В свою очередь, до контрабаса был предшественник - октобас, размером в четыре метра по вертикали. А скажем, предшественник фортепиано - клавесин. Этот инструмент был похож на современный, несмотря на то, что пиано уже давно не один век. Он имел меньшее число клавиш, не допускал плавное хождение по нотам, что создавало сухое звучание, а также имел одинаковую громкость - без затуханий и подъема. В настоящее время, клавесин не производится, потому что произведения для него можно исполнить и на современном инструменте, это было тем же пианино, только с меньшим числом возможностей. А бас-гитара и контрабас - это абсолютно разные инструменты, последний больше похож на скрипку, чем на гитару.
Синтезатор. В профессиональной среде чаще называется «рабочей станцией». Некоторые считают, что это - машина для генерации любого звука, то есть было бы желание, можно и друга разыграть, мол, почему фразы произносятся помимо моей воли. Это неверно. Прежде всего, рабочая станция - музыкальный инструмент. Все звуки генерируются с раскладкой на длину, высоту и громкость, то есть соответствуют теории музыки. А машины для генерации любого звука пока не существует, да и синтез речи в настоящее время хороших результатов не дает, ну, того уровня, который действительно удивит друга. Звуковые колебания в реальной жизни слишком разнообразны, все параметры для их генерации в один коробок не запихнуть.
Музыкант - даже самый хороший, безусловно, знает свою группу инструментов хорошо. Но он не обязан уметь играть на исторических предшественниках этих инструментов. Хорошего музыканта характеризует не столько знание техники игры, сколько музыкальный слух, импровизационные навыки. Хороший музыкант - это композитор в пределах своего инструмента, а не просто игрок. Когда собиралась эта группа, конечно, не требовали каких-то великих возможностей. Главное, чтобы были не новички, и как минимум, знали несколько стилей, а не один единственный. В то же время, проект покидает танцевальная группа.
- А ты устроила это обновление только из коммерческих соображений, или вам не все равно, какую музыку вы будете играть впоследствии?
- Нет, нам не все равно. Ты вот немного раньше говорил об изменении интонации. Я считаю, что если вокалист устал и произвольно меняет интонацию исполнения, выходя к зрителям со своей усталостью, то это не аранжировка, не музыкальный эксперимент, а чистое следствие коммерции, что ему все равно, как петь и что. Такие группы потеряли к своей музыке интерес. Да не важно, с какой интонацией и вменяемостью петь - успевай только в партии попадать. Я не буду этих музыкантов рекламировать, скажу только, что они не из России. Но в России, они частенько бывают. Они даже репетицию нормальную не проводят, ограничиваясь саундчеком.
Что касается нас и Жени в частности, как гитариста, еще когда работали над первым альбомом, мы поняли, что имитирование гитары на компьютере подходит не всем трекам. А это значит, что нужен гитарист. Подумаешь, для двух каких-то песен. И я сразу же решаю пригласить Женю, да нужно еще время на этот поиск тратить? Нам не все равно что мы играем, мы любим свое творчество. Он только обрадовался, когда присоединился в проект окончательно.
На этом этапе, становится очевидно, что в проект нужен собственный звукорежиссер, тогда как раньше обходились местным на конкретной площадке. Все это должен кто-то настраивать. Это не драм-машина, где достаточно переключения громкости одного тумблера, это - живые инструменты.
В частности, тот же вокал может состоять из элементов разной громкости. Не достаточно просто подойти, взять микрофон в руки, сказать пару слов на манер «это проверка»; убедится, что вроде бы нормально слышно и выходить на концерт. Шепот не должен утопать в музыке, находиться в пороге тишины. Повышение громкости голоса не должно приводить к клипированию - пренеприятнейшей ситуации, когда слышен хрип. Термин никакого отношения к созданию клипов, как это может показаться, не имеет.
Для тех же ударных - можно настроить разную атаку. И в одном случае получатся тихие, убаюкивающие удары, а в другом - колкие, жесткие. При этом, техника игры ударника абсолютно не изменилась. Вообще это вроде бы один и тот же инструмент везде, но можно добавить пару новых тарелок, совершать двойные удары. Гитара тоже, на первый взгляд, мало оригинальна. Но за счет комбика она может подниматься как с обычной громкостью, так и с перегрузом. Стоит ли говорить о том, что звучание меняется даже при одной и той же техники игры с теми же самыми аккордами, хотя у бас-гитар она различна.