Еще стоит упомянуть один факт о прослушивании музыкантов самими себя. Если площадка большая и в наушниках есть необходимость - то слышат они, разумеется, не свой исходный инструмент, а как они звучат после настроек, то есть если гитара на перегруженном канале, то нет смысла выводить туда обычный.
Прежде всего, каждый должен выучить свои партии. К вокалисту, это тоже относится. Вообще, в музыкальной терминологии считается, что вокалист обладает тем же инструментом, только органическим. Для каждой гласной буквы в тексте актуальны те же правила о длине нот, что и для какого-либо инструмента.
Сам концерт начинается с саундчека. Это ничто иное как настройки оборудования. Проводится он за пару часов уже на концертной площадке. Туда пока никого не пускают. Фанаты - им хлеба и зрелищ с автографами, а там такая ситуация, что лучше бы никто посторонний их не отвлекал. И концерт, и автографы будут, но позже.
Там же и настраивают то, о чем мы упомянули ранее - громкость, время атаки, дилей к вокалу. Это эффект реального времени, напоминающий эхо - повтор последнего сказанного слова. Кстати, его включают и выключают тоже в реальном времени - работа режиссера за пультом. Дилей поставляется специальными фирмами, которые специализируются исключительно на таком оборудовании; не надейтесь увидеть там бренды бытовой техники.
Перед саундчеком следует поставка оборудования. Звуковое оборудование может быть как предоставлено концертной площадкой, так и доставлено самим коллективом. Инструменты всегда только свои, кроме ударной установки, потому что и так одно и тоже.
Но в некоторых случаях, музыканты могут играть не на своих инструментах. Например, прямой эфир на радиостанции, если он опять же, живой. Выходите через полчаса, настроены эти, время на установку других - просто отсутствует. Значит, оно будет потрачено на репетицию. Другая гитара может не иметь каких-то особенностей ваших, например более толстые или маленькие струны, разная ширина грифа. За это время нужно понять, что можно сыграть, а что нельзя. Тут без компромиссов не обойтись.
Кстати, бас-гитары могут отличаться куда больше, чем ударные. Безладовые бас-гитары используются, в основном, для академического джаза, если бас-гитарист играет слишком много слайдов или нуждается в пиццикато (когда кто-то играет с использованием техники, подобной контрабасу). Для других басистов в других стилях не нужны безладовые бас-гитары. Утверждать, что бас-гитара без ладов или с меньшим количеством струн меньше похожа на бас-гитару, это все равно что утверждать, будто женщина без мини-юбки не является женщиной. Мы можем также вспомнить барабаны древних народов. На сцене они редки, хотя их тоже не перестают называть барабанами.
Первое исполнение - оно известно как «исполнение с листа» - никогда не бывает удачным (известно также под французским названием «а ливр увер» à livre ouvert). Аналогичное явление существует у телеоператоров: самые первые минуты какого-либо видеоматериала представляют собой подбор настроек, во время которых, как правило, на одном каком-то фоне меняется яркость, но пока не выводится содержание сюжета в обычном значении слова. Но в случае музыкантов, если это не саундчек - то они готовятся к исполнению сложных моментов музыки, которые не просто хорошо сыграть экспромтом с листа.
На самой же репетиции происходит подготовка всех музыкантов к исполнению партий. Существуют различные способы указать гитарный аккорд, например, кратко - Am, Dm; указать доминанту ноты с аккордом (отличается только графически); или указать все ноты аккорда - три, четыре, иногда больше. Различные записи могут быть записаны по-разному. В противном случае, как музыкант будет играть то же самое? Это не драм-машина, где мы можем настроить паттерн для бита. Однако даже если никаких заметок нет, это не означает, что аналогов нет. На разных клавиатурах есть midi-табулатуры, которые можно переписывать, воспроизводить и запоминать в память. Они часто используются для создания электронной, не классической музыки с паттернами для арпеджирования.
Учитывая все ранее изложенное - трудно недооценить роль звукорежиссера в живом концерте. Обязанности по подключению микрофонов, а равно и их настройке лежат на нем. На концерт музыканты приходят подготовленными и творчески, и технически: все уже настроено на саундчеке, все партии выучены на репетиции. Другое дело, что не музыканты об этом, как правило, не знают. Вот и создается впечатление, что любой может взять гитару и водить руку по ладу, при этом выдавать игру не хуже профессионала. Или что караокерщик, поющий с бегущим текстом сможет также попасть в партии, если текст отключить.