая
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
ГЛАВА I
Дальний план, как правило, используется для показа места действия: очень маленький человек, если вообще виден (например, цирк или театр, видимый издалека).
Общий план: человек в полный рост. Групповой портрет тоже является общим планом, количество людей может быть любым.
Второй средний: план по пояс. Особенностью этого и следующих рассматриваемых планов является то, что человек уже занимает достаточно места в кадре. Здесь первостепенен актер, а фон стоит на втором месте. Если нет - это общий план. То есть если посадить кого-то на корточки, но снять издалека, только один этот факт не делает план вторым средним. Используется, в частности, для жестикулирующих актеров. У хорошего режиссера, если это игровое кино, всегда есть обоснование, почему второй, а не первый.
Первый средний: тело человека по грудь. Это в первую очередь, письменная работа, подъем по лестнице. В диалогах, не предусматривающих жестикулирование, используется для привлечения внимания к человеку в целом.
Крупный и очень крупные планы. Предназначены для показа мимики лица головы. Казалось бы, практически не различаются. Но в очень крупном плане фон (за головой) практически не занимает места, тогда как в крупном - присутствует.
Нужно обратить внимание на две вещи: в каждой стране собственные названия операторских планов, к тому же в обиходе сокращенная терминология. Дальний и общий не различаются - часто является одним общим планом, первый и второй средний не различаются - оба становятся средним планом, крупный и очень крупный не различаются - оба становятся просто крупным. Среди непрофессионалов часто еще и деталь является крупным планом.
Историческая справка: в нашей стране все эти термины предложил кинорежиссер Лев Кулешов (1899-1970) на основе статистического материала - в двадцатые посмотрел большое количество фильмов своих современников. Но изобретателем планов не является ни он, ни даже режиссеры тех фильмов, чьи работы он использовал для создания классификации. Первый фильм с делением на крупность вышел в США приблизительно в 1907 году. Демонстрировался крупный и другие планы. Тогда не было даже классического Голливуда, разрозненные кинотеатральные сети. Как правило, режиссеры приезжали с лентой и кинопроекторским оборудованием, устанавливали все это на какой-то выделенной сцене, зачастую даже самостоятельно включали показ. На заре своего развития не было такого, чтобы один и тот же фильм крутился более чем в одном месте. И вот по окончанию просмотра данного фильма, люди, конечно, задавали режиссеру вопрос: «Почему вы ему обрезали голову, там же одна голова на экране?» Публика привыкла к театрам, где актер виден полностью, кино только начиналось, никто не видел ничего подобного. Что касается СССР, то Кулешов хоть и предложил классификацию, в архивах можно долго времени провести в поиске фильма, режиссер которого эти планы использовал впервые. До этого мог быть только общий план. Конечно, для живописи они не являются новыми, но там понятно, рисунок - вот ему лень было рисовать до конца, но кино, где рисовать ничего не надо... Почему-то людей удивляло то, что подвид театрального искусства может быть основан на правиле живописного портрета.
* * *
На общем плане представлено шоссе, по которому въезжают в город. Мелкая табличка справа (однако ее можно рассмотреть) гласит: «Казань». Переключение плана. Деталь: металлическая табличка на которой белым по черному, шрифтом без засечек с выключкой по центру написано:
Б-204А(КБ-160 4А)-У № 193 1998 г. 8 ГОСТ 13555-8
Камера отъезжает и дает понять, что это табличка изготовителей башенного крана, которая внизу противовеса. Смысл этого плана - место действия назвали, осталось определить год. Дается общий план стройки из которого видно, что никто сегодня не ведет работу. Теперь еще добавим о том, что это выходной.
Следующие планы: парень с голым торсом, но в штанах махает огненной деревяшкой; военный хор, из года в год барабанящий одно и тоже; сцена с городским хором. Режиссер останавливается на этом подиуме.
Общий план, наезд: выходит какая-то женщина с опухшим и морщинистым лицом непривлекательной наружности, чтобы объявить следующего выступающего. Всего на сцене четыре микрофона. Первый средний, в кадр влезает только один.
- Далее выступает наш хор музыкальной школы тридцать один.
После этого, женщина проходит в левую часть экрана, встречая поднимающийся подростковый хор в юбках и блузках.
Общий план с толпой зрителей. Второй средний со спины: женщина садится за фортепиано. Оно уже открыто. Переключение, деталь: правая нога нажимает соответствующую педаль. Переключение, деталь: пара рук кладутся на малую и большую октаву - это в середине. Отъезд камеры. Женщина берет низкие ноты и удлиняет их. Общий план, проезд слева направо, хор поет: