Можно предположить, что эти стихи написаны в стиле классического русского пианиста Грибоедова, поскольку у них разных размер строк.
Очень крупный план: те же наезды-отъезды.
Но время несправедливо идет, Старое закономерно плывет, замещаясь новым. И нет никакой возможности Вернуться туда - назад, Ведь небесам все равно, Лучше или хуже было тогда.
Они ни для никого Не предусматривают исключения. А я тем временем, иногда вспоминаю о нем, Глупой была - на звонки не отвечала, Он, может быть, и не ушел бы.
Командовать собой позволяла. Согласись, это с твоей стороны так низко, Обрывать отношения так резко, Без предупреждения и объяснения причин.
Общий план. Высокий ракурс. Асфальтированная дорога, сворачивающая направо. За дорогой - трава и пологий склон вниз. Катятся бочки, делающие поворот, и тут же детонируют. Вспыхивает большой оранжевый взрыв.
Второй средний на Женю. Деталь: Валек за ударными, вид сзади. Второй средний на Грошева с гитарой. Освещение: во всех планах оранжевый заполняющий свет с соответствующей цветовой насадкой, поскольку по умолчанию этот свет белый. Определение «заполняющий» подразумевает, что оранжевый проецируется на все окружающее как в пустыне, как бы что не выглядело. Изначально предназначен для подсвечивания объекта, однако в эстраде распространена практика комбинирования этого осветителя с насадкой какого-либо цвета. Тут заполняющий свет выключают.
Деталь: снова Маринины сандали.
Общий план, при котором видно их всех. Площадка мигает из-за того, что свет включают и выключают. Правда, теперь источник освещения находится позади. Такое освещение называется «контровым светом», а не заполняющим. Это когда человек в свете, но при этом его лоб или иной контур подсвечивается.
Очень крупный план вокалистки. Как вы помните, крупный начинается с плеч. Очень крупный начинается с шеи. В чем разница? В том, что в первом случае, виден фон, тогда как во втором он практически отсутствует. Участвует задний перекрестный свет.
Да, ведь и для тебя неудивительно, Что тогда было не все умопомрачительно. Тебя окружили мерзавцы, которым было выгодно, Чтобы ты его навсегда забыла. Вот и результат, который огорчает, И это время, и то что тогда было.
Отъезд до первого среднего.
Эти люди очень умны и хитры, Они не щадят никого, никого - посмотри. Видишь - не одну пару загубили. А как все красиво было в этой дружбе, Которая могла бы перейти во что-то поглубже.
- Какая-то совсем не женская идея, я считаю. По крайней мере, не характерно для нашей эстрады.
- Почему же, Стас? Девушка в огне - не самый оригинальный символ, часто встречающаяся идея.
- Производителем которого являются злобные мужланы-сексисты, не так ли?
Исполнение сопровождается жестами. Не трудно понять, какими.
Может быть И чего бы серьезное с ним замутила, Под венец бы повел, если б я была инициативна. Получается, я виновата.
Раскомандовались тут тобой всякие, Такие-сякие, решившие, Что знают твои чувства лучше тебя. Когда ты с ним дружила, Мерзавцы уже все на несколько лет решили.
Крупный план. Перекрестный свет спереди.
Просто для них, это - личная выгода.
Наплыв. Крупный план бокового силуэта на фоне движущегося огня, находящегося сзади.
Только одно радует: Хорошо, что все хорошо кончается, Жизнь только начинается.
Лицо становится освещенным, Марина поворачивается лоб в лоб к зрителю.
И парень этот не пуп земли, Не единственный кандидат в женихи.
Наплыв. Снова та открытая площадка с деревянным полом. Общий план. Марина поворачивается боком, идет в правую часть кадра. Поскольку камера синхронно движется вместе с ней, то относительно кадра ее расположение не меняется. Она подходит к Жене и кладет ему на плечи, на которых бела серая мастерка, свою руку, которая для нас видна, как правая.
Первый средний с видом их вдвоем.
Да, ведь и для тебя неудивительно, Тебя окружили мерзавцы, которым было выгодно, Чтобы ты его навсегда забыла. Сейчас вспоминала то, что тогда была его, Вот и результат - вспоминать его.
- А с чего бы это на своих ополчился? Идти против своих - это не по понятиям, - смеется.
Помехи.
- Говоря абсолютно серьезно, у меня давно была идея с огнем. Хотя сначала и не удавалось сформулировать мысль - как именно он должен вести себя, зачем собственно, там огонь? Я считаю, огонь передает высшую точку агрессии. Для этого клипа, он как нельзя кстати.
Женя как-то говорил, что он слышал такую точку зрения, будто у нас генераторов идей мало. Это абсолютная чушь: генератором идеи может быть каждый. Но не каждый может довести идею до победного финала. Можно вспомнить и «Эскимо», не сразу мы ту песню завершили.