Крупный план, низкий ракурс. Марина с чуть наклоненной головой смотрит по диагонали вниз. Поворот камеры - слева арт-директор.
Второй рисунок замещается третьим. Третья версия штрихов передают металлический блик, заклепки. На манер «Терминатора».
Четвертый рисунок. На лице пара-тройка полосок по горизонтали - имитируется склейка из нескольких фотографий. Дальнейшие рисунки - обычная практика, это знакомо арт-директору как «антиштамп», «антиантиштамп» и далее по нарастающей. Это модификации одной идеи. Первая - что если поменять полоски на вертикальные, вторая - что если использовать и те и другие, третья - что если сделать лицо, слепленным из мозаики.
Эх, мечта, мечта, Жаль, что в этой жизни бесполезна она, Зато в своих фантазиях хоть куда, Никто в мире не обходится без меня.
Я делаю его добрее, неся частичку добра. Так уж сложилось, мои мечты мертвы, Слишком они были хороши, Воинствующих помирить, самой лучше стать, Такие мечты, что даже глупо мечтать.
Антиантиштампы закончились, следующая работа - новая идея. Обычная, строгая передача черт лица. Использование оранжевого карандаша предполагает обложку именно в таких полутонах. Второй средний, затем деталь: Марина указывает на пятую идею. Деталь: арт-директор ставит галочку в углу листа - утвержден этот вариант.
А кто-то мечтает по крышам бродить, На всех языках мира говорить, Но суть осталась одна, Твоя мечта не сбудется никогда.
Просто так устроен мир, Что мечты нельзя исполнять, И, в каком-то смысле, Наверно даже хорошо их не осуществлять,
Когда каждый день будешь жить в своей мечте, Тебе мечта начнет надоедать. Говоришь, всегда хотел этого На всем белом свете? Ты лукавишь, ты с тем же энтузиазмом Начнешь новую мечту заказывать.
Наплыв.
Деталь: черное окно. Где-то на пятьдесят процентов меньше виден какой-то размытый фон, он в центре, но со смещением немного вверх. На его фоне видны черные точки в квадрате. Четыре точки в центре, взятые в квадрат - образуют фигуру наподобие прицела. Слева и справа от «прицела», так сказать, еще две точки - вверху и внизу. Завершают композицию прямоугольник наподобие того, который добавляют в тех местах в кино, если подразумевается, что этот видеоряд получают камерой. Внизу размытого фона имеется салатовая индикация, которая выстроена по одной вертикальной линии. Слева направо по горизонтали. Начинается она с салатового прямоугольника с черными внутри буквами «MF». Это от Manual Focus - подразумевает использование ручного наведения на резкость. Далее следуют на примерно одинаковом расстоянии друг от друга салатовые цифры: «15 5.6».
Шрифт у цифр наподобие электронных часов. В правой стороне еще несколько индикаций этого же цвета.
Деталь: на секунду мы видим, как большой палец фотографа поворачивает кольцо объектива.
Деталь: предыдущий план. Теперь фон не размыт, детали различимы. В окне резко подскакивает стилист, очевидно чуть не забывший что-то поправить с лицом модели. Мы начинаем это видеть во весь экран, но камера немного под другим углом - для разнообразия видеоряда. Кстати, используется крупный план.
Деталь: указательный палец фотографа несколько раз нажимает на золотистую кнопку размером с подушечку пальца.
А ведь, кто-то это все должен делать, Вот поэтому мечты и невозможны, Мы не джины и мир преобразовать не годны.
Мечта не может повредить, Разве что время сократит. Поэтому-то и говорят, что мечта не вредна, Правда и на большее рассчитывать, Не приходится.
Общий план: просматриваются фотографии, которые были сделаны. Постепенно увеличивается масштаб - проверить фокусировку по глазам и векам, один глаз начинает занимать все место, это фактически деталь уже. По углам появляются белые стрелки - полностью соответствует джойстику на корпусе для перемещения.
Ах, какая красивая мечта, Жаль, что неосуществима она. Мечтать не вредно, Только зачастую бесполезно.
Эх, мечта, мечта, Жаль, что в этой жизни бесполезна она. Зато в своих фантазиях хоть куда. Никто в мире не обходится без меня, Я делаю его добрее, неся частичку добра.
Общий план: возвращаемся, поэтому общий. Эта фотография была сделана в профиль. Выводится служебная информация: портрет занимает примерно одну десятую площади. Ниже ее три серые линии с белыми указателями. Продублированы как настройки, которые отображались как салатовые, так и новые, например, 6200K - цветовая температура (по Кельвину).
Справа сверху-вниз четыре кривые - белая, красная, зеленая, синяя. Вверху и внизу белые цифры - время снимка и иже.
Цвет относителен текущих преломлений. Максимально теплая преобладает в таких местах, как пустыня, пляж (все видно через желтый или оранжевый шлейф). Максимально холодная в тундре при больших морозах (все видно через синий шлейф). Также существует промежуточные значения и их довольно много. Это явление связано с температурой, оттуда и название - цветовая температура. Чем лучше технически какая-либо фотография, тем точнее цветовая температура на ней передает оригинал. На фото цветовую температуру портят подъемом яркости, заменой черного цвета на серый. Вполне вероятно, что причины две: имитирование глянцевой бумаги, которая блестит при свете (это всегда ошибка, потому что фотка в Интернете не может поменять угол наклонения, что дает не блеск, а муть 24/7/365) и попытка жесткие тени (черные и плоские) заменить на мягкие (серые, и, как правило, размытые, откуда и название), типа у кого-то не только зеркалка, но и достаточно света. Это тоже ошибка, потому что фон и цвет кожи (а зачастую даже и волосы) становятся мутными, никто даже не пытается сделать это качественно. Ошибка подавляющего большинства провинциальных фотографов, независимо от города.